法国导演奥利维耶·达昂凭着描写法国传奇歌手艾迪特•皮雅芙的传记电影《玫瑰人生》（2007年）而被世人熟悉，或许正是因为如此，摩纳哥王室家族才会将这个曾经风靡国人以及赢得全世界尊重的国母传记电影交由他来执导，可是针对这样的一部成品，或许是完全背离初衷的一个结果，自然是没有一个家人会满意的，即使连妮歌自己也对皇室后来的撤资和最终和剧组的交恶表示理解，因为“这是一部讲述了他们母亲的电影”。但即使如此，导演依旧坚持自己的创作理念，因为他想拍摄的不是一部传记。这个前提的改变就会对这部电影的解读有着非同寻常的理解。
导演说明这是一部表现一个女人在面对家庭和事业之间的矛盾和选择，这个矛盾的存在在电影中是一种事后诸葛亮的马后炮方式，格雷丝在成为王妃数年养育了两个小孩之后才认识到自己对于演艺生涯的思念，同时才想到运用一个美国女人的独立来对抗王室的繁文缛节，问题在于，她当初嫁入王室的时候在干嘛了！所以矛盾的焦点存在本身已经不具有说服力；更何况，这种身份的矛盾在一个杰出的演员身上是否存在还存有疑虑。演员的职业就是表演，当电影中的妮歌决定接受皇室礼节和法语学习的时候，当她需要为解决国家危机进行表演的时候，不是她天生的演技得到最终的成功，而是在之后的王室礼仪训练中实现了演艺生涯的。电影中的结尾实为画蛇添足之感，电影尾声中一番动情的最终化解国家政治危机的演讲是否真情实感，这个话题如果让观众们自己进行思考，相信会比结局多了个妮歌略带嘲讽黠的笑容更为出彩。但是，相信导演就是希望证明这不是一个伟人用人格魅力取得成功的原因，而是因为，“格雷丝·凯莉”的摩纳哥王妃的一生，就是演艺人生而已。
除了上述的人生自我定位挣扎和最终人戏合一的牵强，电影中败笔甚多，导演将王妃的这场个人危机置身于历史上这场摩纳哥和法国政治危机中，甚至以带有惊悚片的宫廷政变进行结合在一起，在整体效果上也显得有些力不从心。但是，值得欣慰的是，妮歌的气质和美貌对于这个角色的符合为电影增色不少，导演或许也是明白这点，所以才会在电影中采用尽可能多的近距离脸部和表情特写来彰显“格雷丝·凯莉”表演的以假乱真。
