【译】希区柯克编年史——第一部分(作者:Peter Bogdanovich)

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文章题目:THE HITCHCOCK FILE – PART 1
作者:PETER BOGDANOVICH
来源:http://blogs.indiewire.com/peterbogdanovich/77277910-440f-11e2-a901-22000a1d0930
翻译:dxw 校对:James(Cinephilia翻译小组 微博:@迷影翻译)

未来几周,我们会一起来看看我的电影收藏,1952年到1970年阿尔弗雷德•希区柯克的电影,他最近经常出现在新闻上是因为关于这位悬念大师(the Master of Suspense)的两部影片,一部在HBO播出,一部在电影院上映。HBO的电影《金发缪斯》(The Girl)中,托比•琼斯出演希区柯克,用希区柯克对新晋艺人蒂比•海德莉意念上的性骚扰的特殊视角描写了《群鸟》(The Birds)的拍摄过程。我曾经探班《群鸟》,但是完全没有意识到那些事情,这不意味着它不是真的。影院上映的那部标题叫做《希区柯克》,是关于他在《群鸟》前拍摄的一部电影的制作过程,那部事实上是希区柯克漫长的职业生涯中最成功(票房最高)的电影,即臭名昭著的《惊魂记》(Psycho)。在这部传记片里,希区柯克由安东尼•霍普金斯饰演,他的妻子阿尔玛由海伦•米伦,斯嘉丽•约翰逊扮演珍妮特•利。

我认识希区柯克先生近二十年,我敢说他一定会认为今日事情的样子十分有趣。现在距离他的离世32年了,他似乎仍是电影史上最著名的导演。很显然,他做了某些正确的事。尽管他在美国非常有名气,但却是法国人最先开始尊敬他:这位尖刻的主持人用12年的时间主持他自己的电视节目;在他自己的国家,影评家和奥斯卡从没把他当回事,直到法国新浪潮为他们指明了方向。其实我在美国举办了第一届希区柯克回顾展,1963年在纽约现代艺术博物馆,还写了相关的专题——《希区柯克的电影制作艺术》(The Cinema of Alfred Hitchcock)。他从没赢得过一次具有竞争性的奥斯卡奖。

然而,希区柯克亲自导演了一系列无可挑剔的经典作品,重复观看多次依旧津津有味。大家可以在我的《是谁让它变成了魔鬼》(Who the Devil Made it)中希区柯克那一章中找到我对他跨越数年的长篇采访。

以下是多年以来我对他作品的认识:
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《后窗》(REAR WINDOW)(1954年,导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1954年:(承受不住的悬疑,惊人的激动人心,杰出的指导和表演出希区柯克式的毛骨悚然:希区柯克运用了他独特的技术和智慧,绝妙的和极其有趣的将幽默、性爱和杀人混合在一起。)

1954年新增:(紧张情绪在第二次观看的时候并没有减少,尽管希区柯克只是把剧情限定在一个房间和一个男人对一个院子的视角中;这是一部卓越之作,也是一部极具娱乐性的作品。)

1962年新增:杰出*(这部华丽而又辛辣的希区柯克的杰作是关于一个偷窥者和当他开始怀疑邻居是杀人犯时发生的事。电影中经常滑稽搞怪,并且寓意复杂,这是在各个层面上导演最成功的作品之一。詹姆斯•斯图尔特和格蕾丝•凯利都是极其出色的演员,还包括瑞特和其他在街对面出现的演员。)

1966年新增:(希区柯克能出色的讲述一个惊心动魄的故事,并且是在更为微妙和复杂的层面上做到了这一点,他的这种叙事方式是非同寻常的。当然这是他的一部“遗嘱”电影,因为这部电影是他的技术上的集合——主观视角摄影。用最少的后期做出最伟大的电影。)
1967年新增:(这部激动人心、制作精良的电影,也是一部永远会挑拨人心弦的电影。)

1968年新增:(希区柯克在电影重复观看的效果上比任何其他导演做的都好;没有什么被削弱;一切看起来都更好。)

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《牙买加旅店》(JAMAICA INN)(1939年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1954年:优秀*(查尔斯•劳顿在这部电影里呈现了非凡的戏剧表演,他几乎让大家忽视了发生在达芙妮•杜穆里埃小姐身上关于那个时代的海盗和劫掠的有趣故事。希区柯克的指导极其高明,其他演员的怪诞表演也让人印象深刻,但是这是劳顿先生的作品,仅仅是因为他的邪恶、粗野和魔鬼般的特性使之难以忘怀。)

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《电话谋杀案》(DIAL M FOR MURDER)(1954年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955年:优秀*(希区柯克式的刺激和悬疑情节——关于一个男人计划杀妻的故事——精彩、机智的著述和演绎,但是不知道为什么,它没有这位大师以前的作品成功,个人风格不明显,更为传统。)

1961年新增:(但是这仍然是希区柯克,大师之一。起初用3D制作,这就解释了背景的单调,因为在他的头脑中用一种新的方法建构了所有的镜头。总之,这是一个超出平均水平的惊悚故事,十分有效的、成功的适宜于大屏幕。)

2012年:几年前我终于看到了3D版,它的确更好;它是对这种形式最精细的运用,却用了最少的花招。这部影片百分之百更让人印象深刻,每一个镜头都像是完美结合的积木,各个部分总是十分深入,每个时刻都是完美无瑕。只可惜3D的方式并不容易适用。

