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词语和画面:德莱耶电影《词语》拍摄亲历记

德莱耶“安排”纯自然的背景,不过又是用一种非常恰当的方式选出那些农村素材用来照应他的故事。 他甚至在没有搭建任何布景的前提下导演过几部电影,比如《牧师的遗孀》(Prästänkan,1920)和《吸血鬼》(Vampyr,1932)。人们仍然能够在看到这些电影的构图、布局和题材时,…

特吕弗谈德莱耶的过世

我不能说,他作为一个电影人(cinéaste)对我影响很大。他工作是伴随着一种能量,是我难以企及的,遥远的就像是伯格曼工作时伴随着的能量一样,但他就是属于这样一些电影艺术家中的一员 ,或许在这个世界中只能找出十个人。像布努埃尔、罗西里尼、伯格曼和奥森·威尔斯(Orson Well…

卡尔•西奥多•德莱耶(五):编剧生涯

10月31日他给当时的老板之一、北欧电影公司创始人欧尔•欧尔森的女婿写了一封信,信中他提到了自己的抱怨以及部门领导对他的不满,而且提到五年来他的工作职位一直没有变化的情况,最后他在信中提到要不公司提升他,要不他就走人。…

卡尔•西奥多•德莱耶(四):影评人

经过对飞行器的多年报道和亲身实践,此时的德莱耶相比于刚投身记者时的他在记者工作上显得游刃有余了,他离开了Riget报社来到了第三家报社。有趣的是,这次的东家是一家激进派的报社:Ekstra Bladet。Ekstra Bladet是一家晚报,是属于当时激进派主流报纸Politiken的附属产物,它更…

卡尔•西奥多•德莱耶(三):离家自立和飞行员生涯

1904年,当小德莱耶通过了学校的毕业考试,他脑子里只有一个念头,那就是尽快赚钱,自力更生,搬出养父母的家。因为随着年龄的增长和社交的需要,越来越具有叛逆性的他和养父母之间的关系愈加紧张。尽管房顶上的小阁楼是他独立的自由空间,但是玛丽叶极力反对他带同学或者朋友回家。她觉得那过于喧哗了,搞得整个公寓鸡…

卡尔•西奥多•德莱耶(二):德莱耶一家

除了在德莱耶家生活的十几年时间里他内心无尽的孤独和缺乏关爱的痛苦之外,另一方面,德莱耶夫妇对于新鲜事物和新思想的热衷也潜移默化得影响了他,事实上也正是后者将他最终引导选择了电影事业。…

卡尔•西奥多•德莱耶(一):母亲约瑟芬妮•尼尔松

尚在襁褓中和母亲的分离、不由自主得被驱使着适应不同的环境、不时变幻着的“父母”的脸、甚至连一个固定的栖身之处都没有……这种辗转流离是否就此影响了小卡尔之后的成长经历,以及最终形成了导演德莱耶电影作品中如此冷漠疏远的人际情感,我们不得而知。…

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