三池崇史访谈:关于 《一命》

三池崇史导演访谈 L’INVITÉ原文地址
翻译:Ivan Hsiao 校对:感恩而死 (CINEPHILIA翻译小组)

今日嘉宾:三池崇史导演
主持人:帕特里克.西蒙(Patrick Simonin)

今天来到我们节目的是著名日本导演——三池崇史,他的新作《一命》入围了此次戛纳电影节竞赛单元。非常荣幸三池导演能够来到我们的节目。

用古代故事描写人类不变的愚蠢和美好

问:《一命》讲述的是武士的故事,这部电影包含了名誉、荣耀、复仇、爱情等众多的元素。

答:确实如此。尽管这部电影描写仅限于日本的武士这一群体,但我想异国他乡的各位观众也能够从中找到共通之处。比如负重前行的人所有的悲伤、难以想象未来会是怎样的迷茫,这些都希望观众能从片中获得切身的体会。

问:虽然这是几百年前的故事,但和如今的日本有相联系的地方吗?

答:无论哪个国家、无论哪个时代, 可能人都会有相同的烦恼。尽管有过无数次学习,人类也还是会反复犯同样的错误。讲述古代的故事,可以描绘出人类不变的愚蠢和美好。在我看来,一味紧跟新潮流的电影并非电影。

问:“切腹”这种放弃生命的牺牲行为,在电影中给人以深刻的印象,但如今这种牺牲观您认为是否已经消失了呢?

答:确实如此。如今活着的人们最关心的是自己的小幸福。我成功了还是失败了?我比别人富还是比人穷?不过,任何时代的人都会这样。

带着感情拍电影,暴力场面就有生命力了

问:三池导演作品中经常有很多暴力。这是您想要传递给世人的信息?还是说这是对暴力的现实社会的反映?

答:我本人并不认为,我的电影是暴力电影。比如说,在拍摄现场,有被主角殴打的配角,为了对比出主人公很厉害,小角色按剧本一下子就被打倒了。不过要只是这样就太让人遗憾了。小角色不是为了主角才存在的,导演也需要让他们努力拍。于是就会有,配角站起来再打主人公,主人公只有拿起椅子击退敌人。然而对手并没有立刻倒下而是继续纠缠,最后主人公才把他的头砍了下来。我想说,配角并不是为了衬托主角而存在的,我对这些角色有感情。一旦带着感情拍电影,暴力场面就有生命力了 。

如何才能盼来春天,不同的时代有不同的答案

问:您的电影中切腹的武士是为了荣耀和名誉才牺牲性命的。最近日本人也为地震、海啸和核泄漏做出了牺牲,生活很困难。三池导演您认为,作为电影人对此能够做些什么呢?

答:近来发生在日本的灾难,夺走了很多人的生命,有幸得救的人今后生活估计也会非常艰难。很多人在灾难中失去了一切。我们当然可以对他们的遭遇表示同情。毕竟这么可怜,我很想帮帮他们。但是我想其实更重要的是,我们能不能体会受灾人民真正的心情。通过表示同情、给予援助,我们可以给他们留下一定空间。如果认为事不关己而不一起认真行动的话,那现在的日本是没办法重新站起来的。尽管如此,在思考自己究竟能做什么时,我才真正感觉到那种无力、或是弱小,这种时候,才让我体会到人类真是渺小啊。

问:最惊讶的是,这次地震之后日本人表现出来的尊严。我认为这种尊严和这部电影表现的武士的荣耀和尊严是一脉相承的。

答:地震引发的灾难一次次造成人间悲剧,而每次悲剧过后总会迎来下一个春天。不过如何能够迎来新的春天,不同时代有着不同的答案。要能熬过现在的苦难,就能看见下次太阳升起。不放弃希望,后悔过去的愚蠢——我想这才是真正的学习吧。

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2 Comments
  1. 小角色不是为了主角才存在的,导演也需要让他们努力拍。于是就有,配角站起来再打主人公,主人公只有拿起椅子击退敌人。然而对手并没有立刻倒下而是继续纠缠,最后主人公才把他的头砍了下来。我想说,配角并不是为了衬托主角而存在,我对这些角色有感情。一旦带着感情拍电影,暴力场面就有生命力了 。

  2. 小角色不是为了主角才存在的,导演也需要让他们努力拍。于是就有,配角站起来再打主人公,主人公只有拿起椅子击退敌人。然而对手并没有立刻倒下而是继续纠缠,最后主人公才把他的头砍了下来。我想说,配角并不是为了衬托主角而存在,我对这些角色有感情。一旦带着感情拍电影,暴力场面就有生命力了 。

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