多年来杜氏电影配乐都给观众留下深刻印象,原声专辑的出版,自然叫人兴奋,其中由锺志荣、黄英华及Robert Ellis Geiger等主理的配乐都不时为杜氏的冷峻风格化之作平添不同的叙事层次,别树一格,我想,把他们这组音乐视为杜琪峰映画里的团队战曲,以切合这批电影充满团队意念的风格,也是蛮适合的。
月度归档: 2013年6月
就算不拿《东京家族》(以下简称《家族》)和《东京物语》(以下简称《物语》)去比,把《家族》这部电影单独作为一部新片看,《家族》也是一部细节粗劣、人物刻板,情感虚假的做作电影。
《致青春》、《中国合伙人》至少在细枝末节上勾起一代人的回忆,那么《小时代》是谁的记忆?不是郭敬明的,也不是所有中国人的。它只是一个暴发户意淫出来的情景再现,用来缝补自己囊中羞涩的可怜青春。它不但没给少男少女带来梦想,反而诱使他们踏入一个被回马枪幡然刺痛的圈套,换句话说,你在银幕上膜拜过宫洺这个都市欲望的凝结物,走出影院却发现自己只是个唐宛如。郭敬明则悄然掩饰又作壁上观这其间的鸿沟。种种铺张奇观中暴露出一步登天的洋洋姿态,显然郭敬明在精神上还没准备好成为一个富人。无论是生活中还是电影里,他都毫不收敛自己对有钱这件事的骄傲自得,这才是真正拉仇恨的地方。
我在同性恋这一点上没有任何激进的观点。我并没有试图给其下定义,在拍摄过程中我也从来没有对自己说“是啊,但这讲的可是两个女人之间的感情…”
作为第十六届上海国际电影节“日本电影周”的开幕影片,《东京家族》自然是众多影迷万分期待的重量级作品,它与《东京物语》的连映,一时引发争议。在我看来,从电影史的传承上讲,这是八十二岁的山田洋次,在从影五十年时,向六十年前诞生的影史佳作《东京物语》致以最崇高的敬意。
林超贤无疑比较排斥这种做法,是以数次跟内地资金和演员合作的同时,还力图保持自己比较独特的港味动作电影范式,尽量减少对其电影纯粹性的干扰,终借《激战》基本实现了这点初心,拍出了一部赏心悦目又足够纯粹的动作励志电影。