Reviews | 评论

《10+10 》:台湾电影的黄金之约

【Berlinale 2012】《反抗》:在现实与超现实之间重燃生命的痕迹

【Berlinale 2012】《恩典》:典型的欧式救赎片

【Berlinale 2012】《风声鹤唳》:情节突转爆发力量惊人

【Berlinale 2012】《御医》:丹麦启蒙主义历史宣传片

《艺术家》:默片的“现代脸”

【Berlinale 2012】《白鹿原》:用从容和温厚表现民族的伤痛

【Berlinale 2012】《山上的孩子》:在高处和低处间寻找安全感

【Berlinale 2012】《还剩什么》:家庭伦理片的平常之作

【Berlinale 2012】《禁忌》:默片式黑白色调带来浪漫神秘

《赛德克巴莱》:以野蛮人的骄傲

【Berlinale 2012】《孑然》:人物关系刻画细致入微

【Berlinale 2012】《口诀》:故事老套情节无悬念

【Berlinale 2012】《不期而至》:幽默表达沉重主题

【Berlinale 2012】《人质》:布里兰特·曼多萨的地毯式轰炸

【Berlinale 2012】《迈泰奥拉之恋》:诗意表达爱和信仰

【Berlinale 2012】《芭芭拉》:小人物彰显大情怀

【Berlinale 2012】《凯撒必亡》:特殊人群迸发的绝对力量

【Berlinale 2012】《今日》:用电影书写的人生寓言

【Berlinale 2012】《孑然》人生难免孤独

【Berlinale 2012】《口诀》:走火入魔的西班牙厨师

【Berlinale 2012】《芭芭拉》:命运之河中的女人

【Berlinale 2012】主流商业片《人质》

【Berlinale 2012】《再见,我的皇后》

【Berlinale 2012】《今日》没有明天的男人

中規中矩的商業初嘗試

【Berlinale 2012】再见!《再见,我的皇后》

【IFFR 2012】《归来的人》

【IFFR 2012】世界《西南》尽头蜉蝣人生一场

【IFFR 2012】《鸡蛋和石头》:也许是近十年中国最好女性电影

【IFFR 2012】复刻清新小萝莉从《周四至周日》的公路旅行

【IFFR 2012】《夹塞》:塞族少女青春残酷物语

【譯】彼得沃倫評「迷魂記」——BFI觀影後譯

《吾栖之肤》:穿过黑暗的左手

【译】评《吾栖之肤》

【译】《皮娜》:世界中心

《相助》:真相与和解

【十二月电影小记】之2011——桃桃林林小淘淘

精英部队与巴西电影的政治今生

【译】《夺命的金》——大卫•波德维尔在温哥华电影节看片

杜琪峰的香港浮世绘

《山椒大夫》

金陵十三钗

《行歌坐月》:变动的故乡,外面的世界

《这里,那里》:黎明的乡愁

【译】评《艺术家》(The Artist)

写给黑白默片的立体情书——马丁·斯科塞斯的《雨果》

《遍地狼烟》:战争与性的双重高潮

《舞吧 卓别林》看卓别林跳芭蕾舞

《周末时光》:爱是春光乍泄,不幸风光旖旎

2011年十月觀影故事

【Cinemania 2011】Day 4

伍迪·艾伦带你一次穿个够

《每日妈妈》:细微之处见真情

《人猿星球》:维塔数码与塞基斯的崛起

【TIFF Tokyo 2011】濑濑敬久的《彼时生命》

【TIFF Tokyo 2011】《多田便利轩》

Review of Laborer’s Love (劳工之爱情, 1922)

【CIFF 2011】三个女人几台戏(作者:孙浩然)

《关连长》:我的葬歌只算唱了一半

【CIFF 2011】观片快评:《梨》(作者:Jean-Maurice Rocher)

【CIFF 2011】观片快评:《砻谷纪》(作者:Jean-Maurice Rocher)

【CIFF 2011】观片快评:《斗鸡人》(作者:范桢)

【CIFF 2011】观众视角:Jean-Maurice Rocher 的影展速记

【CIFF 2011】观片快评:《太阳总在左边》(作者:杨潇)

【CIFF 2011】观片快评:《危巢》(曹蔚)

【CIFF 2011】观片快评:《老狗》(作者:娄晓媛)

【TIFF Tokyo 2011】是枝裕和的《奇迹》

【CIFF 2011】带着脚铐跳舞:《早餐·中餐·晚餐》(作者:杨潇)

【CIFF 2011】观片快评:《未完成的生活史》(作者: 滕逸骅)

【CIFF 2011】观片快评:《归去来》(作者:袁瑞君)

【TIFF Tokyo 2011】《转山》:一个人的成长史

看得到死,却看不到生

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『藍鹽』:來自90年代的長篇MV

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『今天』:苦痛可以有不同的模樣

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『高地戰』:韓國戰爭電影的新進化

忽然介入的強力 ──簡評《落日車神》

【Busan 2011】A window on Asian Cinema之『這裡,那裡』:不同時空的情感交流

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『阿門』:金基德的自我祈禱

【NYFF 2011】《雨果》:感性的早期电影课

《阳光姐妹淘》:最后的舞,请与我一起

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『汲取月光』:超人的精義

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『Sunny』:陽光可以燦爛的八零年代

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『豐山犬』:金基德的南北讀本

【Busan 2011】Korea Cinema Today之『愛,不愛』:無限放大的生活

《魔術師》(L’Illusioniste,Sylvain Chomet,2010)

观看:持续与平等

【Busan 2011】第15屆焦點電影回顧之『舞吧,卓別林』:從舞臺到電影

【Busan 2011】第15屆焦點電影回顧之『晚秋』:愛在秋意正濃時

【Busan 2011】第15屆焦點電影回顧之『茂山日記』 :脫北者列傳

【Busan 2011】第15屆焦點電影回顧之『守望者』 :殺人的回憶

《鬥牛》:反寫實的作者電影印記

《浮士德》:信仰和权力的一曲挽歌

《人山人海》:残缺的中国底层民工辛酸史

【Venice 2011】《桃姐》:许鞍华悲喜交加的本土情怀

《生命之树》:相由心生

《莎拉的钥匙》:是谁在为历史唱挽歌

超时空的密语 ——关于王颖电影《雪花秘扇》

【Venice 2011】《庸才》评论(作者:Roberta Novielli )

伏地魔才是哈利·波特之父