印证:希区柯克真的按他的标准挑选他那些有名的女演员吗?

据希区柯克所述,在他所处的年代,平均四分之三的电影观众是女人,因此他挑选女主角宗旨是她必须被用来取悦女人而不是男人,这是合理的;但希区柯克这位男性列举的一个女性是否能够取悦同性的标准,则是见仁见智。

看完这几点标准,对我而言与其说是满足女性电影受众需求,不如说是满足那个年代社会对于女性形象和职责的刻板印象;与其说是电影演员需要取悦同性,不如说是电影角色需要取悦同性。……以及,也可以说是能够取悦希区柯克的控制欲。

为方便稍后印证,略将希区柯克女郎挑选的几个要点摘要如下:

1. 必须拥有超凡的美貌和青春
2. 五英尺的女主角
3. 我需要考虑我的潜在女主角是否是可以指导的

不过实际选角情况,女主角们有没有一一符合希区柯克的标准?

第一位:莉莉安•霍尔-戴维斯 (Lillian Hall-Davis)

莉莉安•霍尔-戴维斯时期,希区柯克应该还没有形成自己的“女郎”这个概念。这位女郎的长相说不上漂亮,比较朴素,与后期的“希女郎”形象有很大差别。她既不算普遍审美上的超凡美貌,且从造型与装扮上看来也不够小鸟依人;或许,她比较符合第三点。

莉莉安•霍尔-戴维斯作为希女郎:
《拳击场》(The Ring,1927):周旋在两个拳击手之间的女孩。
《农家妇》(Farmer’s Wife,1929):阿拉明塔•登奇(Araminta Dench),原本是帮助男主人找续弦对象的管家,后来索性嫁给了主人。

Lilian Hall Davis and Carl Brisson in Alfred Hitchcock’s THE RING (1927). Courtesy: Rialto Pictures/BFI
Lilian Hall Davis and Carl Brisson in Alfred Hitchcock’s THE RING (1927). Courtesy: Rialto Pictures/BFI

第二位:安妮•奥德拉(Anny Ondra)

安妮•奥德拉可以看做是第一位严格意义上的“希女郎”,五官出挑,短卷发,五尺高,细眉大眼,所饰角色柔弱,需要被保护,看上去带着“易被杀害”的脆弱 感。希区柯克之后的很多希女郎都能从安妮•奥德拉身上找到影子。话说……来自德国的她,不知道是否在“异国情调”上能有加分。

安妮•奥德拉作为希女郎:
《孟克斯人》(The Manxman,1929):凯特•克莱根(Kate Cregeen),周旋在两位青梅竹马之间难以抉择的三角关系中。后来在渔夫男友出海工作期间与另一位(律师)外遇甚至生了孩子。原先想自杀未遂,在法庭 上(因自杀是违法的),丈夫给她判了流放的刑。
《敲诈》(Blackmail,1929):爱丽丝Alice White,误杀了想玷污她的画家,她一度想向警察男友自首,但却先收到了敲诈信函。

Anny Ondra was in Alfred Hitchcock’s Blackmail, released in silent and talkie versions in 1929
Anny Ondra was in Alfred Hitchcock’s Blackmail, released in silent and talkie versions in 1929

第三位:玛德琳•卡洛尔 (Madeleine Carroll)

玛德琳•卡洛尔与安妮•奥德拉外形有些相似,但轮廓更冷峻一些。玛德琳•卡洛尔是希区柯克眼中典型的金发美女,也是希区柯克一手捧出来的女明星,除了满足1、2点之外,相比,第3点也令希区满意和骄傲。

玛德琳•卡洛尔作为希女郎:
《三十九级台阶》(The 39 Steps,1935):帕梅拉(Pamela),一开始告发了逃亡的汉内(Hannay),却被警察与汉内拷在一起,随后帕梅拉发现了汉内的冤情,并协助他。
《间谍》(Secret Agent,1936):埃尔莎•卡琳顿(Elsa Carrington),假扮一位特工的妻子,并卷入追踪和谋杀之中。

Madeleine Carroll and Robert Donat in The 39 Steps (1935).
Madeleine Carroll and Robert Donat in The 39 Steps (1935).

