【Venice 2011】《人山人海》:排山倒海的暴力

“千里追凶”骨子里总是浪漫的,但惊喜片《人山人海》似乎无心浪漫,追凶的汉子羁绊在了路上,暴力重新规划了他的命运。《人山人海》是一部激烈的电影,虽然它使用的是沉寂的长镜头,所以我们不必期待一部国产类型片的诞生,它没有构建任何神话,我们看到的是一次国内的暴力巡览。

  影片自始至终都贯穿着暴力,不过不是cult片的快感暴力,而是被纪录的现实的暴力,因此长镜头的距离感和疏离性给了这种冷眼观察一个很好的位置,而不会陷入戏剧化的陷阱。所以说,导演选择了一种明智清醒的美学模式,虽然整体的运用并无新意,而且有些地方显得相当冗余。

  在寻仇路上,主角遭遇所有的人物关系都是充满暴力的:从朋友的背叛、与前妻间的性爱、父母与儿子的互动,到黑帮、毒品、黑煤矿。影片以毫不遮掩的态度展现这些暴力,同时也堆积起通向末日审判的罪证。

  当主角在重庆贫民窟搜寻凶手的时候,每一间打开的房间,都会呈现出一种生活场景,就如同另一个故事的入口,只是这些故事都渗透着绝望的情绪。同样影片对于整个场景调性的控制也是相当统一的,一派压抑和荒芜的景象。从城市到煤矿,索多玛和娥摩拉,罪恶成为唯一的法则。在村子外面的世界,制作者摒弃了所有的温情,所有的人际关系的美好想象统统被打破,朋友的义气、黑帮大哥的豪情、前妻的破镜重圆、儿子的天伦团聚等等等等,都被无情的撕破。

  影片最后完全偏离了新闻报道的神话故事,《大地惊雷》式的深仇得报变成了以暴制暴的末日审判。当一个像极《车四十四》的桥段引爆最后的高潮,飘满银幕的灰烬一副末世景象,影片的极端性也可见一斑,这或许也是这部影片最大的闪光点。在大陆层出不穷的现实揭露题材影片中,往往总是要表现出一种折中的理性态度,但是有时候一次极端的振呼却能收获更多的力量。坏的就是坏的,这或许是硬汉的逻辑。

  导演蔡尚君曾经是张杨《洗澡》、《爱情麻辣烫》等电影的编剧,和刁亦男、刘奋斗同届毕业于中戏。和前作《红色康拜因》一样,这次的《人山人海》也改编自社会新闻,只是蔡尚君向来只是借个药引,脱胎换骨,只是这次走得更为激烈。内地大部分观众不知何年何月可以看到这部电影,或许《人山人海》可以提供给我们作为一种参照,如果没有某些限制,我们可以拍什么样的电影。

新浪娱乐专稿

吴觉人
吴觉人

网名本南丹蒂,影评人、策展人、青年电影学者、电影保护修复研究者,任职于上海电影博物馆活动部,亦担任意大利亚非学院顾问,现为上海国际电影节选片人和策展人。

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