【SIFF2014】马龙·白兰度小传(4)

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马龙·白兰度小传(4)

马龙·白兰度小传(1): http://cinephilia.net/archives/27421
马龙·白兰度小传(2): http://cinephilia.net/archives/27480
马龙·白兰度小传(3): http://cinephilia.net/archives/27491


《独眼龙》&《叛舰喋血记》

1962年,白兰度执导并主演了西部片《独眼龙》,这是第一部也是唯一一部由他所执导的影片。该片原计划由斯坦利·库布里克导演,剧本来自萨姆·佩金帕,但电影公司的内部矛盾导致这两人被白兰度和盖·特洛斯帕(Guy Trosper)所取代。白兰度扮演主角里欧,卡尔·莫尔登则演他的伙伴“老爹”朗沃思。白兰度演戏时反复拍摄和角色探索的嗜好,也被他带入了导演工作中,令电影很快超出预算。派拉蒙预期该片在三个月内完成,但摄制被延长至六个月,成本则翻了一倍,高达600多万美元。白兰度对于电影剪辑的经验缺乏,又导致后期制作的延误,派拉蒙最后接手了这部电影的制作。白兰度后来写道:“派拉蒙说不喜欢我的版本;我的安排是让除了卡尔·莫尔登之外的所有人都撒谎。最后,电影公司将影片切割得支离破碎,并且把卡尔·莫尔登也搞成撒谎者。此时,我对整个项目完全厌倦了,于是退出。”尽管白兰度在谈及这段经历时始终带着不屑,但不少人认为,这部影片标志着他对于电影业看法的一个转折点,他先前的轻蔑态度渐渐变成了刻薄的挖苦。《独眼龙》上映后不久,他说了一句有名的话:“我曾经表现出来的作为艺术家的自命不凡,如今已沦为漫长而清冽的希望而已。”富有视觉震撼力的《独眼龙》上映后受到褒贬不一的评价。《纽约时报》的Bosley Crowther被白兰度的努力所打动,称“白兰度先生在此片的导演和表演上,注入了他此前塑造过的大量角色所具备的那种凶险遒劲风格,散发着鲜活的现实主义气息,蕴含在诸多细节处理中。但与此同时,它又令人不解地被一些浪漫俗套以及南海岛屿片所惯用的浮华画面所环绕。”《综艺》则认为:“这部影片的一个奇怪之处是,其优点和弱点都在角色刻画上显露无疑。白兰度的构思是亮点,尤其是揭示人物的深度和善恶交织的本性。”可以说,这部影片的成就随着时间的流逝而逐渐彰显,正如白兰度的传记作者Stefan Kanfer指出的:“在之后的岁月中,《独眼龙》逐步成为Cult片,受到了《红河》和《搜索者》这样的复古西部片粉丝们的追捧,应为名至实归。不过这样的成功对于这部电影的盈利而言,实在来得太迟了。”另一位白兰度传记作者Peter Manso也认为,“这是一部了不起的电影,片中有意思的东西比比皆是。它切实显示出了马龙的慧眼独具以及强大的视觉感知力。”

白兰度与电影公司的交恶发生在下一部影片的拍摄期间,当时他为米高梅的重拍版《叛舰喋血记》出任主角,影片在法属波利尼西亚的塔希提岛拍摄。他被指责为有意破坏摄制工作的几乎所有方面。1962年6月16日,《星期六晚邮报》刊登了题为《六百万美元付诸东流:马龙·白兰度的叛乱》的文章。《叛舰喋血记》导演刘易斯·迈尔斯通(Lewis Milestone)称,公司高管们“自食其果,因为他们将一部昂贵影片的全部控制权,交给了一位蹩脚演员、一个任性暴躁的孩子。”白兰度后来写道:“一开拍,制片公司就意识到大大低估了在法属波利尼西亚的岛上拍片的成本,于是解雇了导演卡罗尔·里德(Carol Reed),导致影片延误,并增加了成本。米高梅公司很不诚实地将我描绘成延误的根源。这虽不属实,但娱乐记者们本就因我拒绝采访而不喜欢我……所以接受了米高梅新闻发布方的说法;这样的说法正符合娱记们所认为的古怪、坏脾气的白兰度,结果这种黑白颠倒的说法很快成了既定事实。”无论如何,《叛舰喋血记》险些使米高梅公司阴沟翻船,该片拍摄的严重延误,确实和白兰度行为无关。可是这些指责,却令白兰度在之后多年内一蹶不振,因为电影公司在白兰度脾气臭、人难处的名声面前,纷纷不敢找他拍戏。影评家们也开始对他大幅波动的体态议论纷纷。


