【SIFF2014】马龙·白兰度小传(2)

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马龙·白兰度小传(2)

马龙·白兰度小传(1): http://cinephilia.net/archives/27421


早期演艺生涯

在纽约长岛的赛维尔(Sayville)市,白兰度将学到的斯坦尼斯拉夫斯基表演技巧运用到了他在夏季剧团中出演的最早一批角色中。他因行为不端被逐出新学院在赛维尔的演出剧目,不过在为当地剧团演戏时被发现,顺利进入百老汇,在情节喜忧参半的舞台剧《我记得妈妈》(Remember Mama)中初次登台。制片人Patricia Bosworth在A&E频道的白兰度传纪纪录片中说到:“那个时代的演员们表演起来相当夸张。他们矫饰造作,装腔作势,戏剧腔十足。而他却非常安静、真实,咕哝着说话……这可是新的。完全是新的。”他因在《货运站咖啡馆》(Truckline Café)中扮演一名愤懑的退役军人,被剧评家们推选为“百老汇最有前途的演员”,尽管这出戏的票房惨败。两年后,他又以政治剧《旗帜诞生》(A Flag is Born, 1946)中的年青英雄形象出现在百老汇舞台上,拒绝接受高过演员工会的标准薪酬。同年,他与凯瑟琳·康奈尔(Katharine Cornell)合作,在由她制作的重演版《康蒂妲》(Candida)一剧中扮演马奇班克,而康蒂妲则是她的标志性角色之一。同年,康奈尔还让白兰度在由她制作的让·阿努伊(Jean Anouilh)话剧《安提戈涅》(Antigone)中,担任信使角色。

1947年,白兰度在由伊利亚·卡赞执导的田纳西·威廉斯话剧《欲望号街车》中扮演斯坦利·考瓦尔斯基,确立了明星地位。白兰度非常想得到这一角色,驱车前往威廉斯的度假地马萨诸塞州普莱斯顿参加选角面试。威廉斯在1947年8月29日给经纪人Audrey Wood的信中透露:“我完全没想到,起用一名非常年青的演员演这个角色,带来的价值会这么高。他的表演将斯坦利的性格完全人性化了,将它塑造成青春的残暴和冷酷,而非老人的邪恶……白兰度的解读带出了一种新价值,是我听到过的最好解读。”白兰度在塑造考瓦尔斯基时,以拳击手洛基·格拉齐亚诺为原型,他曾在当地健身房观察这位拳手。格拉齐亚诺并不认识白兰度,但从这位年青人那儿拿到戏票,去看了演出。他说:“帷幕拉开后,出现在舞台上的是健身房里的那位婊子养的臭小子,而他演的正是我。”

1947年,白兰度参加了华纳兄弟根据《无因的反叛》小说(1944年出版)编写的较早一版电影剧本的试镜,不过这和1955年最终完成的同名影片并无关系。在2006年发行的《欲望号街车》DVD版中,白兰度在当时的试镜过程作为花絮被收录。

白兰度的首度银幕亮相,是在《男儿本色》(The Men,1950)中饰演愤世嫉俗的截瘫退役军人。他特地到洛杉矶Van Nuys的伯明翰陆军医院体验生活,病床上躺了整整一个月。《纽约时报》影评人Bosley Crowther认为白兰度把这一角色演得“鲜活真实,充满活力,敏感细腻,逼真至极”,认为“他能够在生硬凝滞的寂静中,掀起一股激情的狂飙,犹如一条绷紧的电缆突然被割断一般,拥有一种饱含热泪而刻骨铭心的癫狂。”

根据白兰度本人的叙述,可能正是由于这部影片,使他的备役体检级别从4-F级变成了1-A级。当时他的膝关节已动过手术,不再被排除在服役范围之外。他去征兵中心报到时,在问卷中将“人种”一项填写为“人”,将肤色填为“季节性——牡蛎白色至奶黄色”,并且他还对军医说,自己患有精神性神经病。当征兵委员会送他去看精神科医生时,白兰度说自己曾被军校开除,在与上司相处方面有严重问题。碰巧这位精神科医生认识白兰度的一位医生朋友。白兰度得以在朝鲜战争期间免服兵役。

白兰度在早期演戏时就开始使用提示卡,并不背诵台词。尽管好几位与他合作的电影导演都反对他这样做,但他觉得这样做才能让他将现实感和即兴感带入自己的表演中。否则的话,他感觉就像在朗诵作者的话。关于提示卡的效用,白兰度曾作过这样的解释:“当你并不知道确切的台词,而只是大略地了解,那么你看在提示卡时,就能让观众感觉到:这个人真是在尽力搜寻接下来要说的话–而不是预先知道要说什么。”

 


一举成名

在卡赞导演的1951年电影版《欲望号街车》中,白兰度将自己在舞台上塑造的斯坦利·考瓦尔斯基成功带上了大银幕。这一角色成为他最具标志性、最常被模仿的电影形象。评论界对他的表演给予了铺天盖地的好评,令他一跃成为好莱坞屈指可数的性感男偶像。他那张扬着兽性的阳刚魅力和粗野遒劲的力度,通过在街头真切而绝望地喊出“丝黛拉!”而体现得淋漓尽致,令观众无比信服,以至于多年之后白兰度说,“甚至今天我还会遇到一些人,他们自然而然地认为我就是那个冷酷无情、缺乏敏感、举止粗野的男人斯坦利·考瓦尔斯基。他们无法不这么想,但是,这对我来说很麻烦。”这一角色使白兰度首次被提名奥斯卡最佳男主角奖。

