【SIFF2014】马龙·白兰度小传(5)

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马龙·白兰度小传(5)

马龙·白兰度小传(1): http://cinephilia.net/archives/27421
马龙·白兰度小传(2): http://cinephilia.net/archives/27480
马龙·白兰度小传(3): http://cinephilia.net/archives/27491
马龙·白兰度小传(4): http://cinephilia.net/archives/27505


《教父》&《巴黎最后的探戈》

到七十年代初时,白兰度已沦为彻底不叫座的演员。自从1958年的《百战狂狮》以来,他再未出现在任何一部真正的卖座大片中。而他自1958年的《樱花恋》后,也未再获得过奥斯卡金像奖提名,并与十大最叫座影星榜单无缘。

不过,一切在1972年完全被改写。在弗朗西斯·福特·科波拉根据马里奥·普佐的1969年畅销小说《教父》而改编的同名电影中,白兰度出演“唐”·维托·柯里昂,由此迈入了演艺事业中段的转折点,令他重返十大卖座明星排行榜,并令他第二次成为奥斯卡影帝。

派拉蒙的制片总监罗伯特·埃文斯曾预付马里奥·普佐一笔稿酬,让他撰写《教父》一书并由派拉蒙买下相关电影权利。在许多大导演拒绝接拍该片之后,埃文斯聘用了科波拉,因为他想找位意裔美国导演,以确保电影的文化原真性。而且科波拉也相当便宜。身为犹太人的埃文斯清楚地记得:派拉蒙的前一部黑手党题材影片《枭城喋血》(The Brotherhood, 1968)不幸沦为票房炸弹,他坚信失败的原因之一,是因为导演马丁·里特(Martin Ritt)和影星柯克·道格拉斯都是犹太人,因此影片缺乏一种原汁原味的意大利情调。公司本打算以低预算摄制这部影片,不请大演员参演,但小说出版后引发的空前成功,令埃文斯一下子有了底气,得以用豪华级别来打造《教父》一片。

科波拉导演推敲出一张片中所有人物的演员候选名单。在他的名单中,“唐”的候选演员包括曾获奥斯卡影帝的意裔美国演员欧内斯特·博格宁(Ernest Borgnine)、意裔美国演员弗兰克·德寇瓦(Frank DeKova, 以扮演电视情景喜剧《F 部队》中的印第安部落首领“野鹰”而闻名)、约翰·马利(John Marley, 曾在派拉蒙1970年卖座大片《爱情故事》中扮演电影制片人而获奥斯卡最佳男配角提名)、意裔美国演员理查德·康特(Richard Conte, 后被选中扮演柯里昂的死对头巴奇尼)、意大利制片人卡罗·庞蒂(Carlo Ponti, 索菲亚·罗兰的丈夫)。科波拉在1975年的一次访谈中承认:“最后我们认识到:必须吸引到世界上最优秀的演员,就这么简单。如此一来,人选范围被缩小到世界上最伟大的两名演员身上:劳伦斯·奥利弗、马龙·白兰度。” 科波拉手写的演员名单复印件显示,白兰度的名字被加上了下划线。埃文斯告诉科波拉:其实他两年前就想到这个角色非白兰度莫属,而普佐在创作这部小说时,也正式以白兰度来构想的,而且还为此给白兰度写过信。因此,科波拉和埃文斯最终定下白兰度为唯一人选。具有讽刺意义的是,劳伦斯·奥利弗后来凭借在《足迹》(Sleuth)中扮演的角色,与白兰度竞争奥斯卡最佳男演员奖,他在1972年的纽约影评人协会奖中大败了白兰度。派拉蒙公司指定由艾伯特·鲁迪(Albert S. Ruddy)担任制片人,他同意选白兰度出任教父。但由于白兰度难以相处的名声和他一长串的票房失利,派拉蒙的负责人却反对由他主演。而且白兰度的《独眼龙》在1961年时害得派拉蒙赔了钱,也令派拉蒙心有余悸。派拉蒙影业总裁斯坦利·杰夫(Stanley Jaffe)对大为恼火的科波拉说:“只要我在这个制片公司,马龙·白兰度就休想参与这部影片,我不再允许你讨论这个问题。”最终,杰夫终于让步,但为白兰度的出演设定了三大条件:
1)他必须接受比通常获得的报酬低得多的片酬;
2)必须为任何因他的行为而导致的摄制延误承担经济责任;
3)必须经过试镜。

为此,科波拉说服白兰度录了一段“试妆”录像,白兰度给自己化了妆(他用棉球模仿脸颊臃肿的样子)。科波拉曾担心白兰度演这个角色年龄还不够老,但一见到出现在眼前的这个犯罪家族首领形象,他就被完全击中。即便如此,他不得不与制片公司据理力争,才最终让这位喜怒无常的演员获准出演。白兰度对自己也一度抱有怀疑,他在自传中写道:“以前我从未扮演过意大利人,没想过自己能成功扮演这角色。”最终,派拉蒙的母公司——海湾与西部工业公司(Gulf+Western)的老板查尔斯·布鲁多恩(Charles Bluhdorn)终于让步,白兰度得到了这一角色。白兰度同意了五万美元的低片酬,但合同规定他有权获得逐级递增的收入提成:超过1000万美元的保底收入之后,每增加1000万美元享受1%的提成;如果影片票房超过6000万美元,则提成增至5%。据埃文斯回忆:当白兰度急需钱用,所以以10万美元的价格,将他在影片中提成权卖回给了公司。结果那10万美元让他少拿了1100万美元。

