《二次曝光》:前方只是海市蜃楼

虽然戏称国庆档影片都是一帮瘫子,但《二次曝光》票房过亿也不会让人意外(最终成绩应该是一亿出头)。对比拥有三张演员王牌却几乎没有宣传攻势的《危险关系》,范冰冰依然表现得很是拼命,她把《二次曝光》当成了时装周个人秀来忙活。就说几部电影都跑去《中国好声音》站台打广告,那晚上,范冰冰的表现就把《太极》和《铜雀台》给拉下马了。至于找选手来唱电影主题曲,那也是迅速启动。从宣传文稿到广告成品,《二次曝光》的表现都相当强势。
  
  然而,无论《二次曝光》取得什么样的成绩,有人惊呼起文艺片过亿,在我看来,《二次曝光》却是一部不合格的片子。显然,我不想去重复论证:一部电影票房好不等于它质量好,二者并无绝对的联系。《二次曝光》坏就坏在它的剧本故事上,且不管先前传出的抄袭之说,主创还声称要看上两遍,事实上,方励和李玉打磨的剧本根本就没有他们想象的那么复杂。而且恰恰相反,《二次曝光》的故事用一句话或者三个字就能讲完。
  
  电影试图去模仿《黑天鹅》跟《禁闭岛》,可是,一个悬疑惊悚题材、一名精神分裂患者,他们都要符合一定的逻辑,与现实背景和环境空间能有所参照,在镜头语言或者氛围色调上有所区别展示,这样的故事才耐看,同时能站得住。很可惜,我在《二次曝光》完全看不到这些。以范冰冰饰演的宋其为例,她一口气凭空想象出来不下五个人物,构建了一个混沌、荒诞的世界,与现实杂糅一块,没有缘由。无论怎么去对号入座,这些人都无法从她的人生阴影中得到解释。因此,就像宋其塑造出来的另一个自我也是极度虚假,就为了个爱情要死要活。
  
  换句话说,《二次曝光》的非现实世界完全是肆意的拼贴想象,没有经过严密铺垫和精心修饰,这也导致了观者思维的严重混乱。一个神经病可以乱想,但是,如果创作者也用精神病人的想象方式去拼贴,编玩故事,那电影本身也只能是胡言乱语。开场的镜子就告诉观众宋其是神经病,需要面对另一自我,但那些水呢,《禁闭岛》里的水是有来历的,《二次曝光》的水就变成了MV。至于烦躁起来剪指甲什么的,大概也是搬自《黑天鹅》罢。又好比出现在宋其家中的诡异画作,毫无交代,不仅突兀更是堆砌。由始至终,电影都没有告诉观众,宋其是一个什么样的人,她的痛苦到底源自哪里。除了发神经,她的正常生活又是怎样。如果胡编乱造的童年阴影能成为精神分裂和多重人格的直接诱因,那么,《二次曝光》确实太高估观众的想象力了。
  
  到了半程时候,编导还自作聪明,仿佛帮观众揭开了一个天大谜题,看范冰冰抓地挠墙,各种发疯。之后,电影旋即进入莫名其妙的寻找之旅,警察帮宋其寻找原因,答案居然写在一部日记上,可见编剧偷懒或者无能到什么程度。电影结尾,主人公在海边看到了海市蜃楼。有人又跳出来做高明解释了,那好像说明整部电影都是虚幻想象,这是一个开放结局。话说,幼稚园的孩童都知道海市蜃楼是虚幻,因为这一场景就推翻之前所有的故事,那不是很扯淡的说法么?要想推翻一切,当年《黑楼孤魂》都比它有趣多了。
  
  从《苹果》、《观音山》到《二次曝光》,莫名其妙的,摇来晃去成了李玉作品的风格标签。她用同一种镜头理念拍摄了现实主义、青春残酷以及惊悚悬念题材,里头的荒谬意味,可想而知。更不说那几欲贴到范冰冰脸上的大特写了,前前后后用那么多,真要把她拍成人鬼不分么……透过《二次曝光》可以看出,我们的导演编剧有想法是好事,可没有能力和见识往往是常事。不说你得找一个扎实的本子,做足调查研究,单说用摇来晃去的镜头来拍一部悬疑片(事实上也并不悬疑),用沉溺于爱情的女性来肢解故事,再用文艺腔加MV画面来缝合故事,无论如何,我都是接受无能的。
  
