《借东西的小人阿莉埃蒂》:了解你,了解我自己


有人说,《赛车总动员2》遭遇低评价,宣告了皮克斯神话的破灭。东方这边,随着宫崎骏年事已高,吉卜力始终伴随有一种不安,不安背后是后继无人,宫崎骏无法放手。他动画片里的人物能施展魔法,但在现实中却不能阻止时间的流逝。有了《地海战记》的前车之鉴,可以看出,《借东西的小人阿莉埃蒂》每一步都走得小心翼翼。

影片始终伴随有一股淡淡的伤感,那是阿莉埃蒂被人类发现,失去了心爱的家。同时,翔的心脏也不堪重负,需要一场手术的挽救。一般说来,这会让人联想及宫崎骏的创作焦虑,但他却没有放任这种糟糕的情绪。可以看出,如果是遭遇现实打击,《借东西的小人阿莉埃蒂》的结尾就不会是清晨日出,打完气还略带希望,那应该是一场黄昏的告别。

宫崎骏延续了他对人文主义和自然主义的关注,崇尚并且敬畏自然。开场镜头从天上落到地下,进入森林中。翔仰起头,看到了透光的树。后来,翔躺在在草地上疗养,阿莉埃蒂爬上屋顶,看到了壮阔美丽的一面,这些都是亲近自然,展示自然的魅力与魔力。在我看来,片中最有意思的一处细节是这样,镜头从阿莉埃蒂的家往后拉出,出了气窗,一个别墅全景。从小到大,形象比较,但与此同时,由于画框的存在,影片里的人类,好像被更大的一些东西(观众)所注视和观察着。这个话题同样可以引申为,人类是否也是借东西一族,并且被他们所不知道的东西照顾着,比如大自然,或者更高级、神秘的一类生物。谈及为何搬家,翔和阿莉埃蒂有一段对话,他感慨说,作为物种的小人族快要灭亡了,而人类有67亿。但一会儿,他又捂着胸口说,跟自己没关系。这像极了宫崎骏的说教,人类数量再庞大又有何用,他们甚至不知道敬畏自然,只会索取(《风之谷》到《幽灵公主》)。

可能宫崎骏的影响真的无处不在,许多人也觉得,这部影片没什么米林宏昌的个人风格——至少还没有明显形成。然而,《借东西的小人阿莉埃蒂》毕竟是小格局作品,处处以小见大。地板下的迷你小屋子,借东西路上的别有洞天,一直到外面的花草树木,多数场景都没有远离那所别墅。在日常生活的奇观冒险以外,它继续重复着宫崎骏作品主题,要让头和手紧密联系,让人类和其他神灵鬼怪和平共处,那只能依靠心(所以,翔的心脏手术应该不是一个意外)。

电影保留了老爷子偏爱的中世纪,吉卜力继续用知名影星当声优。一如既往,片中几乎没有恶人和坏人的设定,管家的春姨面目可怖,但抓到阿莉埃蒂妈妈后居然是手舞足蹈,好一个愚蠢和无礼的人类。站在成人角度去分析,《借东西的小人阿莉埃蒂》多出了理不清的复杂。对孩童来说,也许能看到视角的新奇,战胜成长中的孤独感,坚持不懈努力下去,那么吉卜力的目的也就达到了。

【日本媒体评论】

通过生活在封闭世界小人的惊讶、恐惧以及心灵交流的描写,来拷问“何为信任”这个问题。 ——福本次郎(影评人)

借小人少女阿莉埃蒂的视角来讲述常人世界的故事,在这里,日常生活的一切切都变成了大冒险。 ——渡真知子(影评人)

影片品质较高,但流畅性稍显不足。 ——前田有一(影评人)

原载于南方都市报 木卫映画

作者简介
木卫二:自由影评人。2007年开始从事电影评论写作,迄今已在《南方都市报》等几十余家平媒发表文章数千篇,共计百余万字。担任华语电影传媒大奖评委,参与编著:《华语电影2008-2009》。

木卫二

专栏作家,影评人。《南方都市报》、《城市画报》等媒体供稿。华语电影传媒大奖评委,华语青年影像论坛选片人。参与编著《华语电影》系列丛书。

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