第四位:琼•芳登 (Joan Fontaine)

琼•芳登不像典型的“希女郎”,没有“冷”,只有柔弱,像一只随时会受到惊吓的小鸟。但她无疑是美丽、娇小的。琼•芳演的两部希区柯克影片角色类似,形象和气质也许有一些限制戏路,不知道对于希区柯克来说,算不算是可以“雕琢”的。

琼•芳登作为希女郎:
《蝴蝶梦》(Rebecca,1940):“我”,嫁入豪门的灰姑娘,却觉得丈夫的亡妻丽贝卡(Rebecca)阴魂不散,丽贝卡的贴身侍女也在“我”身边神出鬼没。
《深闺疑云》(Suspicion,1941):丽娜•麦克雷德劳(Lina McLaidlaw)。富家千金丽娜羞涩,美丽,单纯,在火车上邂逅花花公子约翰尼•艾斯嘉斯(Johnnie Aysgarth),两人闪婚,殊不知约翰尼嗜赌如命、满嘴谎言。婚后丽娜每日都在猜疑中度过,从害怕丈夫杀害别人到杀害自己谋取保险金。

Joan Fontaine and Laurence Olivier in Rebecca (1940)
Joan Fontaine and Laurence Olivier in Rebecca (1940)

第五位:英格丽•褒曼 (Ingrid Bergman)

英格丽•褒曼的吸引力略带侵略性,美艳,同时拥有非凡演技。不能说褒曼取悦了女性和男性观众,而是男性、女性观众都折服于她的荧幕魅力。也许在雕琢褒曼 这件事上,希区柯克并没有做太大斗争,因为这位女性实在太有主张,很难想象褒曼作为一个男人的依附会是什么样子;她的骨架子太大,也算弱点。然而,据说当惯了高冷美人之后,希胖曾给她安排过一个类似村姑的角色,被她拒绝了,因为她认为只有伟大角色适合她——于是她跑去演了“贞德”。

英格丽•褒曼作为希女郎:
《爱德华大夫》(Spellbound,1945):康斯坦丝•彼得森(Constance Petersen)。年轻漂亮的女医生彼得森爱上了新任院长爱德华(Anthony Edwardes)大夫,后来发现爱德华大夫可能与一起命案有关,彼得森不相信其与命案有关,通过心理分析渐渐查明真相。
《美人计》(Notorious,1946):艾丽西娅•休伯曼(Alicia Huberman),纳粹间谍的女儿艾丽西娅帮助美国联邦调查员德夫林(T.R.Devlin)调查她父亲的老友,一位纳粹首脑。德夫林因为工作关系不能 告诉艾丽西娅他已爱上她,艾丽西娅因此另嫁他人。在调查中艾丽西娅-的处境渐渐危险起来……

Alfred Hitchcock directs Ingrid Bergman on the set of 'Spellbound' in 1944
Alfred Hitchcock directs Ingrid Bergman on the set of ‘Spellbound’ in 1944

第六位:格蕾丝•凯利 (Grace Kelly)

除了英格丽•褒曼,格蕾丝•凯利是另一位希区柯克可望不可即的“希女郎”,凯利传奇的一生是影迷永远说不完的话题。除容貌、身高都符合希区的硬标准外, 凯利整个人散发的从容优雅更是让希区柯克无心雕琢,唯有想尽办法为她量身打造电影角色,用菲林无限放大他对她的着迷。从一定角度来说,凯利算是最实实在在 的希女郎终极型态;他恨透了自己带着她去摩洛哥拍片,已经是众所皆知的事了。

格蕾丝•凯利作为希女郎:
《电话谋杀案》(Dial M for Murder,1954):玛戈特•玛丽•文迪斯(Margot Mary Wendice)。玛戈特与丈夫的婚姻名存实亡,丈夫发现玛戈特与作家的恋情后,派人暗杀妻子,不料派去暗杀的人反被杀死。丈夫借此陷害妻子,妻子的情人 不相信她杀了人,一步步调查揭开真相。
《后窗》(Rear Window,1954):丽莎•卡罗尔•弗里蒙特(Lisa Carol Fremont),丽莎是一个时尚、美丽的模特。她的摄影师男友摔伤脚在家疗养时通过窗户观察邻居,疑似发现一起谋杀案,丽莎决定协助其男友展开“业余”调查。
《捉贼记》(To Catch a Thief,1955):弗朗西丝•史蒂文斯 (Frances Stevens),史蒂文斯小姐跟随母亲来到戛纳度假。生性精灵古怪热爱冒险的她爱上了曾经的江湖大盗约翰(John Robie)。在母亲的珠宝失踪之后,她开始怀疑约翰是否重出江湖。在最后的化妆舞会上,一切终于真相大白。

On set photograph of Hitchcock and Grace Kelly ("Dial M for Murder",1954).
On set photograph of Hitchcock and Grace Kelly (“Dial M for Murder”,1954).

