【试读】《剪辑的语法》剪辑基础

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【著者】:(美)罗伊·汤普森(Roy Thompson)、(美)克里斯托弗·J·鲍恩(Christopher J. Bowen)
【翻译】:梁丽华、罗振宁

【内容简介】:
这是一本简明直观的基础剪辑教程,涵盖剪辑工作所需的各方面信息。作者从介绍最基本的镜头类别开始,分析怎样选择剪辑点和转场时机,总结出四十六条常用的剪辑原则,帮助读者快速掌握各类剪辑技巧和方法并最终用于实战。全书图文并茂、案例丰富,深入浅出地展开每一个剪辑话题,便于翻查、容易上手,是每位电影爱好者、剪辑初学者和从业者的书橱必备手册。

 

 

【本期试读】:
问:剪辑是什么?
答:电影的剪辑是对电影拍摄中所捕获的影像和声音“镜头”进行整理、回看、筛选和顺片的过程。剪辑的结果就是一个连贯自然而充满意义的故事或是一种视觉呈现,并会尽量忠于影片的原意——娱乐、传达、启发等。

写作的时候,你会从自己的词汇库中选择一些词,以特定的形式把它们串起来,构成能传达、娱乐或是唤起读者情感反应的句子。电影的剪辑过程与之相似。你要选择镜头,把这些镜头在所剪辑的场景中串联起来,以期传达信息、娱乐大众或唤起观众内心的情感反应。要想使你所写的语句能被读者理解,你所用的语言必须遵守广为了解和接受的语法准则——拼写、词序、词组结构和时态等。而电影语言中也具有类似的视觉语法:镜头是如何拍摄的,又是如何剪辑到一起。

在本书的姊妹篇——《镜头的语法》中,我详细讨论了拍摄个人影片所需遵循的最基本的结构准则。而这本《剪辑的语法》呈现了视觉建构的基本准则,这些准则将会让你把这些镜头组合成一个有意义的故事。作为一个创作实体,你可以随心所欲地剪辑自己的视觉元素,但是你首先得了解娱乐和视觉传媒领域中被普遍认可的某些基本准则和标准。本书的各章就是帮助你了解剪辑过程中所潜藏的语法,引领你走向一条完美的剪辑之路。

1.1 剪辑简史
早在数字录像带和计算机剪辑软件诞生前,人们利用感光胶片来制造电影的影像。一百多年前,感光胶卷带和手摇移动胶片摄影机相结合的新兴技术仅能拍摄约一分钟的事件。早期的绝大多数电影都是对事件的一分钟实时录影。不久,科技取得了进一步发展,人们摒弃了平铺直叙式的纪录片,用电影来呈现更为复杂的、叙事性的虚构故事,从而取得了更佳的娱乐效果。胶片的长度增加了,因此记录时间也更长。随着胶片视觉语言的发展,更多的镜头变化被引进电影制作中,电影的表现形式也更为华丽。为了剪掉过于庞杂的影像,给观众呈现出一个结构完好的故事,必然需要对大量影像素材进行剪辑。

短短数十年内,更为复杂的电影摄影和剪辑的视觉语言发生了变化。电影成为了这个星球上最大的娱乐和信息媒介。许多人对它趋之若鹜,也有些人对它嗤之以鼻。电影及其观众对它的感知方式开始成为一门研究科目。许多关于电影制作所带来影响的一些理论,尤其是剪辑这方面的理论开始在世界不同文化中孕育而生。

实践证明,剪辑师剪切电影的时间以及不同镜头的衔接方式对观众所产生的影响往往会超越故事。而剪辑也不再仅仅是一种对一系列镜头中冗余镜头的物理精简方法,它也成为电影工作者工具箱中的强大工具。图像的拍摄工具和剪切工具也随着时间在不断发展,但是视觉语法中绝大部分基本准则仍然被沿袭下来。不同的剪辑风格时起时落,但至今不变的是它的核心方法和实践背后的意义。

1.2 影响剪辑选择的元素
既然剪辑就是将声音和画面的单个镜头组合为一个连贯的故事,那么一处剪辑就是你在这个组合过程中从一个镜头到另一个镜头的转换位置。简而言之,一处剪辑就是一个剪辑点,即一个镜头结束以及另一个独立镜头的开始处(见图1.1)。“剪切”(cut)一词起源于电影拍摄完后,在长长的感光胶片上进行剪辑的岁月。剪辑师查看胶片上每个静止画面后,要决定在画面之间的什么位置剪掉胶片。当时仅仅是用一把剪刀和一个剃刀刀片来切断该处的胶片(见图1.2),之后再用胶水或者胶带将这些塑料胶片粘在一起。而剪切和连接处则成为镜头之间的转换点。这里所描述的直切仅是一种镜头之间的转换方法,而如何选择镜头之间的转换则取决于许多因素。

