放眼好莱坞，也几乎没有比汤姆·汉克斯更适合菲利普船长这位“普通人”角色的，在2小时13分时长的《菲利普船长》里，几乎是他的表演，而不是保罗·格林格拉斯标牌式的手持镜头炫技造成临场感，将观众带入了四年前那次“近200年以来美国船只首次遭到海盗劫持的事件”。
《菲利普船长》是个极其有趣的组合， 保罗·格林格拉斯和汤姆·汉克斯都是在各自领域里能将“真实性”最大化呈现给观众的佼佼者。电影里反映的2009年，美国货轮“马士基·阿拉巴马”号在船长理查德·菲利普（汤姆·汉克斯饰）的带领下执行在非洲角区域的货物运输任务而遭遇四名索马里海盗劫持，菲利普船长在保护船员和货物的搏斗中不幸被海盗做为人质并带离货船，后被美国海军营救的故事也就被他们演绎出空前的真实感和紧张感，电影用几乎近纪录片一般的视角，带给观众不间断的冲击。
汤姆·汉克斯从影三十年余，几乎每一个重要角色都是面对人生危难而抓住命运毫不松手，坚持小人物生活状态到足以让观众觉得那就是他自己，并在影片里和故事内容完全熨贴，直到最后一刻时才让观众醒悟到他的表演是如此熠熠发光，以至于在他表演时忘了他，但走出影院时才惊觉那才是一个演员的最高境界——让观众浑然不觉那是表演。之前《费城故事》、《阿甘正传》、《拯救大兵瑞恩》，无不如是。这次，汤姆·汉克斯又回到了巅峰状态。
在影片的最后15分钟，汤姆·汉克斯的表演足以让他再拿一座奥斯卡，那场医务室嚎啕大哭的独角戏让我想起了《费城故事》里他放着歌剧时对着丹泽尔·华盛顿道出肺腑之言的情景以及《拯救大兵瑞恩》时在教堂里独自垂泪的动人时刻，汤姆·汉克斯懂得演好人物的最关键诀窍是无论如何都不要用力，只需准确找出人物的基调，然后一路坚持到底即可。毫不夸张的说，他是真正继承了詹姆斯·斯图尔特衣钵的男演员，不需要太多的肢体语言和面部表情，也不需要太多方法派的情感演绎，就可以在不经意之间抓住观众心灵的演员。摄像机也是测谎仪，汤姆·汉克斯的表演却足够欺骗它。
还值得称道的是他跟几个扮演海盗的黑人之间的戏剧碰撞，汤姆·汉克斯成功地用自己的表演将几位不知名（甚至可能是非职业）的黑人演员带入了各自的情景设定之中，并且一直贯穿至尾，本来极易僵硬脸谱化的封闭空间戏份立即立体生动起来，索马里海盗第一次在大银幕上被世人广知且深入了解。
保罗·格林格拉斯则发扬光大了他在《航班93》里的精湛手艺，手持镜头继续玩得出神入化，剪辑凌厉感十足，将一出真实新闻事件和类型片套路结合到几乎天衣无缝，除了影片后半段菲利普船长写信那段略显拖沓之外，整部电影一直保持着情节紧凑利落，临场纪实感发挥到最高效应，人物情绪直接带动着观众的一呼一吸，真实到快要窒息。
可以清楚地感受到保罗·格林格拉斯在片中力图保持抽离简单政治判断的立场，他宛若一个新闻工作者一样，将双方的生活困境和道德观念都一一呈现给观众，让他们去自行判断。是以我并不同意很多人简单粗暴地判定后面的美国海军营救戏就是“身为美国人倍感自豪”的主旋律或说美军宣传片，相反，观众足可以从四名海盗和菲利普船长的对白中感受到导演关于一个航母编队对峙救生艇的荒谬感和反讽，如果硬要说保罗·格林格拉斯有政治隐喻和立场的话，那么第三世界和发达国家的严重发展失衡，这才是他想要展现给世人思考之处。
亮点一：影片里节奏最好的片段就是海盗登上“马士基·阿拉巴马”号时，船员与之的斗智斗勇戏，保罗·格林格拉斯对空间的善于利用和真实事件里呈现的纪实感，给观众上了一堂生动的海上劫持和反劫持教程。而这段戏份也足以入选年度紧张动作场景榜单。
亮点二：汤姆·汉克斯在快被杀时的崩溃和他被营救上船后在医务室的惊魂欲定，嚎啕大哭的精湛表演完全可以让他第三次拿到奥斯卡小金人，这段表演和力度呈现都堪称神来之笔，足以和去年《猎杀本拉登》 片尾杰西卡·查斯坦心态复杂而潸然泪下的戏份媲美。
（编辑：许自强）
