【Cannes 2012】《如沐爱河》:精致也只是小菜一碟


伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河》,从拍摄形式和背景上都有点像是《合法副本》的姐妹篇。

如同侯孝贤在巴黎的《红气球》,阿巴斯在《合法副本》的意大利托斯坎那之行后,此次移师日本东京。他们的共同特点是离开了自己的国家,自己熟悉的文化,沉浸到另一个世界另一个国度,试图用带有距离的镜头来表达和发现。如果说拍摄一部类型片,这种跨国的质量风险会因为故事戏剧化等通用的商业元素降低,阿巴斯这样的作家电影大师面临的风险就更大,因为影片对氛围、人物、主题等深层次内涵的东西要求更高。

阿巴斯的这部新作,感觉也并没有逃过这一规律。结果是,做为电影大师,阿巴斯的技术始终无可挑剔,影片的布景、光线、取景都精心布局,但说它拍出了一部厚重的作品,对一个国家和那里的人、那里的社会、历史和人性寄予了深刻思考,就显然有些牵强。《如沐爱河》虽然也有对日本今天社会人们的孤独,家庭关系的转淡、个人主义的攀升等的描述,总体上,却还是一个格调轻松的小文艺片。 它是一碟精致的小菜,离《樱桃的滋味》呈上的大餐,仍有很大距离。

《如沐爱河》讲述东京一位美丽的大学女生,通过出卖情色来维持学业。她和一位退休的老教授由此相遇,却并没有按预期发展。博学的老人临时担起了女孩祖父的角色,遇到她想要摆脱的男孩并有了接下来的经历。

阿巴斯对镜头运用早已炉火纯情,《如沐爱河》同样是一个明显案例。影片场景非常有限 : 开场的酒吧,退休教授的家中,汽车里,成为三个集中的主要事件活动场所。在《合法副本》里长久的汽车镜头在这里故技重演,无论是故事开片长时间的酒吧内固定长镜头、正反打镜头,还是汽车里不同主人公间的灵活角度调换,镜头叙事效率极高,同时流畅的运用又让你忘记了镜头的存在。不过,三个东京人在24小时内的发生的偶然经历和交织,被导演本人称做是一个 没有开端也没有结尾的故事, 并没有让观众在走出放映大厅时心满意足痛快淋漓。

顺便感慨一下作家电影拍摄的不易,连阿巴斯这样的世界级大师,筹集拍摄资金也遇到困难。新片的日本制片人透露,为影片拍摄筹资资金,最后甚至卖掉了私人收藏的yves Klein 作品来完成。

新浪娱乐专稿

刘敏
刘敏

旅法记者,影评人,曾为《电影世界》驻法记者;十多年来,协助新浪娱乐报道欧洲三大电影节及其它重要影展,并受邀为《南方周末》,《周末画报》、《北青报》和《大众电影》等众多国内媒体撰写影评、电影节和文化报道。凭借在法国积累的多年经验人脉,近年来还致力于电影制作和宣传发行工作。

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