第七位:维拉•迈尔斯(Vera Miles)

维拉•迈尔斯的外貌、身形有些像前几位希女郎的综合体,她与希区柯克合作过两次,其中一次是著名的《惊魂记》。尽管她是希区柯克想要重点栽培的“希女 郎”,但每当人们提起《惊魂记》时,想起的还是珍妮特•利(Janet Leigh)那段浴缸谋杀戏。事实上,希胖主要在《伸冤记》看到她演技的潜力,那种柔弱感也完全符合那位倒霉且最后疯掉的妻子;只是,当希胖想进一步发展 她的时候,她怀孕了。

维拉•迈尔斯作为希女郎:
《伸冤记》(The Wrong Man,1957):罗丝•巴莱斯特雷罗(Rose Balestrero)。-当沉默老实的丈夫被荒唐地认定为制造多宗抢劫案的强盗后,脆弱的罗丝渐渐消沉,并最终不堪精神重负住进了医院。在那里,她等到了案件最终的审判。
《惊魂记》(Psycho,1960):莱拉•克兰(Lila Crane)。马里恩•克兰(Marion Crane)在一家骑车旅馆被杀害,她的妹妹莱拉追查姐姐的案子也来到了同一家旅馆,私家侦探与莱拉一起在旅馆内逐渐查明真相。

Vera Miles in Psycho directed by Alfred Hitchcock, 1960
Vera Miles in Psycho directed by Alfred Hitchcock, 1960

第八位:金•诺瓦克(Kim Novak)

金•诺瓦克的长相明显比较妖艳,虽然也有冷峻但不是希区柯克热爱的“冷淡”感。而他们的合作显然也不够愉快,希区柯克一定不认为她是可以被自己雕琢的玉器,因此两人在合作了一次后就再无下文。

金•诺瓦克作为希女郎:
《迷魂记》(Vertigo,1958):马德琳•艾尔斯特(Madeleine Elster) /朱迪•巴顿(Judy Barton)。斯考蒂(John Scottie Ferguson)大学的好友盖文(Gavin Elster)请他调查自己行为异常的妻子马德琳,调查中斯考蒂爱上了马德琳,马德琳却意外身亡。之后斯考蒂又遇到了与马德琳极为相似的朱迪,马德琳的死 亡真相渐渐浮出水面。

Kim Novak, James Stewart and Alfred Hitchcock on the set of Vertigo, 1958
Kim Novak, James Stewart and Alfred Hitchcock on the set of Vertigo, 1958

第九位:蒂比•海德莉(Tippi Hedren)

蒂比•海德莉相较于前几位“希女郎”身材略显高挑,她与希区柯克的两次合作《群鸟》和《艳贼》都相当不愉快,最后甚至撕破脸收场。在《群鸟》的拍摄过程中,希区柯克对海德莉心理和生理进行了双重折磨,显然海德莉并不认为这是“指导演员”。如果不是已为摩洛哥王妃的格蕾丝•凯利拒绝了《艳贼》邀约,希区柯克大概不会再启用海德莉进行二次合作吧。事实证明,希区柯克的指导只对某些女演员起效,而海德莉是起反效的那类。第二次的合作让两人的矛盾彻底激化甚至互相人身攻击。

蒂比•海德莉作为希女郎:
《群鸟》(The Birds,1963):梅勒妮•丹尼尔斯(Melanie Daniels),富家女梅勒妮在一个宠物店认识了律师米奇(Mitchell “Mitch” Brenner),随后来到Mitch居住的小镇,却在这个小镇里遭遇了鸟类袭击人类的事件。
《艳贼》(Marnie,1964):玛尼•埃德加(Margret “Marnie” Edgar),漂亮的秘书玛尼私下其实是一名惯偷。她每次作案后都会改名换姓搬到新的城市,然后故技重施。另外显然的是,她对红色有着奇怪的恐惧。在来到 一个新的公司后,帅气的大主顾马克(Mark Rutland)爱上了她的神秘和古怪。然而在仓促的结婚后,他开始发现玛尼的身世不只是个简单的惯偷那么简单。

Alfred Hitchcock with Tippi Hedren on the set of The birds, 1963
Alfred Hitchcock with Tippi Hedren on the set of The birds, 1963
大树懒
大树懒

冷漠脸……

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