石川

上海电影家协会副主席,中国电影家协会理事,上海戏剧学院教授、博士生导师

【SIFF 2015】海滩上的利维坦巨鲸

《利维坦》是一部看后让人感到胸闷的电影。它的导演,正是今年上海国际电影节的评委会主席,俄罗斯著名导演安德烈·萨金赛夫。影片讲述了一个亲情出现危机的家庭,在资本、宗教、司法多重压迫下最终解体的故事。它的风格,明显继承了俄罗斯电影沉郁、苍凉、厚…

《一步之遥》:姜文的世界你不懂

姜文依旧是姜文,《一步之遥》也依然地延续了他那一套恣意奔放的荒诞和嘲讽。真真假假、拐弯抹角、插科打诨、明修栈道、暗渡陈仓,甚至于恶搞、戏仿、抖机灵、耍贫嘴、恶作剧,依然是密不透风、随处可见。你敬他爱他,恨他怨他,他都在那里,不悲不喜,冷眼斜…

《绣春刀》:武戏文心与市场错位

作为一种成熟的类型,武侠片自有它相对固定的目标受众群。前人早有所论,武侠故事乃“细民所嗜”。今天所谓的武侠片类型规范,正是与这些“细民”观众息息相关。创作者当然可以用他的一颗文心来改写老套的武戏,但这一改动的后果,却不能不考虑观众的适应。…

《霸王别姬》:始于创新、止于克制

如果总是以市场不接受为借口,屡屡放弃对戏曲艺术片的创作与生产,那么,不但上述美学命题永远得不到解决,就连前辈已经解决的问题,也会重新成为横亘在今天创作人员面前的障碍。从这个意义上说,新版《霸王别姬》实际上是沿着前辈艺术家开创的道路,将戏曲艺…

三谈《归来》:泪痕掩盖了伤痕

《归来》对历史情境的再现却显得过于抽象,就算把剧情从“文革”背景中抽离出来也一样可以成立。换言之,陆焉识和冯婉瑜的故事,与“文革”历史并未形成有机的关联。这个爱情故事不一定非得发生在“文革”,也可以发生在其他任何一个象征性的社会灾难场景当中…

《归来》:纠结于遗忘与记忆

对于陆焉识、冯婉瑜这种草民百姓而言,遗忘未尝不是一种卸去历史枷锁,重建家庭生活的最佳途径,但对于一个曾经负荷沉重历史创伤的民族而言,或许只有不断地坚守和打捞记忆,才是最终拒绝历史重演的理性选择。…

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