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票房失宠:1963 – 1971

由于离婚、公开的子女监护权之争和日益热衷于民权运动,白兰度开始视表演为实现经济目的手段,开始接拍一些被大量影评人和影迷视为埋没其才华的角色。在坚持多年只与电影公司签署短期合同之后,白兰度于1961年一反常态地与环球公司签署了拍摄五部影片的一揽子协议,结果这成为他整个六十年代无法摆脱的负担。《丑陋的美国人》(The Ugly American, 1963)是其中的第一部,改变自1958年同名小说,由白兰度的潘尼贝克公司买下电影改编权,白兰度出演大使,其姐乔丝琳也担任一个角色。影片除在好莱坞拍摄外还在泰国曼谷取景,上映后风评不错,但面对激烈的票房竞争败下阵来,输给了同期上映的《007:来自俄罗斯的爱情》和《埃及艳后》。白兰度因其表演获金球奖提名。他为环球出演的其他影片均出师不利:《闺中艳事》(Bedtime Story, 1964)、《阿巴卢萨》(Appaloosa, 1966)、《香港女伯爵》(Countess from Hong Kong, 1967)和《三狼喋血》(The Night of the Following Day, 1968)。其中《香港女伯爵》的失败尤其令白兰度大失所望,因为他对和心目中的一大英雄——查理·卓别林合作原本充满期待。不料这段经历变得非常不愉快:白兰度与女主角索菲娅·罗兰的气场彻底不合,而且卓别林的说教式导演方式令他愕然。他在自传中称卓别林“可能是我曾遇到过的最具施虐倾向的人。”1965年白兰度还出演了一部间谍惊悚片《谍舰》(Morituri),该片亦沦为票房毒药。

白兰度承认自己在这一时期始终缺乏创作动力,写道,“我在六十年代演的影片有些成功,有些不成功。有一些,像《三狼喋血》,我只不过是为钱而演;而另一些,像《糖果》(Candy, 1968),是因为朋友要我演而我不忍拒绝。……在某些方面,我认为我的中年时期是操蛋的年岁。”《糖果》尤其令人不忍卒观。这部性爱闹剧由克里斯提昂·马匡(Christian Marquand)导演,根据1958年出版的小说而改编,通过天真的女主人公“糖果”(Ewa Aulin扮演)的冒险经历,以讽刺手法描述淫秽故事。该片被普遍认为是白兰度事业低迷期的最低点。年复一年,影评人和白兰度的支持者们纷纷为他的兴致缺乏而深感惋惜。《华盛顿邮报》评论道:“白兰度十二年来的自我放纵,让他的才华在他本人和观众面前白白浪费。”影评人宝琳·凯尔在1966年3月的《大西洋》月刊中写道,白兰度在其叛逆的年月里,“是反社会的,因为他知道社会是一堆垃圾;而他在年青人眼中则是英雄,因为他足够强大,无需去理会这些垃圾。”;而今白兰度却已变成与其他人无异的“小丑,无耻而可悲地嘲弄着自己的公众声誉。”她还在1966年发表的关于《阿巴卢萨》的影评中写道,白兰度“这已不是第一次,白兰度先生给了我们一位口齿不清、身体健壮的孤独者俗套形象——眼皮沉重,因淋巴增生而合不拢嘴。”

在1960年代,白兰度的票房魅力严重丧失,但当有适合角色唤起他的兴趣时,他仍能表演得令人激动。他在《禁房情变》(Reflections in a Golden Eye)中扮演了一位受压抑的同性恋军官,这可能是他的演艺生涯中最受忽视的表演。影片由约翰·休斯顿执导,伊丽莎白·泰勒同演。这个角色貌似重新点燃了他的激情,让他奉出了这些年中最为给力的表演之一,对此Stanley Crouch称赞道:“白兰度在片中的主要成就,是刻划出了那些遭境遇摧残的人的沉默寡言和禁欲的忧郁。”白兰度(和泰勒)的表演极其大胆,但对于主流观众而言,本片的主题远远超前于那个时代,因此影片未能获得商业成功。另一部值得一提的影片是《凯德警长》(The Chase,1966),白兰度与阿瑟·佩恩(Arthur Penn)以及钦佩他的新一代演员们搭档,其中包括罗伯特·杜瓦尔、简·方达和罗伯特·雷德福。这部影片涉及到种族、性解放、小城腐败和治安自卫等社会问题,但令观众印象最深的,应该是白兰度扮演的警察被三名治安联防队员暴打的镜头。

在他拍过的所有影片中,白兰度总是将《燃烧!》(Burn!, 1968)作为他个人所亲睐的一部电影。他在自传中写道:“我想我在那部影片中,贡献了一生最好的一些表演,但很少有人意识到这一点。”虽然他在接受访谈时往往不愿多谈论演技,且常对自己获广获赞誉的表演得不屑一顾,但白兰度在自传中专门有一章是谈电影的,他认为吉洛·彭特克沃(Gillo Pontecorvo)是继卡赞和贝托鲁奇后,他所合作过的最优秀导演,还详述了与彭特克沃在摄制时的冲突,以及如何会闹到“我们几乎杀了对方”的地步。《燃烧!》一片松散地改编自瓜德罗普岛的历史,尽管白兰度在表演上相当下功夫,但影评人却纷纷报之以恶评,公映后悄悄淡出了人们的视线。1971年,迈克尔·温纳(Michael Winner)执导了一部由白兰度出演的英国恐怖片《畸恋山庄》(The Nightcomers)。这是小说《螺丝在拧紧》(The Turn of the Screw)的前传,该小说则于1961年被改编为影片《无辜的人》(The Innocents)。尽管白兰度因本片中获得英国电影和电视艺术学院最佳男主角奖提名,但该片的票房遭遇惨败。

(未完待续)

编译:周坚/校译:陈西苓

 

马龙·白兰度影展在2014第十七届上海国际电影节举办。
具体排片信息请参考:www.siff.com

(编辑:李阳,徐明晨)

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