【2011 Cannes】《亡命驾驶》:尼古拉斯的颠覆类型片之作


第64届戛纳电影节公布主竞赛单元名单时,最令人意外的不外乎是丹麦年轻导演尼古拉斯·温丁·雷奋新作的入围。这位凭借“《末路狂奔》三部曲” 全新而又狂放不羁的电影语言创造了“道格玛”之外另类的北欧电影视觉美感的年轻导演,最近几年来日益受到英美国家电影人的注意。《亡命驾驶》是他离开丹麦后的第三部英语作品,他在新作中再次创造了一种令人啼笑皆非的独特幽默,讲述的却是一个俗滥的好莱坞题材。也许正是这种对电影语言与众不同的理解感受和肆意发挥的流畅,让本届戛纳电影节最终将他的作品和他的另一位老乡拉斯·冯·提尔的作品放在了一起。

尼古拉斯·温丁·雷奋出身于艺术世家,而父亲安德斯·雷奋对他的影响尤其深远。作为丹麦最好的电影剪辑师——同时也是拉斯·冯·提尔的御用剪辑师——和导演之一,安德斯的职业直接影响了年少的雷奋。和许多年轻导演一样,尼古拉斯·温丁·雷奋青年时期,也是一位超级影迷,他曾经自己受到多种电影类型的影响,尤其是日本电影和美国B级片,对于黑帮片的题材他更是特别钟爱。但是和美国主流类型的黑帮片不同,他总是将镜头聚焦于小人物的左右两难心态;侧重于人物内心的挖掘,因此,在他的电影中,人物的内心活动通过视觉来展现是导演拍摄过程中最为注重的。

《亡命驾驶》就内容而言,是一部比较滥俗的黑帮复仇片。电影讲述了沉默无语勤奋工作的“司机”因为对一个女邻居的爱,为了帮助她的家庭不受黑帮分子骚扰而大开杀戒。这是是一部容易让人发笑的黑帮电影,就如一位华语影评人观后说的:他的这部电影让人在看到那些血腥场面时还能感觉如此有趣(不是幽默),实在不容易,零分。观影现场也不时发出种种笑声。这种评价或许确实代表了一批习惯了塔伦蒂诺式暴力美学电影观众对他的蔑视。

但是在《亡命驾驶》中,却能发现如此之多充满他个人印记的视觉语言和淋漓尽致得对类型片的调侃。他甚至在一个毫无意义的镜头中,让“司机”戴上英国臭名昭著的罪犯布朗森的假面具杀人,而布朗森正是他2008年受邀去英国拍的《布朗森》电影中的男主角。这样的场景其实和电影内容本身毫无关联,可是显露的刻意痕迹却创造了一种特殊的幽默效果。这种落差极大看似剪辑漏洞反而给电影整体营造了一种奇妙的视觉感受。B级片血腥场景、背景音乐、演员表演,看上去都是如此不协调,但是却真的有趣。如果说尼古拉斯的导演能力已经在之前的作品中得到了观众的认可和影评人的赞许,那么这部电影他所期望的就是一次颠覆,对自己的过去和所谓类型片的彻底颠覆,其中颠覆的方式如此彻底,让人如司机般无语。

在这部原本非常流畅的复仇片中,演员瑞恩·高斯林的木讷表演算式锦上添花。和尼古拉斯之前作品的主人公一样,司机沉默寡言,电影中对白极少,却有着很多独自迷茫的镜头展示。你能在这部电影中还能看到哪些痕迹呢?马丁·西塞克斯、约翰·卡萨维特斯、让·皮埃尔·梅尔维尔……当然还有日本导演铃木清顺。尼古拉斯肆意摆弄的黑帮片大杂烩让人在残酷的厮杀中却忍俊不禁,这不能不说是他匠心独到娴熟技巧的组合运用了。如果说塔伦蒂诺是以对偶像们完美得致敬作为自己成功的宣言,那么尼古拉斯就是以对自己的偶像们的彻底颠覆来进行一次涅磐式的重生……这是他一贯干的事情,也是他擅长的。

tati
tati

旅居丹麦,深度影迷分子,曾代表网易、新浪和腾讯参加过戛纳和威尼斯电影节,也曾为国内多家媒体杂志提供电影稿件。

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