[Cannes 2010] 《诗》:作家导演展现女性诗意人生


(Foto:戛纳电影节 )

tati(Cannes) : ★★★☆

法国戛纳当地时间5月19日早上,此次入围“主竞赛单元”的第二部韩国电影、韩国著名导演李沧东的《诗》在卢米埃尔大厅首映。李沧东曾经在2007 年带着《密阳》入围过“主要竞赛单元”,捧红了韩国女星全度妍(她主演了今年主要竞赛单元中的另一部《下女》)。在一直以关注弱势群体生活的作家导演李沧东的这部新作中,对于生活美的感受在电影中每个场景都被精致巧妙的设计出来,主人公美子寻找诗歌创作灵感的过程同时也发现了生活之美,而最重要的是,李沧东在电影中表现了这么一个主题:困难不在于发现,而在于拥有一颗能够发现之心。

李沧东凭着“绿色三部曲” (《绿鱼》、《薄荷糖》和《绿洲》)中深切的人文关怀之心和强烈的现实批判主义树立了他在韩国电影界的地位,到了2007年的《密阳》中,则将原来全景式社会写实风格转换到了个体生命的心理剖析风格,而今年的新作《诗》则延续了《密阳》的女性电影系列,很有可能是他“女性三部曲”的第二部。

李沧东创作《诗》的灵感源自于一个真实事件:几个青少年强奸了一个女中学生。另一方面,这部电影又是他为韩国电影界已经息影十五年的尹正熙量身定做的,甚至电影中女主人公的名字“美子”直接采用了尹正熙的真名。如何将这个犯罪事件和一个中年女人的生活结合起来,并且用“诗”来作为标题,确实是电影中最令人值得期待和困惑的问题。

《诗》是悬疑侦破片的开局:几个在河边玩耍的小孩子发现了河中漂来一具女尸。接着李沧东用明暗两线巧妙地安排了电影的叙述过程。和孙子相依为命的中年妇女美子参加了诗歌创作培训班,企图实现自己儿时的愿望完成一首完整的诗歌,在这个过程中她被告知自己的孙子参与了一起强奸事件。当其他参与案件的孩子的家长试图通过金钱收买女孩的母亲求得息事宁人时,她在竭尽所能筹钱的同时却对这个收买事件本身产生了思考和怀疑。

李沧东在从影前是位作家,他自己对“诗歌”这种文学体裁的热爱在电影中可见一斑,而《诗》中导演更是直接用“诗歌的美好意境”来指代人类精神世界的美好;寻找到创作诗歌的灵感的过程更是电影主人公美子寻找自己心灵深处的那份真实和美好。电影中别具匠心的场景设计,美子对于身边一草一木的观察和感受在镜头前具有很强的感染力,没有特写、没有跟拍,非常沉静安逸的画面感觉。另外李沧东放弃了之前电影中不停出现的配乐,将电影直接还给了自然,自然界中的流水潺潺、风吹树叶的声音在让美子仔细感受的同时,也符合《诗》中意境的渲染。

美子的扮演者(或者原型)韩国老戏骨尹正熙在出演李沧东的这部《诗》前已经息影十五年之久,这次复出是对她演技的一次崭新挑战。在电影中,她所扮演的美子需要面对三个问题:创作一首真正的诗歌、日益严重的病症还有孙子案件的最终解决之道。第三个问题很容易让人把她和去年韩国电影《母亲》中的“母亲”角色作比较。电影中尹正熙的表演非常自然,将这个用追求诗歌灵感来比喻她对于诗意心灵境界追求的奶奶的角色扮演得入木三分。电影最为精彩的是整件事情的解决之道,而我们这时才真正明白:美子是希望在离开之前完成自己生命中的这首诗歌,也就是说要在临死前作一次真正的诗人。这也呼应了她之所以满足自己服侍的残疾人想要死前作一次真正的男人的愿望的行为。

李沧东的电影《诗》展现了一种抒情优美而又忧郁的诗歌意境,同时又表现了东方女性伟大的奉献精神,但是时长两个多小时的电影显得有些拖沓沉闷,一些西方观众中途离席,还有一些人乘这个机会弥补今晨早起尚未消退的睡意。

(本文来源:网易娱乐专稿 )

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旅居丹麦,深度影迷分子,曾代表网易、新浪和腾讯参加过戛纳和威尼斯电影节,也曾为国内多家媒体杂志提供电影稿件。

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