  有人说,不管怎样,《二次曝光》也是一次大胆尝试,前所未有。面对这样的“高论”,我只想借机推荐,那《十二星座离奇事件》一定正合他们的口味。这个国庆档,《铜雀台》是一部应该出现在十年前的古装大片,《太极》可能有创意但绝对没有实力,《危险关系》被拿掉看点,徒留一段既老套又无聊的男女关系。一伙人扎堆上片,原本是想做大市场,结果实力不济,显然都没能分到更多的蛋糕。这些院线片,甭看上映前吆喝叫好满世界跳,一经检验纷纷原形败露。人人都说市场好,但是不见好片跑,否则也不会闹出《搜索》当国家代表去申奥了。真这样来看,也许市场繁荣只是假象,前方真是一片海市蜃楼。

【原载于南都周刊】

木卫二

专栏作家,影评人。《南方都市报》、《城市画报》等媒体供稿。华语电影传媒大奖评委,华语青年影像论坛选片人。参与编著《华语电影》系列丛书。

24 Comments
  1. 我有话想说~~ 虽然这部影片模仿的痕迹很重,尤其很多具体情节都模仿的极为明显,就单题材来说也是欧美电影拍剩下的,而且能感觉到编剧给自己刨了一个巨大的无能力填满的剧本结构的坑。最近很怪,国产电影似乎都很注意精神疾病题材,前一阵的《形影不离》,这一阵子就是这个《二次曝光》。 我觉得她并非像木卫二说的如此轻率而脑残。 我们不得不承认,这类型的影片咱国产电影目前玩不转,与从1920年《卡里加里博士的小屋》就开始拍精神病题材的欧美影片没有什么可比性。拿那样的标准来要求咱的电影,实在说,是苛刻了。 影片中宋奇幻想中的五个人物并非“没有缘由”和“无法从她的人生阴影中得到解释”。她的精神世界是她坍塌了的现实世界的影像。 一个亲眼目睹了母亲被杀、被与母亲通奸的男人养大,爱上养父的儿子背负法律上乱伦的道德枷锁,无意中找到了那以为已经死了,却还活着,但是得了肝癌、勒死自己母亲并死在自己眼前的亲生父亲,这一切都不够让一个无依无靠的年轻女人精神崩溃吗?她真的只是为了爱情要死要活吗?要说不合理和草率,倒是恰恰有太多的悲剧都如此恰巧的围绕着宋奇。 水这个母题,不仅《禁闭岛》中有来历,在这部影片中也是有来历的。她亲眼看着母亲被勒死的晚上,就下着雨;她将父亲和母亲的骨灰都放在一个要通过潜水才能到达的地方,雨水和湖水是女主的结,也是她的解。就这两点,在她的幻觉中反复出现水就是合理的。 至于说到拍摄技术水平的低下,而无法超越你所谓的MV的水平,这是真功夫的欠缺,这种缺陷想即刻弥补,也是不可能的,不仅李玉做不到,大多数的中国导演都做不到。所以这是个技术水平问题,而非态度问题。 宋奇幻想出的五个人物形象与现实中的种种都有着逻辑上的密切关系,也并非都是生拉硬拽,他们有着表面上的对应也有内在的移植。也许在处理上有些生硬,但是,也不至于是一个精神病一样的编剧在拼贴剧情情。 当然,这部影片在编剧、摄影、剪辑等各方面都有它的缺点和失败之处。李玉在努力试图建立自己的风格,其风格技巧成熟与否,合理与否,都是后话。当导演没有自己的独特风格的时候,我们的评论要严厉的批评指正,当导演正在那不成熟的形成风格的路上摸索的时候,我们也在严厉批评,那他们到底要哪样?难道真的就用“没有能力和见识”这样的概括就能为他们指名方向吗?她至少还在路上,在用这样的概括总结一部电影和相关人员的时候,您确定您真的想清楚了吗?

    1. 这个比较中肯 影片没有那么好 也没有那么坏 有模仿的痕迹也自己的风格 只不过真的觉得有些时候就是范爷的时装秀和MV 电影不该只是这样

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