2012我的华语电影地图(二)

五、晋国成长日记
《有人赞美聪慧,有人则不》 杨瑾 平陆 山西
回溯一段80后导演自身的童年往事,也或许有着更宽泛的一个集体怀旧可能。早些年被誉为反叛代表的80后,现今已然逐渐过而立之年,对童年时期的心底秘密重新挖掘审视,迟到地感怀着逝去的乡野时代。延续此前《一只花奶牛》《二冬》的非职业演出方式,两位在当地挑选的杨晋和王小波很好地还原了一段童年离家野游事件,形式上更接近于公路片。平陆的乡村、土地、河流、小集市、煤矿厂、地窨等与十多年前似乎并无差异,全片浓郁的乡村田园清新风格在华语电影中甚是鲜见,儿童视角的台词编写亦算得体,小河的配乐及穿插的动画也为整片增添了足够的饱和度。限于国内电影市场的局限性,该片的发行放映尚未充分启动,但在国际电影节上已然颇受关注,目前已经连续参展了包括首尔数字电影节、东京国际电影节、台湾金马影展,2013年的柏林国际电影节亦有邀请该作品参展。春节归来百老汇电影中心也会开始对该片的日常展映。

六、驾鹤仙归西北
《告诉他们,我乘白鹤去了》 李睿珺 高台 甘肃
白鹤
虽是青年导演改编文学大咖小说,该片在其作者风格上并未因此而减弱。延续纪录片《老驴头》里面对故乡面貌的细节把控,只不过此次需以生死命题的故事主线为依托。老少搭配的人物主体也正是当下空巢农村的现状,片中非职业演员的演出,尤其孩童的演出都很出色,哪咤闹海,西游记的电视背景反复切入,孩童堆沙玩耍段落、农村残留的公共生活部分为影片添置了充分有效的背景,也是后续结尾必不可缺的铺垫。影片并未仅停留在对死亡方式的选择层面,最后爷爷的向死而生的念头某种程度上是由此前的自然环境、乡间政治及家庭伦理合力完成的。最后孩童看似轻飘的天真助力在观看视角上形成了某种克制的冷惊悚。该片因入围2012年威尼斯电影节竞赛单元而备受国内政府及媒体关注,并产生了不同结局的双版本。2012年在国内和观众见面的机会也仅限于华语青年影像论坛的3场,在严酷的市场环境下,该片后续的发行放映推广策略同样值得关注。

《我故乡的四种死亡方式》 柴春芽 陇西 甘肃
p故乡
仅从片名来看,该片就颇具哲学意味(甚至可作为微博互转的“四种方式”语体)。摄影记者出身,并且对藏区文化熟稔于心的柴春芽初次尝试执导影片,他并未选取传统的电影叙事方式来抒发自己对故乡的浓郁情感,影片摄影在独立制作中显得极为出色,阐述极佳。西北的皮影民俗及藏区文化的展示也使观众能逐渐融入其语境当中。但因其奇特结构,不少缺乏相关文化背景知识的观众从相对有限的观影经验出发不一定能感知到作品阐述当中的诗性及哲学寓意。也因此在鲜有的放映后,该片呈现的评价偏向两级:如果用一个不太恰当的比喻,它的诗性剪辑结构某种程度上也雷同于近期的《云图》,所有的素材均是围绕着作者对故乡、文明、死亡、伦理、宗教等终极命题而布开,所以也会有观众会把其当做另类的摄影PPT以赏析。影片最终在2012年相继入选宋庄北京独立影像展、南京中国独立影像年度展及新人电影节、台湾金马影展,及2013年的鹿特丹国际电影节。

七、吟诗超度黔东南
《金刚经》 毕赣 黔东南 贵州
p金刚经
着方言体诗再现的一起青春过往杀人及超度事件。某种意义上也可以看成是前作《老虎》的另类续集,但这次在制作上更为精致。全片采用了黑白影像,表演基本限于主要的两个演员之间,避免了处女作里面对部分场景掌控不足的缺陷。接近日常纪录体的故事重现及惊险过度,再及逝去魂灵的超度事件,或轻飘或凝重,K歌吟诗的结局使其更像是一次郊游。冷静控制下的剧情内核让观众不禁感到一阵极度的文艺冷暴力。80末导演用两部风格化作品展示了其诗性天赋及冷静控制力,作品相继入选2012年北京、南京独立影展及华语青年影像论坛。此外集合同学朋友,他们还有一个类似青年电影互助社的看花眼工作室。