你首先要考虑的因素就是剪辑的媒介——胶片、录像带视频或者计算机辅助数字视频。每种媒介以及剪辑过程中所使用的设备往往会对体力、时间或经济方面有所限制。许多人认为,计算机辅助数字视频是目前所用的剪辑媒介中最经济也是最为多样化的一种,而且也是你,即本书读者最可能正在使用的剪辑。所以在本书中,我尽量讨论的是剪辑语法的普遍性,从而使这种通用准则和实际操作能适用于所有媒介和剪辑设备或软件。需要注意到的是,某个媒介中所用到的某一术语或许正是来自于另一媒介,而某一术语在不同的软件应用中也会有不同的意思。

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影响到你剪辑转换选择的另一因素则是你正在剪辑的作品的类型,它是一部纪录片、一部虚构的叙事短片、一套新闻节目、一段音乐视频、一个电视广告,还是堂兄的婚礼视频?

每种项目或节目类型可能需要特定的一种剪辑风格以及使用特殊的转场。比如,在一段忧郁的音乐视频里,你也许希望用漫长而缓慢的叠化(dissolve)来实现镜头之间的转场,但是你不可能使用这种方式来剪辑整点新闻中具有爆炸性和真实性的新闻片段。关于叠化的技术我们在后面会具体讨论到,而在这里说到这个例子则在于阐明不同的节目种类及这些节目内部不同的类型要遵循公认的原则和准则这一点的重要性。为了使目的简单明了,我们主要讨论的是虚构的叙事电影相应的语法和实际操作,而不是任何运动画面节目都需遵循的普遍准则。

其他能影响到剪辑和镜头转换选择的因素还包括你自己的创造力、导演的眼光、制片人的建议以及你将要剪辑合成的原始素材的拍摄质量。切记,好的剪辑师可以将新的生命注入老套、乏味或无聊的素材中。但是,剪辑师也要遵循上文所描述的剪辑限制因素。所以重点是,虽然剪辑师是完成剪辑任务的,但是他或她不能始终掌控影响剪辑过程的所有因素。

1.3 基本的剪辑转换
现在,我们开始讨论剪辑技术本身。从一个镜头或视觉元素转换到另一个镜头或视觉元素,通常有四种基本方法:


一个镜头与下一镜头之间的瞬时转换。一个镜头的最后一个画幅迅速转换为下一镜头的第一个画幅。

叠 化
从一个镜头的结束画面逐渐转换到下一镜头的开始画面。叠化一般是通过在特殊时间段里用一个瞬时的、向下和向上模糊斜面叠加到两个镜头上来实现的。随着第一个镜头结尾的“渐隐”,下一镜头的开始“渐显”在屏幕上。

划 变
是指以特定角度行进的一条线或图形穿过屏幕,消除刚结束的镜头图像。同时在结束处,从该线或图形的背后显现出下一镜头的图像。划变的镜头取代了之前在屏幕上的镜头。

淡入淡出
● 逐渐从全黑屏幕转为全部可见影像(黑色消退或淡入)。
● 全部的可见影像逐渐变成全黑屏幕(褪至黑色或淡出)。

自电影发展的初期开始,剪辑的语法就在一些方面不停地演变,但是这四种基本的镜头转换仍然沿用至今。不管你剪辑的是什么类型的片子,也不管你使用的是什么工具,切仍然是切;而不管你叠来叠去的是什么影像,叠化还是叠化;划变的字面意思仍然是指用新镜头划掉原来的镜头;淡入还是由黑变亮,淡出也还是由亮变黑。这四种转换没有改变,因为它们的目的没有改变,而最重要的是,当它们被用来转换时所有人都明白这种语法——或者是当其中一种剪辑方式用作转场时,人们就会明白它的意思。

本书后面的章节会对这些基本的剪辑转场有更深入的分析。现在让我们将它们暂时搁在一边,将我们的注意力放在一个更为广泛的课题——整个剪辑过程的普遍方法上。

你的目标是要让观众看一部完成的作品,这个作品要尽可能给观众带来极大的娱乐和丰富的信息。为了能够顺利完成这个作品,你最好要遵循下面所介绍的剪辑过程中的步骤。

1.4 剪辑的步骤
后期制作

剪辑过程通常被称为“后期制作”,有时也仅叫做“后期”,该过程由简到繁,不一而足。后期制作实际上包括该项目拍摄完成后的所有工作。在后期制作期间,将影像和声音剪辑合成以展现和讲述故事,同时添加视觉特效的生成、字幕/绘图/演职员表,以及在后期中制作声效、配乐等。对于那些小规模的项目,一个人就能完成所有工作,但对于大制作的项目,后期制作流程的每个阶段和元素都需要由来自不同部门的各个工作小组共同完成。

