【译】《华尔街之狼》编剧谈如何创造有缺点的英雄角色(作者:Joe Berkowitz)

文章题目:HOW TO WRITE FLAWED HEROES, FROM THE WRITER WHO PERFECTED THE ART FORM
来源:http://www.fastcocreate.com/3026807/how-to-write-flawed-heroes-from-the-writer-who-perfected-the-art-form
翻译:扬花点点 / 校对:xcchlp

Terence Winter/Image: Stephen Lovekin | Getty Images
Terence Winter / Image: Stephen Lovekin | Getty Images

特伦斯•温特(Terence Winter),获奥斯卡提名的《华尔街之狼》、《黑道当家》和《大西洋帝国》的编剧,支招如何塑造复杂角色。

很多编剧努力让观众要么爱一个角色爱得一往而深,要么恨一个角色恨得认为他是恶魔化身;却很少编剧能让观众对一个角色爱恨交加。《绝命毒师》不断考验观众的道德底线:是否希望老白(Walter White)大获成功。而在这很久之前,《黑道家族》就曾抛出类似的人性挣扎命题。托尼•瑟普拉诺(Tony Soprano)并非第一个成功杀进我们心灵的“问题”角色,但正如影评家Alan Sepinwall指出的那样,他可能只是现代社会的一个典型。事实证明,这个比其他人写了更多集《黑道家族》的家伙,之后继续创作了很多充满野性、不完美的主角,将生活本来的面目公诸于众。

特伦斯•温特担任《大西洋帝国》编剧,正是他把这套电视剧的主角设定为一伙腐败堕落的政客、私酒贩子和黑帮。他最近同时开工的是《华尔街之狼》剧本,该片导演是在《大西洋帝国》与他合作过的马丁•斯科塞斯。《华尔街之狼》获得好几项奥斯卡提名奖,再次成功塑造了花言巧语的反社会人士,正是他的个人魅力让电影极具可观性,尽管从很多层面看来他的人格都令人反感,但是他的个人魅力却让这部电影非常好看。温特跟我们说起他的近况,他正对照一本有魅力的杀手花名册,逐渐将想象中的形象付诸笔下,跃然于剧本之上。
THE WOLF OF WALL STREET

发掘你的周围环境(即使你的环境只是黑帮开的肉店都会有所帮助)

我在布鲁克林长大,在一家有点像是黑手党经营的肉店里工作。好吧,不是黑手党开的,但基本上归一个少有名气的大佬所有。当你在这样的街区长大,这会因为耳濡目染而多少受到潜移默化的影响;你与那个世界的人打交道,而我很明确的不把自己牵涉进去,我会只听不说。我能够根据他们惯有的神态举止,摸清这些人到底怎么想,还有他们的心路历程。

只听

我喜欢偷听人们说话。仅仅是人们不同的说话韵律和转折词,事情就从形形色色的人口中说出而变得光怪陆离,事情入耳后变得有点有趣。纽约是如此喧闹拥挤的地方,你很想一直与他人互动,但却不可能。将若干小白鼠放进拥挤的环境,它们会开战并互相撕咬。而70年代纽约的情况,正是如此,你就像被选中参与一个叫做“让我们把很多人同时塞进一个空间,调高温度看看会发生什么”的实验。人们争吵,继而打斗,互殴对方的蛋,这些事常有发生。我当时并不能理解,但那些确实让我知道人们在压力下如何互相应对。

你可以表现主角人生的任何方面,因此作选择时放聪明些

在描述一个人的事迹时,往往发觉真实素材总是捉襟见肘。幸运的是,我们在《黑道家族》和《大西洋帝国》中有数以“集”计的时间去进入到角色的灵魂,创造不同的事件让他们变得有血有肉。这是一种奢侈。就像写一部史诗小说——你在写作时变得越来越了解你笔下的人物。

例如,你看过的每一部关于黑帮教父艾尔•卡彭(Al Capone)的电影,无一不在表现他权力至高无上的那面,有点像他整个人生的精选。因为如果你只有两小时去了解艾尔•卡彭,你希望看到的当然是他在权力角逐中的巅峰时刻。而在《大西洋帝国》,我们看到他开始只是一个开卡车的孩子。这样的艾尔•卡彭对我而言有趣多了,因为我们可以看到他是怎样变为我们所知的那个家伙。我们有很多个小时,真真切切地看到他的性格形成的原因,他行为的动机,而这对于讲故事的人来说很是奢侈,而对观众来说也更为满意。
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威慑力因人而异——以此为写作准则

某些人比如吉姆•甘多菲尼(Jim Gandolfini),他身材魁梧而令人印象深刻,他可以从小举动中爆发出大能量。另一种演员,如在《黑道家族》第二季中扮演里奇(Richie)的大卫•普罗瓦尔(David Proval),不可思议地,他演出了令人害怕的威慑力,但他并不是身材魁梧的人。光从他眼中所露出的威胁,就比大多数演员使尽浑身解数演出来的还要多。他根本不必大吵大嚷或者提高音量,只需直视着你说台词,你就会完全信服他。你甚至会双手奉上你的钱包或他心目中想要的其他任何东西。这与他是否大只佬无关,而源自于他的态度和气场。这真的得靠演员。

你的反英雄主角无需招人喜欢——只要真实而兼具娱乐性

对我而言,这个法则即是,角色必须令人眼前一亮,有趣,同时具有娱乐性。看到这个角色你是否乐在其中?“招人喜欢”在我的字典里并不重要。当然,这也有助于塑造角色。对了,合情合理也有助于塑造反英雄主角。我认为,如果你全面展示任何角色或坏蛋身上的各方面个人色彩,哪怕是世上最坏的人,你也能在他们身上找到闪现人性光辉的时刻。艾尔•卡彭在《大西洋帝国》中就是个典型例子。历史上的他是个令人闻风丧胆、杀人无数的狠角色。但如果你花时间去认识他作为一个人,看看他的居家情景,看看他和耳聋儿子的关系,你会变得喜欢这家伙。说到底,他只是一个普通人,和我们一样。即使是我们中最差劲的人,审视他的方方面面,如果不是同情而是从情理出发,将会发现某些时候,你会觉得“嗯,艾尔•卡彭有时都有柔软的一面。”当然,也有可能你不这么想。
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你的反英雄主角甚至可以做得过火,但也有可能不该这样

如果剧情发展到角色变得“十恶不赦、无药可救”,正是成功之处。如果故事发展到观众都不想再看,那就成问题了。我想一定是某些角色触及了观众的底线。不管谁残害动物——这一定是约定俗成不可饶恕的行为之一。伤害小孩——绝无宽恕。这正是我不想看到的角色,这会令我不安。讽刺的是,我见得了一个角色杀50个人,却不见得他伤害一条狗。很明显,因为狗毫无防备而且是无辜的,这和你设计黑帮之间火拼的桥段不同。一个角色杀死动物不仅意味着你不再站在他那边,而且意味着你可能根本不想再看到这个角色。

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