国际影坛对欧格斯·兰斯莫斯的关注，始于他的第二部长片《狗牙》，荒诞而极端的影像风格震撼电影界，一举拿下09年戛纳电影节一种关注单元获得最佳影片和奥斯卡最佳外语片提名。本届威尼斯电影节评论界对欧格斯的新片《阿尔卑斯》也充满了期待。
《阿尔卑斯》讲述了一个叫做“阿尔卑斯”的神秘怪异团体，这个团体有四个成员，救护车司机、护士、体操运动员和教练，他们为一些死去亲人的顾客提供一种服务——扮演死去的人，来缓解顾客的悲伤。如果说《狗牙》是人格被封闭的极端表现，那么《阿尔卑斯》中，“角色扮演”的行为就是自我封闭的荒诞表达。欧格斯始终没放弃他对人与人、与外界关系的探讨，并一直抱着冷漠的、极不乐观的态度。而对人际关系的关注又以家庭关系为最，在《狗牙》中，故事的主角们就是一个家庭的成员，《阿尔卑斯》却用角色扮演的形式，将家庭关系一层层剥离，带着旁观者清的冷漠无情，看着人与人之间搭建在虚构上的脆弱关系轰然倒塌。
电影四个主要角色中，最直接呈现这种关系的是“接活”最多的女护士，她奔走于不同的客户之间，时而扮演中年男人逝世的妻子，时而扮成一对夫妇因车祸丧生的年轻女儿。在这一个个角色扮演中，女护士操着生硬的台词、蹩脚的表演，完全游离在自我与角色之外。这种硬冷的隔阂使她不管在角色中还是真实里都如行尸走肉般，逐渐剥离，逐渐迷失自我。
我们不知道“勃朗峰”（“阿尔卑斯”的负责人）为什么要创建这样一个团体，不知道女护士等人为什么要加入，从欧格斯前几部作品看，他才不会给出答案，这也不是他关心的问题。欧格斯在影片当中要做到的是呈现，用荒诞的手法，把他所理解的人与人之间的虚伪联系剖开，将不可消除的隔阂以及一个人与其他人建立关系的恐惧剥开来展示。
女护士在片中除了不同的角色扮演，还有一个似乎真实的女儿身份。这个关系的表现只是女护士每天回家给父亲点眼药水，即使是真正的亲人关系，在导演的镜头下也如此淡泊冷漠。正是因为如此，女护士越来越找不到真实的自己，自我封闭隔离的结果就是与本我的分裂。在最后，女护士闯到所扮演的网球女孩的父母家，试图在所扮演的角色中找到自己的身份，却被无情的赶离。这并不是《霸王别姬》里“不疯魔不成活”的境界，而是一种无法与自身与外界达成和解的真空抽离，就如一个软弱的躯体急需找到一个寄居的壳，却陷入进不去出不得的境地。
欧格斯作品中，所有的人物状态呈现的如此不可理喻，镜头却保持近乎记录片的真实状态。这种割裂效果使得影片“荒诞现实主义”色彩更加清晰，但在《阿尔卑斯》中，欧格斯也无非做到了《狗牙》、《艾登堡》的继承，却没有太多超越。
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