这位被号称为日本动画电影史上（甚至是世界动画电影史上）最伟大的造梦师的宫崎骏老先生，在《起风了》中也为观众造了一个梦，这个梦让人联想到幻象与真实，联想到电影的吸引力。
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跟随数码摄影机的镜头，我们看到了波妞（《悬崖上的金鱼公主》）从简单的人设到概念稿再到剧本成型的全过程，也能看到宫崎骏为了心中理想的画面而与自己搏斗的揪心场面，更看到了创作《地海传奇》宫崎吾郎和父亲既遥远又靠近的微妙父子关系。
宫崎骏在72高龄奉上新作《起风了》，这本该是这位比威尼斯电影节还年长的动画大师给本届威尼斯最好的生日礼物，但是这部不再走青春少年路线，改讲人物传记的影片，真是不能让人再失望。
《起风了》是一部完全不同于宫崎骏之前作品类型的“写实性”动画片，影片中几乎不存在“幻想元素”，有的只是那个“以前的日本”。作品随着一阵阵风从“关东大震灾”飘到了二战结束，在此期间有着“日本人的梦想”，也有着对于“战争的哀愁”，当然还有着一段刻骨铭心的恋爱。
在材料表現上接近繪畫，但在敘事鋪陳甚至鏡頭設計上當然還是回歸電影。但倘若電影一如跟它有點親戚關係的攝影一樣，都是透過機械複製的方式來“再現”對象，那麼動畫這項純人工製造的領域當然經常受到排擠。可若從作者論的角度來論評，那麼全然人工呈現的動畫反而更少受到作者以外的因素干擾，因為我們深知“意外的傑作”這個道理：被再現的現實之所以美好就在於它充滿了種種的意料之外。
宮崎駿動畫電影中的房子，是否隱匿了日本文化獨特性、想像力、創意性，而這個動畫、建築跨領域形式似乎預言著一個隱藏、沉默卻非常重要的文化觀察。