付东专访:《希区柯克与特吕弗对话录》的意义

“对于那些想成为导演的影评人,能够采访到自己喜欢的导演无疑是极佳的学习机会。”
1962年,特吕弗与希区柯克的对谈现场
1962年,特吕弗与希区柯克的对谈现场

记者:《特吕弗/希区柯克》(Hitchcock/Truffaut)这本书对于那一代的法国影迷与导演是否真起了显著影响?能否评价一下这本书在影史上的地位,以及它的影响力。

付东:如果您所说的那一代影迷与导演是指发起新浪潮的《电影手册》(Cahiers du cinéma)的年轻影评人们,《特吕弗/希区柯克》同他们的渊源可追溯至五十年代初期。 对他们来说,这本书无疑标志了从五十年代初期以来慢慢长路上的终结点。同时,《特吕弗/希区柯克》还标志着业界地位的认可,一方面肯定了特吕弗(Truffaut)(以及戈达尔(Godard)、侯麦(Rohmer)、夏布洛尔(Chabrol)、里维特(Rivette)从影评人转型为导演)作为电影思想界的标杆性人物,另一方面肯定了希区柯克作为艺术家的地位,而非仅仅是一个成功的商业片导演。此外,这本书规范了电影评论以及访谈的形式。尽管这种形式在五十年代的《电影手册》已经存在,却通过《特吕弗/希区柯克》赢得了庄严的地位。这种地位在五十年代仍是不可想象的。最后,这本书花了很多篇幅去回答电影拍摄中的实际问题,并不限于电影主题抑或是一些宽泛的观点,这在电影史上具有里程碑式的意义。

记者:您提到“规范了评论和访谈的形式”,具体是指什么样的形式?

付东:当时还没有拿着专业录音设备,去和导演正式访谈的。他们都是拿着一摞纸,上面写了洋洋洒洒的问题,主要是关于电影的细节或者是电影人的职业生涯。这种访谈的形式就是从《电影手册》开始的。这种形式可以使提问者深切了解场面调度的过程,突出导演的作者地位以及导演在赋予一部电影价值和重要性这件事上的核心作用。这在当时,是很重要的电影论题。如今,在很多地方,访谈依然延续了这一传统。
1956年,《电影手册》第62期
1956年,《电影手册》第62期

记者:这本书对您的重要性主要是在哪些层面?您阅读时对其中哪一部分印象深刻?

付东:我印象最深的莫过于特吕弗曾经是个出色的影评人,后来转型成导演;还有希区柯克谈论影片的制作过程,更加确切地说,是从想法、计划或者欲望的形成,到选择道具、地点和演员的具体实现。

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Jean-Michel Frodon
Jean-Michel Frodon

slate.fr影评人,巴黎政治大学(Sciences Po)教授

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