八、藏区不老传说

《猎人与骷髅头》 白斌 康巴 西藏
对藏区的一个广为流传的民间故事进行新编,描绘其中潜藏的可能性。该动画制作精致,画面初看甚至接近前几年的欧洲动画大作《凯尔经的秘密》。通过反思民间故事达到某种新的启迪,并且融入了各种藏区的方言习俗及唐卡绘画布景,展现了它的区域风格。形象制作上,骷髅头的萌感或许从一开始或许就泄露了作品的故事走向,叙事相对简明易懂,音乐也充分保证了它的原生性。古典颠覆性叙事加之当代造型给观众提供了一种新的藏区影视视野,并且观看过程也足够轻松愉悦。该片入选了宋庄北京独立影展、南京中国独立影像年度展、2012温哥华电影节和即将到来的2013鹿特丹国际电影节,不过目前已经有了优酷的在线观看。

九、拳击会理三杰
《千锤百炼》 张侨勇 会理 四川
p千锤百炼
再次印证中国现实的高度戏剧性作品。以拳击教育为切入点,在一个看似励志套路的故事框架下,实则用现实走向言明了它的彻底反励志。相对产业化制作的工艺背景,让其在画面感、声效上都呈现出甚至比大多故事片更佳的效果。圆圈式的故事结构也让其有着更宽泛的时代读解可能性。通过三条支线的并行推进,采集三位主人公更多日常的生活琐碎,倾诉当下青春出路困惑,但现实并不接纳所有的梦想和努力,最终在赛场上形成某种悲沧的释放与完结。各种奥运冠军头衔在现实的活路面前根本不值一提,埋葬梦想,走向工地或者未知的大都市,亦或是留守在地继续循环着这一轮悲剧。对于会理地方的特色捕捉,烤摊段落的表演或许是最大亮点。全程拍摄横跨会理、重庆、天津等地。作品随后在2012年圣丹斯电影节上进行首映,也在欧洲的部分影展上进行过展出,最终年末在台湾金马奖一举折桂最佳纪录片。影片在国内进行过小部分的试片会,鲜有的观众给作品均打出了较高评价,但对于内地市场的发行推广,它同样面临一个或许会雷同于作品主人公的困境。

十、三头鸟坦克事件

《她眼中的UFO》 郭小橹 三头鸟村 天朝
pUFO
如果没记错,作品的实际拍摄地点应该是广西,但高度魔幻化的场景处理使得它更像一处各式光怪陆离的天朝合体。旅居德国的郭小橹构建了她想象中的一个荒诞国度,全片通过对一个村落的城市化发展搬演影射出了当下各种现实淤疾。因其相对国际化团队制作,实验、装置、电子等方式也融入到影片表现形式当中。女主角史可在其中的演出随后也获得了罗马尼亚电影节的认可,摘取影后。早在2011年,影片也入选了多伦多国际电影节的主竞赛单元。因其不可避免的政治寓意,作品在国内放映空间有限,仅在北京UCCA进行过一场试映,郭小橹在映后阐述了她革新中国电影书写方式的新理念。此外也有对创作动机的质疑及批评作品过度政治投机的声音。

往年的华语电影版图中,原创纪录片或许会更显著地呈现出创作背景区域性特质,2012年由于不可抗力的因素,国内几大民间影展相继被迫暂缓或禁止,独立影像也被更严格地纳入公众禁区,因而该地图很遗憾地未能列及更多更棒的原创纪录片、实验片、动画片。但开春即将来临,攘括近两年最具能量纪录片群落的云之南纪录影像展在三月份将要来到它的第十年,前往云的南方,可以期待更多的华语原创势力。

上篇: 2012我的华语电影地图(一)

水怪

原后窗反映联合创始人,现中国文艺院线发行放大影业创始人

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