《纽约时报》首席影评人玛诺拉·达尔吉斯2017年最佳影片

在3月,制片人兼导演布莱特·拉特纳(Brett Ratner)说,烂番茄(Rotten Tomatoes)网站“是当今电影文化中最恶劣的东西”,直指该网站“毁了我们这个行当”。对行业有影响力的人攻击影评的情况不常见,但有时候,最后胜出的是绝望。这也许解释了为什么今年8月,哈维·韦恩斯坦(Harvey Weinstein)在Deadline上写了一篇专栏文章,推销他那部延期已久、不久后将一败涂地的电影《狂热郁金香》(Tulip Fever),承认“写这篇文章可能无异于引火烧身”。

10月初,韦恩斯坦被多名女子指控性骚扰和侵犯;11月,拉特纳受到多项严重的性骚扰和行为不端指控,并且,这两名权力掮客显然一直生活在一个截然不同的世界,那里关心的很多问题、规则和道德,和我们的世界迥然不同。真的,几乎是一个平行宇宙。对他们的指控,以及对娱乐行业内外其他有影响里的人的控诉,是2017年的文化故事。在未来一段时间里,它们仍将是故事。

或许这就是为什么我会尤其感激今年的电影佳作。尽管出现了各种有冲击力的突发事件,制片人们仍在拍电影,其中一些人还在与根深蒂固的偏见斗争。过去几个月以来的曝光事件——以及那些慢慢被淡忘的受害者的故事——更是有力证明了这些偏见之深。在各种事件和偏见之中,还能有那么多出色的电影,感觉像是一个奇迹。今年的所有种种都像是一种慰藉。以下是我最喜欢的十大电影,均为院线影片或即将上映。

《敦刻尔克》(Dunkirk)剧照|©️AP

1.《敦刻尔克》(Dunkirk,克里斯托弗·诺兰[Christopher Nolan]执导)。

大多数的战争片都在讨论输赢,《敦刻尔克》讨论的是生存。用绝佳的手法和技巧,在二战的一场营救任务中,诺兰带你上天、入地、下海。而在营救任务结束后,影片却残忍地明确指出,战争仍在继续。

2.《纽约公共图书馆》(Ex Libris: The New York Public Library,弗雷德里克·怀斯曼[Frederick Wiseman]执导)。

在这部洋洋洒洒、令人着迷而绝妙的纪录片中,怀斯曼深入探索了纽约公共图书馆——走在宏伟而朴素的大厅里,看到一张张开明而渴求的面孔——为这个作为民主化身的文化和社会机构描绘了一幅肖像。

JR和阿涅丝·瓦尔达在《脸庞,村庄》中。|©️Cohen Media Group

3.《脸庞,村庄》(Faces Places,阿涅丝·瓦尔达[Agnès Varda]和JR执导)。

在这部带有鲜明个人色彩的绚丽作品中,瓦尔达与视觉艺术家JR一起游历了法国,走进了过去。他们去认识新的朋友,也在寻找着回忆。人们常说瓦尔达是当今世上最伟大的女导演之一,这话没错。但她也是最伟大的导演之一。

4.《佛罗里达计划》(The Florida Project,肖恩·贝克[Sean Baker]执导)。

肖恩·贝克导演了一部令人心碎的作品,有关那些常常被电影忽视的人:一位色情片女演员,以及她在《小明星》(Starlet)中结识的一个被人遗忘的老年女性朋友,和两个在《橘色》(Tangerine)认识的变性女郎。在《佛罗里达计划》中,他讲述了一个极其美国的故事:迪士尼乐园边上的孩子和成人,用迷幻的色彩和一团团唾液挣扎着建起了一部21世纪的《愤怒的葡萄》。

5.《逃出绝命镇》(Get Out,乔丹·皮尔[Jordan Peele]执导)。

这部电影出产了大量米姆,也是对社会的批判、对我们这个时代的比喻——《逃出绝命镇》讲的全是这些。这也是一个极其出彩的导演首秀片。乔丹·皮尔做得基本都不错,我们也应该记住,这部电影的难忘之处不光在于他说了什么,而是在于极佳的时机把握,疏离的空间感以及让人难以忘却、反复出现的空洞画面。

