多年来,我们在观影之旅中已经收获了许多东西,从电影中学习并为它们设计封面。
标签: The Criterion Collection
最珍贵的是:流逝的光阴中,那定格的一瞬。
偷窥之于电影,有如性欲之于爱情。你可以分离两者——或者尝试分离它们——但又为了什么?
没有两部塔蒂作品是相同的,而且——就像Jonathan Romney在影碟封套上的评述中所说的那样,也没有任何两个于洛是相同的。
这是一本精选集,不仅庆祝CC公司(标准收藏公司)三十年的历史,同时还收录了CC公司为各种电影所制作的广受好评的DVD包装设计。
塔蒂对真实感的追求,加上他的品味与克制,使得《于洛先生的假期》成为观众可以愉快地反复重温的喜剧。
塔蒂的作品的视觉形式是极简的,同时又如杂耍般有趣。他的作品都有着同一个主题,他们阐述着这个隐藏在社会背后机械化的运转以其中齿轮般的人们。
像莫扎特交响乐一样幽默感深切真实;也像莫扎特交响乐一样,不浪费任何一枚音符。
在视觉喜剧当中,现实世界的易变性是最重要的主题,从卓别林(Chaplin)通过纯粹哑剧中的想像力把一个闹钟变成了一个罐头,到巴斯特·基顿(Buster Keaton)把战争的镜头融入电影叙事。《玩乐时光》可以被解读为对于这种转变能力的深入探索。
即便就连塔蒂自己都承认这些行为是荒唐的,但其花费也比索菲亚·罗兰的片酬要来的便宜。