以下是后期制作工作流程的最基本环节,主要强调一个项目中视觉元素的剪辑过程。
获取
整理
回看和筛选
顺片(assemble edit)
粗剪(rough cut)
精剪(fine cut)
图像锁定
生成母版和交付

获 取
简而言之,你一定要拿到拍摄好的所有镜头素材。这些影像和声音元素,无论是在胶片、模拟磁带上的,还是在数字文件上的,你都要搜集齐全,以备后期制作使用。所选的媒介取决于剪辑方法和剪辑所用的设备。如果你使用的是电脑辅助数字非线性剪辑系统,那么你就必须导入、捕捉或“数字化”所有的素材,作为你存储驱动器中的媒体。为了顺利完成项目,一定要保证你的剪辑软件可以打开和使用这些媒体文件。

整 理
图片和声音元素,无论每一分钟、每个小时、每个长度或千兆字节都必须以一定形式进行组织整理。如果你的项目资料没有一个清晰的标识、分组或归类机制,你就会发现很难找到好的镜头或好的声效,等等。对原素材的整理并不是整个剪辑过程中最出彩的部分,但是它能决定你的后期制作流程是顺利流畅还是缓慢困难。许多优秀的剪辑师和剪辑助理都有一套有效的整理技巧,他们将混乱无序的素材整理得井井有条,再将这些井井有条的素材加工为电影。

回看和筛选
一旦你收集和整理完所有的素材,就必须回看所有这些素材,以挑选出最适合你项目的片段。此时,你将取其精华,弃其糟粕。但是聪明人是不会真的扔掉任何素材的,因为说不定在一天或几周后你就会用到这些素材。也许一个风中飘扬的旗帜镜头能拯救你的整个剪辑,所以即使它不是你的最初选择,也要将它保留待用。

顺 片
该过程需要将项目所有主要镜头的影像和声音元素按逻辑顺序进行组合。如果你正在剪辑一个有剧本的故事,你就必须按照剧本为蓝图,将为电影所选择的各个最佳场景镜头组合起来。如果你做的是纪录片或音乐视频,你总要向观众讲述某个故事——将这些原始素材组合成一个大的框架。不管项目是什么类型,作品的最长版、最粗糙的剪辑版应该在这个阶段已初具规模了。

粗 剪
这是项目的一个有进展的阶段。在这个阶段中,作品大部分的“肥胖”之处都会被剪掉,所剩下的是一个叙事完整但还有很多粗糙之处的故事。此时,也许并不是每个剪切的时机都相当完美,也没有最终的字幕或图像,无论是简单还是更为精细的特效都还没有制作出来,音频肯定也没有混合完成。但你已经确定了主要元素的时间节奏,还得到了你本人,或说那些看到这部尚未完成作品的人所喜欢的故事展开方式,但是在后续制作中仍然可能会重新调整场景的结构。

精 剪
你把经过“按摩瘦身”的素材变为一个结构严谨的视觉盛宴。这个时候,作品不需要进行大的修改。你本人和绝大多数看过作品的人都同意不需要再进行微调了,那么这一剪就算切好了。

图像锁定
当你绝对肯定不会对所剪辑作品的图像进行任何更改时,你就到达了图像锁定环节。所有图像元素(镜头、字幕、黑屏暂停)的时间都已定好。一旦你锁定了图像(有时是文字,但绝大多数是图像),你就可以开始混合声音了。一旦声音调整完,音乐就位后,你就进入了剪辑的最后阶段。

生成母版和交付
如果不能将你的作品播放给观众看,你之前尽心所做的所有剪辑工作就毫无意义。这段时间,你需要将终剪录制在录像带上,制成电影院放映的胶片拷贝,或者转换成计算机视频文件,或者授权给出版商以发行DVD。每种媒介都需要特定的处理,但最终结果是你有一个完整的母版,观众可以看到你辛勤剪辑的成果。

剪辑步骤总结
现在我们已经充分了解任何大小项目的基本剪辑或后期制作流程。当然,你碰到的项目也可能不需要完全经历这些清晰罗列出的所有剪辑程序,但是,绝大多数情况下,要完成你的作品,都会需要综合使用上述某些程序。

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1.6 章末回顾
(1)电影剪辑过程必须遵循视觉语法中的一些基本和公认的准则。
(2)随着制片业的百年发展,剪辑语法也在不停地演变,但本书中讨论的这些基本规则仍未改变。
(3)影响电影剪辑的因素有许多,而对于其中很多因素剪辑师并不总能一一掌控。
(4)剪辑的镜头转换的四种基本类型为:切、叠化、划变和淡入淡出。
(5)基本的后期制作流程包括以下几个步骤:获取、整理、回看和筛选、顺片、粗剪、精剪、图像锁定以及生成母版和交付。

本文为后浪出版咨询(北京)有限责任公司官方授权刊载的电影图书试读系列,提供影迷更多接触电影知识的机会,文中内容不代表迷影网观点

(编辑:唐冶挺)

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