《伯德小姐》(Lady Bird)剧照|©️AP

6.《伯德小姐》(Lady Bird,格蕾塔·葛韦格[Greta Gerwig]执导)。

自从詹姆斯·迪恩在《无因的反叛》中歇斯底里地喊出自己被四分五裂之后,痛苦的年轻人形象便成为了电影的老一套。格蕾塔·葛韦格拍的这部电影细腻而刺激,这位青春期女孩也非常有戏剧性:我们的女主角跳了车。因此,她不只是活着,在这个主张女艺术家的自我创造并不是牺牲而是一种存在的电影中,她成了一个活生生的人。

7.《玉子》(OKJA,奉俊昊[Bong Joon-ho]执导)。

奉俊昊用精确的视觉把握和饱和的图画,在这部有时搞笑、有时用情至深的可爱电影中讲述了一个女孩和她的小猪的故事。由于被Netflix收购,这部电影未能得到它赢得的院线公映机会,这家公司似乎一心想要把产品塞进自己的渠道。这或许就是未来,但令人生气的是——正如这部电影中的反面角色——他们不能看到账面以外的东西。

丹尼尔·戴-刘易斯在《魅影缝匠》中。|©️Focus Features

8.《魅影缝匠》(Phantom Thread,保罗·托马斯·安德森[Paul Thomas Anderson]执导)。

两个生命——两种倔强——在绝美的电影中交织成了一体,还时常有出人意料的笑料。影片讲述了一位有名的时装设计师(由出色的丹尼尔·戴-刘易斯饰演[Daniel Day-Lewis])和一位他意想之外的年轻缪斯(薇姬·克里普斯[Vicky Krieps]饰)之间的关系。这是一个讲述爱和工作的故事,也是一段大荧幕恋情的形成。

9.《宁静的热情》(A Quiet Passion,特伦斯·戴维斯[Terence Davies]执导)。

在这部讲述艾米丽·迪金森(Emily Dickinson)的细腻传记片中,特伦斯·戴维斯把画面变作感情。用精致和镜头的切换移动,将你带入艾米丽的日常生活,走近了她深爱的人和他们曾一起住过的房间。他向你展示出了迪金森感受到的、再从笔尖流淌而出的美好、雅致与明暗。

10.《神奇女侠》(Wonder Woman,帕蒂·詹金斯[Patty Jenkins]导演)

我喜欢我清单上的所有电影,但在今年的所有电影中,《神奇女侠》让我最深刻地感触到这一点:我们观看一部电影时,会回想起全部的往事——童年的遐想,青春期的渴望和成人的疑惑。尽管神奇女侠并不完美,但我一直很喜欢她,包括她在旧电视剧中的形象。我喜欢这部电影中的她,是因为我成人的所有疑惑都比不上这部电影。

《道森市:冰封时光》(Dawson City: Frozen Time)剧照|©️AP

我喜欢的其他电影是:《比海更深》(After the Storm);《大病》(The Big Sick);《尤物:海蒂·拉玛传》(Bombshell: The Hedy Lamarr Story);《请以你的名字呼唤我》(Call Me by Your Name);《谁与争锋》(The Challenge);《道森市:冰封时光》(Dawson City: Frozen Time);《路易十四的死亡纪事》(The Death of Louis XIV);《逃离》(Escapes);《嗨翻姐妹行》(Girls Trip);《好时光》(Good Time);《奥利·马基一生中最快乐的一天》(The Happiest Day in the Life of Olli Maki);《我不是你的黑鬼》(I Am Not Your Negro);《金和安迪:伟大超越——金·凯瑞和安迪·考夫曼以及根据合同规定必须特别提及的托尼·克里夫顿》(Jim & Andy: The Great Beyond — Featuring a Very Special, Contractually Obligated Mention of Tony Clifton”);《伊斯坦布尔的猫》(Kedi);《迷失Z城》(The Lost City of Z);《母亲!》(Mother!);《泥土之界》(Mudbound);《我的法国电影之旅》(My Journey Through French Cinema);《诺曼》(Norman: The Moderate Rise and Tragic Fall of a New York Fixer);《鸟类学家》(The Ornithologist);《帕蒂蛋糕$》(Patti Cake$);《私人采购员》(Personal Shopper);《华盛顿邮报》(The Post);《马斯顿教授与神奇女侠》(Professor Marston and the Wonder Women);《探索》(Quest);《歌声不绝》(Song to Song);《汤斯勒公园》(Tonsler Park);《双峰:回归》(Twin Peaks: The Return);《离开的女人》(The Woman Who Left);《寂静中的惊奇》(Wonderstruck)。

翻译:陈亦婷、Jowii、王相宜|点击查看本文英文版


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Manohla Dargis
Manohla Dargis

《纽约时报》资深影评人

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