【2011 Cannes】《米凯勒》:不谈道德,关乎真相


戛纳当地时间5月14日,作为主要竞赛单元参赛影片之一的《米凯勒》迫于强势的《加勒比海盗4》的首映媒体场,被迫出让了一贯于早上8点半的放映时间 ,将之转移到了下午的15点半。或许这是戛纳电影节某种意义上的妥协?也正是因为如此,观众用今年戛纳最为热烈的掌声对第一次执导的奥地利年轻导演马库斯•斯莱泽报以了支持和理解。

在《米凯勒》中,导演马库斯•斯莱泽用一种极其冷静的视觉语言讲述了一个娈童犯米凯勒生命最后五个月发生的事情。在现实生活中,他就像一个装在套子里的人,拘束不安,面无表情;而被他囚禁在地下室的10岁小男孩则是被他诱拐过来作为性玩物的。随之时间的逐渐推移,小男孩越发难以控制,最终走向一个无法预料的悲剧。

一个年轻导演的处女作,能够入围戛纳电影节本身就是一次实力的证明。在马库斯的作品里,或许是因为他曾经和著名导演哈内克多年合作的关系,影视风格上或多或少受到了一些影响。冷峻和沉默,是《米凯勒》每个场景的特点。镜头安静平缓得移动,充满空白的画面空间,而人物角色的设置也似乎是承袭了哈内克的电影。米凯勒的角色和《钢琴教师》里的艾瑞卡同出一辙,在个性和行为上非常神似。关键还在于导演那几个看似温情幽默却又显得无比残酷的场景特写:米凯勒铲了两桶雪,乘着小孩子不注意的时候突然将雪球砸向孩子;一次晚宴中,米凯勒模仿电视里的行为让小孩子在刀和他的生殖器中进行选择,小孩子立马回答“刀”。这些特写场景具有强烈对比性的冷暴力,在气氛塑造上导演有着一股难得的成熟。

《米凯勒》是今年戛纳涉及到娈童题材的第二部电影,但是正如导演自己所说的,电影的主题无关道德,《米凯勒》试图用一种不带丝毫道德说教色彩的视觉叙述来表现一个人的行为。摒除了道德因素,自然也可以放弃如何造成米凯勒病态行为的根源。米凯勒有着一份安稳的工作,他甚至还因为工作出色而升职;他关心家里亲人的生日,总是记得买不同的礼物;他会去参加滑雪活动,偶尔还和饭店女老板来场一夜情;当他回到家中,对着男孩看似无法理解的行为,本身也是米凯勒自己眼中的“属于爱的一种正常行为”。

导演对于情节的选材充满了一种初生牛犊不怕虎的勇气,将这个极具争议性的题材处理得极其到位,即使那些无可避免的表现性爱的场景,也被他用一些暗示处理的方法一笔带过。而这些细节化的谨慎又没有丝毫影响到他对情节发展全局的把握。幽默点和矛盾激化点的合理安排也在一定程度上左右了观众的兴奋点。而所有一切的积累也让电影最后的结局成了观众期待的高潮,特别是米凯勒升职后发生的剧烈变化……米凯勒出车祸死后,他的母亲和妹夫在葬礼结束之后的周末去他家收拾东西,随着母亲在他房子里的到处走动,特别是进出地下室的过程,将那种紧张的气氛逐渐累积,直到最后母亲打开禁闭室的门之后电影黑屏,一直持续了很长时间。这个结局称得上是画龙点睛之笔了!

曾经负责多年电影选角工作的马库斯•斯莱泽因为参与合作的2009年金棕榈影片迈克尔•哈内克《白丝带》的成功,终于有勇气走上了导演之路。很显然他之前丰富的工作经验有助于这次自己处女作演员的选择 。米凯勒的扮演者米凯勒(角色用的就是演员本人的名字)将这种克制的力度调控得非常得当,不温不火,正是因为他的杰出表演撑起了这部近乎独角戏的电影。

tati
tati

旅居丹麦,深度影迷分子,曾代表网易、新浪和腾讯参加过戛纳和威尼斯电影节,也曾为国内多家媒体杂志提供电影稿件。

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