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《美人计》(NOTORIOUS)(1946年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955年:卓越(具有极强的娱乐性,刺激性和希区柯克式间谍惊险故事的悬疑性;由加里•格兰特、英格丽•褒曼和克劳德•雷恩斯精彩演绎,剧本紧凑,导演风格热情而机智。)

1963年新增:(着实迷人的作品:倔强的、紧张的、有时具有迷惑性的、模棱两可的;在希区柯克的心中谁是真正的受害者,谁又是真正的反派。这是希区柯克最苦涩的个人成就。)

2012年:我今天会认为这是他的顶峰。杰出*,这是我最喜欢的希区柯克的作品之一,甚至可能跻身于他杰作的前三甲。如果你还没看过《美人计》,那你就没见过这位导演心理学的顶峰。并且演技也是一流的:褒曼卓越超群、雷恩斯异常动人、格兰特黑暗神秘。当我有一次因为这部电影而赞扬加里的时候,他说,“是啊,那是希区柯克为英格丽制作的电影。如果他能的话,他总是为女性制作电影。”

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《深闺疑云》(SUSPICION)(1941年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955:卓越*(极为刺激、令人恐惧、悬念重重并且紧张有趣的希区柯克式情节,讲述关于一个妻子怀疑丈夫图谋杀害自己——由加里•格兰特、琼•芳登、尼格尔•布鲁斯绝妙演绎;紧张有序、诙谐精致、技艺高超的指导。)

1961年新增:(通过第二次观看,我看到其中对女人恶意的表述:由于芳登压抑的性欲,她想去怀疑格兰特,甚至希望他杀害自己;演员们用熟练的技巧演绎着一部惊人的指导力作。)

2012年:我并不是真的认为它是“对女人恶意的表述,”根本不是。这是一部违反常理的电影,这是毋庸置疑的,因为所有的事都表明加里•格兰特是凶手,但是人们并不接受,所以希区柯克把它转换成为了一个模棱两可的故事;因为结尾时你永远不能确定电影淡出后加里是否杀她。否则就是她拥有一个将死亡作为顶峰的愿望。

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《贵妇失踪记》(THE LADY VANISHES)(1938年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955年:(它是一部极妙的娱乐性、极其令人兴奋、十分机智的悬疑故事,讲述了关于火车旅程中的神秘事件,并且附加了政治阴谋的成分——这位绝对大师对犯罪和绑架精准的把握让电影赏心悦目。)

1961年新增:非常好(和他1938年时一样好,希区柯克现在更出色,与大众观点相比,他在美国的作品远胜于在英国的作品——这就是一个不错的例子。)

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《捉贼记》(TO CATCH A THIEF)(1955年,导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955年:非常好*(它具有令人愉悦的构思,精致有趣,极具娱乐性,讲述了一个曾经的珠宝大盗开始捉贼的浪漫惊悚故事;由加里•格兰特和格蕾丝•凯利精彩演出,法国里维埃拉的美丽彩色画面也为影片增色不少。)

1963年新增:(一部真正令人惊叹的小影片:从容自信、聪明优等、并且比较私人化。)

1965年新增:(虽然并不是希区柯克的杰作之一,但是要远在通常的消遣之上,尤其是在凯利的角色演绎下,也不乏邪恶的弦外之音。)

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《三十九级台阶》(THE 39 STEPS)(1935年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955年:卓越(极其令人愉悦、机智诙谐,刺激悬疑的间谍惊悚故事,希区柯克式完美的将性、喜剧、神秘和国外间谍相协调。)

1961年新增:(这是一部十分出色的早期希区柯克作品,和他早起的美国作品一样精妙和自我;但是他已经深刻了很多。)

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《怪尸案》(THE TROUBLE WITH HARRY)(1955年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1955年:优秀(使人陶醉、不留情面、异想天开的希区柯克小影片,关于一个名为哈利的人的身体,这个身体的问题在于他已经死了,还有那个试图决定如何处理它的有些古怪的四人组。扭曲却闲适,拍摄于佛蒙特州景色宜人的秋天;轻娱乐,看着讨喜,但是也容易忘记。)

1962年新增:(现在这部电影与刚放映时相比要好得多:于我来说,这部电影似乎像是希区柯克对贯穿自己作品的犯罪主题的讽刺性模仿。这个男人死了,而每个人都认为自己是凶手,尽管他们都参与其中,但是没有人是真正的凶手。相当讽刺,异常的重复性,当然也是自我的,这并不是我最喜欢的希区柯克电影之一,但是当然也是好的。)

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《擒凶记》(THE MAN WHO KNEW TOO MUCH)(1956年;导演:阿尔弗雷德•希区柯克)

1956年:(故事较长,引人注目,令人紧张,精彩绝伦的演绎加上希区柯克对惊悚片的天才导演,讲述了一对美国夫妇在摩洛哥和伦敦的冒险之旅,为了不让他们曝光某些阴险的政治阴谋,他们年轻的儿子被绑架了。詹姆斯•斯图尔特和多丽丝•黛熟练的演绎了这对夫妻,希区柯克对影片进程也严加控制。)

1963年新增:卓越*(这部引人注目的希区柯克电影抨击了自满心理,远比他1935年的早期相同故事版本要好,更个人化,具有娱乐性,减少了自我意识,并且十分扣人心弦。这位大师像雕塑家塑造泥土一样,精彩的建立了紧张感,并且能够操控观众的情绪,简直太不可思议了。)

未完待续….

(编辑:唐冶挺)

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