【cinephilia月度推荐片单】2010年12月


《第三十六个故事》,导演: 萧雅全,中国台湾,2010年,★★★★☆ 【推薦人:棉懂懂 (中国)】
推荐理由:批判者会说,影片里堆砌着文艺女青年热爱的诸多符号,故事里呈现了现代人被物质异化的终极命运。但我简陋的审美观告诉我,《第三十六个故事》一定无意于这样的文化批判,它只是在说一个温暖、清新的小故事。而且,就叙事节奏的掌控、演员的表演、配乐的水准和影片的完整度来说,这片子,应该不输某些所谓大片吧?

《老那》,导演:刘浩,中国,2010年,★★★★☆ 【推薦人:雪風(中國)】
推荐理由:讲两个老人的黄昏恋。情节,对白都极简,导演刘浩属于那种翻江倒海的戏剧冲突也要把它隐在平淡之下的导演,但影片并不闷,幽默、深情、伤感如同绣花针,冷不丁地刺你一下,然后又迅速收回,绝不给你流泪的妄想。整部影片是一首挽歌,对曾经的感情,对曾经拥有的所有东西的感怀。影片骨子里很冷,就如同影片最后,老爷子老年痴呆,他所坚持的,渴望的,留恋的,最终都不动声色地变为乌有。

《维多利亚一号》,导演:彭浩翔,香港,2010年 ★★★★★ 【推薦人:黄文杰(网名:慕鸥,中國)】
推荐理由:看看这个疯狂的商业社会如何将一个小姑娘一步步扭曲为变态连环杀手…


휴일(《休日》),导演:李晚熙 Man-hui Lee,韩国,1968年 ★★★★☆ 【推薦人: 木衛二(中國)】
推薦理由:人物所处的背景环境一直是李晚熙特别关注的地方,《休日》既突出了萧瑟、荒芜与破败,又把人在首尔的空虚、无奈与绝望表现了出来。二人山上相会,风沙满目,在女人面前,男人的懦弱暴露无遗。透过首尾两段旁白,男人的形象可恨且可悲,他的躯体就像一座废墟。

Bandage 《乐队时代》,导演:小林武史 Takeshi Kobayashi, 日本,2010年,★★★☆☆ 【推薦人: 石川(網名:前海一支劍,中國)】
推荐理由:岩井俊二编剧的《乐队时代》(Bandage)看似平淡拖沓,实则内藏玄机。小林武史初执导筒,便把一个两难无解的青春命题拍得如此云淡风轻,让人不敢小视。歌手赤西仁的表演也张弛自如,把男猪脚在叛逆摇滚与世俗人生边缘徘徊的寂寞无助演绎的淋漓尽致。尽管总体不及日片平均水平,但在处女作中仍属上乘。

Bedevilled 《金福南杀人事件始末》,导演:张哲洙 Jang Cheol-so,韩国,2010年,★★★★☆ 【推薦人:周健蔚(网名:小韩,中国)】
推荐理由:韩国著名导演金基德的助理导演张哲洙首次执导的长片。整部作品拍摄资金不足10亿韩元,摄影技巧也并不突出,但是导演通过自己特有的电影语言,粗砺生猛、不加掩饰、近乎原生态式地表现出来女性的残酷生存状态(金基德风格?)。尤其是影片后半部分从平静的叙事急转为疯狂的女性复仇剧(类型的巧妙转换),不得不佩服导演不破不立的勇毅作风。而女主角的扮演者徐英姬,从生性纯朴的农村女瞬间变成残忍的复仇女,其极具爆发力的演技至今让人不寒而栗。

Black Swan 《黑天鹅》,导演:达伦·阿罗诺夫斯基 Darren Aronofsky, 美国,2010年,★★★★☆ 【推薦人:艾小柯(澳大利亚)】
推荐理由:电影由缓渐强的剧情铺展方式就如同一幕越来越精彩的歌剧,Natali Portman的精湛表演让最终高潮的到来激荡澎湃,动人心魄。

Black Swan 《黑天鹅》,导演:达伦·阿罗诺夫斯基 Darren Aronofsky, 美国,2010年,★★★★☆ 【推薦人:Luc(中国)】
推荐理由:“战胜自己”这句格言说得轻松,可对于长期封闭的舞蹈演员来说,又何尝不是活在自杀的恐惧之下。娜塔莉·波特曼的表演为并不算新鲜的人格分裂完整了细节,特效和手持都恰到好处。

Copie conforme 《原样复制》 导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami 伊朗,法国,2010年,★★★★★ 【推荐人:妖灵妖(中国)】
推荐理由:讨论真实与虚构、表象与体验的游戏之作、简洁但有韵律的场面调度、生动自然的表演,年度最佳观影体验之一。mk2公司发行的DVD随附49分钟幕后花絮,可看到阿巴斯与比诺什现场工作情况,如临导演和表演大师班。

Exit Through the Gift Shop 《画廊外的天赋》,导演:Banksy,美国,2010年,★★★★☆ 【推荐人:Hermina(中国)】
推荐理由:Banksy的这部类型模糊的作品,本着严肃地责任感,对当今那些视觉创作领域”只涂不想,只拍不想”的形式主义者们,一次赤裸裸地狠狠戏谑!