1952年,白兰度又凭借《萨巴达传》而再获奥斯卡提名。这部根据墨西哥革命者艾米利亚诺·萨巴达生平加以虚构而成的传记电影,讲述了他的农民出身、如何在二十世纪初夺取权力以及生命的终结。此片由约翰·斯坦贝克撰写剧本、伊利亚·卡赞导演,安东尼·奎恩(Anthony Quinn)扮演男主人公之弟。电影制作人山姆·肖(Sam Shaw)在纪录片《Marlon Brando: The Wild One》中说,“开拍前,他偷偷地跑到墨西哥萨巴达出生和生活过的那个村镇,在那里研究人们说话的习惯、他们的举止和动作。”影片上映后,大多数影评人对于白兰度的关注超越了电影本身,《时代》周刊和《新闻周刊》均对他的表演大加褒奖。

多年后,白兰度在自传中写道:“托尼·奎恩扮演我的兄弟,我对他很钦佩,也喜欢他的为人,但在拍片期间,他对我格外冷淡。当我们一同出镜时,我可以明显感到一种针对我的怨愤,而且如果工作后我提议去喝一杯,他不是拒绝我,就是闷闷不乐、一言不发。多年后我才知道个中缘由。”原来,为了制造出两人在银幕上的紧张关系,卡赞有意告诉奎恩(奎恩是白兰度之后在百老汇扮演斯坦利·考瓦尔斯基一角的演员):白兰度对他的表演相当不以为然。结果卡赞如愿以偿地拍到了想要的效果,却从未告诉奎恩是自己误导了他。直到很多年后,白兰度和奎恩当面交流,才冰释前嫌,终于明白这是卡赞的伎俩!

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1953年,白兰度在电影《恺撒大帝》(1953)中出演马克·安东尼,令评论界为之哗然。一些影评人虽然对白兰度的才华不无肯定,但认为他的“咕哝”等特点暴露了他在表演功底上的缺陷,所以当选定他出演安东尼的消息传出,不少人对他能否胜任心存疑惑。最终,在这部由约瑟夫·曼凯维奇(Joseph L. Mankiewicz)导演、英国莎剧大腕约翰·吉尔古德(John Gielgud)共同出演的影片中,白兰度留下了精彩绝伦的表演,尤其是在安东尼发表“朋友们,罗马市民们,老乡们……”这段演说的部分。Stefan Kanfer在他撰写的白兰度传记中写道:“马龙在自传中,对自己在那部影片中的表演只有一行字:在一大群英国专业演员之中,‘我走入片场去扮演马克·安东尼,简直是头蠢驴。’——这是他固执自贬的又一例证,并且完全不符合事实。”Kanfer补充道:影片试映后导演约翰·休斯顿这样评论:“耶稣啊!这简直像是炉门被打开,热流从银幕上奔涌而出。我真不知道还有哪位演员能做到这一切。”约翰·吉尔古德对白兰度的表演拍案叫绝,竟邀请他在伦敦的哈默史密斯剧院表演一整个演出季,不过白兰度拒绝了。在《恺撒大帝》拍摄期间,白兰度听说伊利亚·卡赞与国会调查人员合作,向众议院非美活动调查委员会提供了一系列从事“非美活动”的“颠覆分子”名单。据说白兰度对导师的这一做法十分不满,但仍然在电影版《码头风云》中再度与其合作。“我们中没有谁十全十美。”后来他写道,“我想,卡赞曾经伤害了其他人,但他对自己的伤害是最重的。”

1953年,白兰度还出演了《飞车党》,在片中骑着自己的“凯旋雷鸟6T”型摩托车。“凯旋”摩托车的进口商们对这一产品的出镜感到很矛盾,因为影片主题是粗暴的摩托车团伙掌控一个小镇。影片被指渲染无端暴力,在当时受到批评,《时代》周刊认为它“并非暴露公共问题,而是在电影观众的静脉中注射了肾上腺激素。”据说,白兰度与匈牙利导演拉茨洛·拜奈戴克(Lazlo Benedek)的意见不合,与共同出演的影星李·马文相处得也不好。该片可能是白兰度主演的第一部失败作品,但他与凯旋牌摩托车一起摆拍的形象却被奉为经典,日后杜莎夫人蜡像馆正是以这一造型为蓝本,为他制作了蜡像。片中还有一句对白,成了那个时代最著名的对话:当一名女子问白兰度扮演的强尼,你反抗的是什么?”强尼反问道:你有啥主意吗?”令白兰度本人都倍感困惑的是,此片激发了青少年的叛逆,令他成为新生的摇滚一代以及詹姆斯·迪恩、“猫王”埃尔维斯·普雷斯利等未来明星的偶像。影片上映后,摩托车手皮夹克和蓝牛仔裤的销量激增。白兰度在自传中反思这部影片时,认为它并不称得上是经久之作,但他说:“我和强尼之间的共鸣,多过我在电影或舞台上塑造过的大部分角色,而正因为如此,我相信,我把他演得比剧本设定的更敏感、更令人同情。影片中有一句他咆哮时的台词,‘Nobody tells me what to do(没有人告诉我该做什么)’,这正是我一生的不变感受。”

1953年,白兰度还在波士顿主演了李·弗尔克(Lee Falk)制作的萧伯纳剧作《武器与人类》(Arms and the Man)。弗尔克自豪地宣称,白兰度是推掉周薪一万美元的百老汇合同,来波士顿出演这出戏的,虽然他所支付的周薪不到五百美元。这是白兰度最后一次在舞台上演出戏剧。

(未完待续)

编译:周坚 / 校译:陈西苓

 

马龙·白兰度影展在2014第十七届上海国际电影节举办。
具体排片信息请参考:www.siff.com

(编辑:李阳,徐明晨)

 

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