【Cannes 2012】专访娄烨:中国电影审查制度终会被取消

娄烨解禁还是去年9月的事情,不到一年的时间,新作《浮城谜事》安静地浮出水面。随后,它出现在第65届戛纳电影节的入围名单里,为“一种关注”单元开幕首映的那天,德彪西大厅里几乎座无虚位,戛纳欢迎他并不意外,影片开头的龙标才让人诧异:娄烨真的回来了。

片头一条字幕显示,《浮城谜事》取材自一则天涯社区的帖子,所谓“谜”,是一宗命案包裹了两个家庭令人咋舌的伦理奇情。这是娄烨过去影片里没有过的悬念丛生,也直接地触到当下社会上流行的关键词,但娄烨说:他关心的不是“小三”,也不多想该不该更容易取悦观众一点,“我只是试着去做一部能够在中国上映的电影。”过去那些更私人化的细节少了,情节与人的社会属性勾连,“社会性的现实已经完全侵入我们每个人的私人生活。你已经很难做一部纯粹私人性质的电影了,虽然我很想这样做。”

从私人化到社会性:我关心的不是小三那点儿事

故事的原型是天涯的一个帖子。为什么它让你们有拍成电影的欲望?

娄烨:我不上论坛那种地方,这个帖子是梅峰他们在网上找故事的时候发现的,然后拿给我看。原来还找了其他几个故事,最后定了这个。她呈现了日常生活的惊心动魄。

谋杀在帖子里出现过吗?除了谋杀,影片里也充满了各种其他的暴力,通过性,家庭,人际关系表现的、乃至无法用法律约束的社会暴力,它对你的吸引力是什么?

娄烨:帖子里的谋杀有发生过在主人公想象里,电影把它实现了。它很重要,它恰恰从另一个角度呈现了这个日常生活是我们共同构成的,暴力其实无处不在,其实我们每个人都在某种程度上生活在暴力的阴影之下,只是很多时候我们没意识到,或者意识到了也选择遗忘。

爱情是你作品里不变的题目,尽管“我爱你”这句台词在影片里反复出现,但它本身似乎已不具备这个字眼原本的意义?因为他们的选择更像是为保护自己而不是成全爱的对象。

娄烨:我们生活在有太多的谎言里,我爱你也成为我们谎言生活的一部分,这就是我们的生活,就像用来作片尾曲的沼泽《惊惶》的歌词,爱能超越但我们已经怀疑。

这个男人不断地出轨、伤害不同的女人,可能在很多人眼里是可恨的,但秦昊这个演员本身有种无辜感,你需要这个男人是个什么样的人? 作为男人,你对他的作为是否有对错的评价?

娄烨:生活很难评判对错,因为它已经发生,男人的行为也是,这个男人努力生活在一个给他带来压力的现实里面,尽量平衡着各种关系,利益,小心谨慎,尽量让一切和谐,和气,然而这是一个谎言构成的现实,很难维系;而最重要的是,这个现实也是他造成的,他也是造成这个现实的同谋。就象那个女孩子“蚊子”的死,所有人都是同谋一样。

为什么要把小三的死拍得那么感性?那种美感和前后的写实感区别很大。

娄烨:我觉得所有人物都很感性,只是现实慢慢扭曲了他们的人性。影片那个警察说了一句话,“你们那些小三、小四的事情我一点都没兴趣”,其实这也是我的心里话,这部作品要说的不是小三那点事情。

再谈过审:电影审查委员会最终会被改变

相较过去,这部电影的情节更强,节奏也更快,是故事本身使然,还是你想拍一部更“好看”、“容易看”的电影?

娄烨:没有想太多,我只是试着去做一部能够在中国上映的电影。

这次过审时间顺利吗?有哪些重要的修改?

娄烨:比较顺利。修改的部分,主要是考虑国内没有分级制的情况下减弱一些暴力和性爱的强度,做爱的戏份时间短一点,我已经尽力做了,另外片尾字幕可能会加上“几个星期以后,永照和桑琪接受了警方的调查。”(没有被要求加上被捕的戏份?)没有,那样就太傻了。永照最后形同行尸走肉,这么继续下去他甚至也许会自杀,这就是生活对他的选择做出的最严厉的惩罚。所谓的希望坏人收到惩罚的老问题,实际上是一个伪命题,现实从来不是好人坏人的游戏。即是所有电影的结尾坏人都被绳之以法,也改变不了我们都清楚的现实。

你过去作品里人的关系和社会勾连得不是很密切,感情相对更私密,但这部片子涉及到家庭伦理有更强的现实性,只是巧合吗?

娄烨:不是巧合,这说明今天,社会性的现实已经完全侵入我们每个人的私人生活。你已经很难做一部纯粹私人性质的电影了,虽然我很想这样做。

性的描写在影片里还是挺多的,审查对这些片段有怎样的修改要求?是否只要不裸露,其实性的描写在审查里有更大的宽容度,就像不直接表现砍头的杀戮?

娄烨:电影是一个综合感受传递,很难用一些标准来衡量,比如衣服脱到哪里才是裸露,多少血才是暴力。而在这样的情况下,电影审查体制从技术操作上讲已经完全无法工作,这就是电影审查制度终会被取消的原因之一,因为从技术上讲,它即不能象分级制那样,通过影片分级来保护未成年观众,又不能满足成年观众的电影需求,同时破坏了宪法赋予的保护的电影作者的创作自由。所以电影审查委员会最终会被改变,不是由政府,而是由电影行业协会来接手这些工作。

网易娱乐专稿

盘思佳

前网易娱乐编辑记者

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