Kick-Ass 《海扁王》,导演:马修·沃恩 Matthew Vaughn,英国,2010年,★★★★★ 【推荐人:汪炜(法国)】
推荐理由:今年在电影院看过的值回票价的好电影太多了:《春风沉醉的晚上》(娄烨)、《庇护》(弗朗索瓦·欧容)、《诗》(李沧东)、《驯龙记》(迪恩·德布洛斯)、《单身男子》(汤姆·福特)…… 唯独这部《海扁王》让我喜出望外,掏钱进了两次影院(MK2和高蒙各一次),网上又再看了两遍。说实话,这是一部并非老少咸宜的“儿童片”,故事架构也毫无新意可言,倒是影片的黑色幽默和节奏控制体现出某种英国人的喜剧风格和严谨作风。影片的乐观主义和平民英雄主义背后却透露着一种深深的因反骨和怀疑精神而与生俱来的杯具效果。当海扁王以画外音(当事人?还是叙述者?)说出那句戏仿蜘蛛侠的“没有能力,也就没啥责任”的话时,那究竟是在恶搞别人,还是在恶搞自己的恶搞呢?不过我倒是稍许明白了自己为啥愿意被他恶搞。

Outrage 《极恶非道》,导演: 北野武  Takeshi Kitano,日本,2010,★★★★★ 【推薦人:本南丹蒂(中國)】
推荐理由:这应该是yakuza电影的一座里程碑,虽然没有《西部往事》那么伟大,但是在类型的内部同样占据着极高的价值。主题依然和深作的菅原系列差不多,但是反高潮的处理,以及零度情感的冷眼旁观,无疑大大拓宽了yakuza电影的疆域。椎名桔平的那场结局,是我年度最爱的段落之一。

Poetry 《詩》,導演: 李滄東 Chang-dong Lee,韓國,2010年 ★★★★☆ 【推薦人:howie(中國)】
推荐理由:看似平淡其实技巧极强,尤其在剧作(对观众进行了大量的心理暗示,其节奏掌控仿如优秀的好莱坞商业片)和表演上。但影片创造性地把写诗与犯罪和救赎联系在一起,才是“做作”到极点反而成为风格的高杆做法。对于它开放性的布局和结尾,我个人的“封闭性”理解是:找到诗意之所以能获得救赎(结尾小姑娘的笑容),是因为两者的关键都在于“同情”——片尾从旁白声到主观视点的转换,都说明了老太太对小姑娘的情同此心,而这正是老太太在整部电影中不愿面对的。至少目前,李沧东对“电影(艺术)何为”的理解,我以为皆在于此;而我们与《诗》的关系,也在于此——你当然知道自己会不会跳下去;你当然知道,你会不会让那生活的河水,有所不同。

Sampoganeun kil 《去森浦的路》,导演:李晚熙 Man-hui Lee,韩国,1975年 ★★★★☆ 【推薦人: 木衛二(中國)】
推薦理由:李晚熙遗作,三人行的公路片,从茫茫雪原走到了离别车站,中途突然好看了起来,看完后劲很大。摄影出色,结局震撼,中间翻山、争执、集市和道别等几段戏拍的奇好。影片表面上只是讲述了人物的情感困境,实际上也道出了城市化带来的冲击影响。

Tangled 《长发公主》,导演:Nathan Greno, Byron Howard,美国,2010年,★★★★☆ 【推薦人:刘敏(法国)】
推荐理由:迪斯尼第50部动画。经典却不守旧,迪斯尼的上乘之作。画面和音乐一如既往的精雕细凿,悦目悦耳。欢喜大结局的传统叙事虽是意料之中,现代感十足的故事、人物和幽默却让人耳目一新。很长时间以来,人们对迪斯尼的未来发展方向表示置疑,现在似乎有了答案。但愿接下来的50部迪斯尼作品保持同等质量。

The King’s Speech 《国王的演讲》,导演:汤姆·霍珀 Tom Hooper,英国,2010年 ★★★★☆ 【推薦人:艾小柯(澳大利亚)】
推荐理由:哪怕我再不喜欢过于主旋律的大剧情,也无法不为Colin Firth的表演而深深动情。我看到的并非高高在上的英国国王乔治六世,而是一个受过伤,挺过来,决不放弃的真诚人格。乔治六世与语言治疗师莱昂纳尔的友谊令人动容,抛开名利地位权责贵贱,人心深处真正闪光的东西永远是那些脆弱的、赤裸的,诚实的,永恒的。

The Trotsky 《少年托洛茨基》,导演:雅各布·提尔尼  Jacob Tierney,加拿大,2009年,★★★★★ 【推薦人:圖賓根木匠(中國)】
推荐理由:互联网、后现代、21世纪——在今天,我们是否还能严肃的谈论贵主义?如果能,我们该如何严肃的谈论?本片给出了一个近乎完美的答案。

Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives 《召回前世的汶密叔叔》, 导演:阿彼察邦·韦拉斯哈古 Apichatpong Weerasethakul,泰国,2008年 ★★★★☆ 【推荐人:KTV謀殺電視機(中國)】
推荐理由:如果你在这部影片途中连睡三觉,包准你有三部影片的体验,第一觉你沉浸在人物志纪录片的自然生活流中,第二觉你忽然飘到了泰国本土神怪传说B片的山寨中,最后是一段关于忘年恋的闷骚文艺调,你可以说这位泰国导演的风格你难以接受和难以消化,但是你无法说这位泰国导演的电影水准是垃圾至极。并不是每部电影都有故事(story),但是每部电影都有叙事(digesis);不是每段情节都有因果(rationality),但是每段情节都有动机(motivation)。有些电影是小说,有些电影是诗,他们不断拓展着电影语言、艺术叙事手法的疆界,在《汶密叔叔》中,每个母题都流淌着后现代的基本情结:个人/历史,梦幻/真实,政治/情感,电影/观众。唯一欠缺的一颗星留给这位还在继续前行的电影人,踩着前人的脚步,另辟蹊径,或许那里会成为一片广阔的天空。

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