科波拉导演在1994年的一次访谈中强调:“《教父》在拍摄过程中,是部不受赏识的电影。公司对影片不满,不喜欢演员阵容,也不喜欢我的拍片方式,我始终濒临被解雇的边缘。”当这番话传到白兰度耳中,他威胁要退出摄制组。后来他在书中写道:“我坚信,导演们有权利独立、自由地实现他们的愿景,虽说科波拉将角色的刻划交到我们手中,我们必须构思如何去做。”阿尔·帕西诺在2010年接受拉里·金电视访谈时,提到白兰度如何不顾科波拉想炒帕西诺鱿鱼的想法,支持并帮他保住了在片中扮演麦克·柯里昂这个标志性角色。摄制期间,因与阿尔·帕西诺、罗伯特·杜瓦尔、詹姆斯·凯恩和黛安·基顿等一众优秀演员配合默契,白兰度表现出了前所未有的合作态度。《名利场》杂志在题为《教父之战》的文章中写道:“同演员们在一起时,白兰度就像电影中那样,表现得如同一家之主。他举杯向剧组人员祝酒,以此破冰释嫌。罗伯特·杜瓦尔说,‘想当初我们出道时,白兰度就像所有演员的教父。我曾与达斯汀·霍夫曼会面,我们一旦提到他的名字,那么这天中,我们至少会提他名字25次。’凯恩补充道,‘从我们遇到白兰度的第一天起,从来都是对他顿生敬佩。’”

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白兰度的表演得到了评论界如痴如醉的赞誉。后来他在自传中回忆,“当时我觉得,演一名黑社会老大会很有意思,并不是那种爱德华·罗宾逊扮演的坏蛋,而是一位某种意义上的英雄,一位受尊敬的人物,这在电影中也许还是第一次。而因为他拥有如此大的权力和毋庸置疑的威信,我认为将他演成一位绅士能形成一种极有意思的反差,而不像阿尔·卡彭那样,用棒球棍去打人。”同在片中担任角色的罗伯特·杜瓦尔惊叹:“他弱化了开始的感觉。换句话说,他有意不去强调‘表演’这个词。他走到摄影机前,和他之前没有什么两样。到‘停!’也是一切如常。真是不强调表演的开始。我通过观察他的表演,受益匪浅。”白兰度凭借《教父》中炉火纯青的演技,二度赢得奥斯卡影帝殊荣。但他拒绝领奖,成为有史以来第二位拒绝接受最佳男主角奖的演员(第一位是1970年主演《巴顿将军》的乔治·C·斯科特)。白兰度抵制奥斯卡颁奖礼,却派美国土著民权运动家Sacheen Littlefeather 穿一身阿帕切族的服装出现在现场,宣称白兰度之所以拒绝出席领奖,是因为他反对好莱坞电影和电视中对美国印第安人的刻划方式。

继《教父》之后,白兰度在1972年与法国女演员玛利亚·施奈德(Maria Schneider)一起主演了贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《巴黎最后的探戈》,但该片因其大胆露骨的性描写而闹得沸沸扬扬,险些令白兰度的高超演技受到忽视。白兰度在片中扮演丧偶不久的美国鳏夫保尔,他与已订婚了的巴黎年轻女子简发生了匿名性关系。就像之前的一贯习惯,白兰度拒绝背诵多个戏份的台词,而是将台词写在提示卡上,放到拍摄现场,导致贝托鲁奇必须千辛万苦才能不让这些提示卡进入画面。片中有几个与白兰度有关的逼真而感官刺激强烈的镜头,包括保尔用黄油作润滑剂,以肛交方式强奸简,以及保尔愤怒而情绪激动地最后面对自杀妻子的遗体。这部引起巨大争议的影片成为畅销大片,令白兰度最后一次荣登十大叫座影星榜。电影艺术与科学学院再次提名白兰度为奥斯卡最佳男主角,这是他七度获得提名。尽管白兰度赢得了1973年度的纽约影评人协会奖,但却在奥斯卡奖的评选中落败与杰克·莱蒙。他既未出席奥斯卡颁奖礼,也未派代表到场(一旦赢得大奖时代为领奖)。影评人宝琳·凯尔在《纽约客》中写道:“电影的突破终于到来了。贝托鲁奇和白兰度改变了这一艺术形式的面貌。”白兰度在自传中坦承:“直到今日,我都无法说清《巴黎最后的探戈》究竟讲的是什么,”并说该片“要求我与自己进行无数次情感交锋,到摄制完成时我下定决心:以后再不为拍电影而在情感上摧残自己了。我觉得,为了这部影片我侵犯了自己最为隐秘的内在世界,我不想再遭受那样的痛苦了。……你是无法假装去演的。”

1973年,白兰度因儿时伙伴沃利·考克斯去世而伤心得无法自持,竟然自我失控。他不请自来地出现在考克斯的灵堂,爬到一棵树上朝下看着每个人,并从考克斯的遗孀手中夺取骨灰盒,两人还为此打了起来……他先将骨灰放在自己车内,后来又放到床边……考克斯夫人本打算起诉他,但最后作罢,说道‘我想,白兰度比我更需要这骨灰。’”

(未完待续)

编译:周坚/校译:陈西苓

 

马龙·白兰度影展在2014第十七届上海国际电影节举办。
具体排片信息请参考:www.siff.com

(编辑:李阳,徐明晨)

 

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