城星光熠熠超越往届，坊间传闻原因有三：其一，今年威尼斯电影节的马可-穆勒有可能是最后一届在位，有朋自全球来不亦说乎；其二，很多好莱坞电影未能赶上戛纳，遂转战威尼斯；其三，威尼斯起个势头，以推动多伦多影展北美市场的卖片情况。
在这些闪耀的面孔里，有三个人尤其出众，他们是：阿尔-帕西诺、麦当娜与乔治-克鲁尼。他们不仅是台前醒目的明星，还是才华卓越的创作者，他们均作为导演携片亲抵水城，用与自我信仰极其对应的电影，迎来认可或争议，坐定了各大媒体的头版头条。
帕西诺于个性化的艺术记录电影《王尔德的莎乐美》里延续其对剧院与戏剧的关注，将经典戏剧依赖的生存环境舞台扩展至电影空间，他对电影形式的探索与坚持获得了威尼斯电影节的肯定，获颁“2011年度电影者奖”，大师头衔名不虚传。
麦当娜在大书无耻与下流后，将新电影的故事重心投注在一个旷世爱情背后的纠结与复杂里，女主角沃利斯夫人有她自我比况的部分。众人只看见爱德华八世为弃江山于不顾，但不见遭受舆论压抑的沃利斯夫人内心的深重压力与持久消沉。但该片却因穿越结构的故弄玄虚，以及失去麦姐不拘一格反倒做作的风格而遭人诟病。
克鲁尼一直有从政野心，他在用新片《三月十五日》鞭笞美国选举制度的荒谬的同时，也为自己赢得人心。他在该片中饰演的虽然是他讽刺的对象美国总统，他也言之灼灼地称“做总统表面光鲜，实则令人同情”，但谁能说这个在发布会上不时模仿奥巴马的美国男人就没有一颗做总统的心呢？
9月3日晚，阿尔-帕西诺执导并出演的纪录片《王尔德的莎乐美》举行首映场放映后，观众掌声持续不断，有兴起者还吹起口哨，以示对帕西诺工作的肯定。
这部电影是帕西诺作为导演拍摄的第三部与剧院有关的电影，此前他曾于1996年拍摄过改编自莎士比亚经典名剧《理查三世》的导演处女作《寻找理查》，2000年他将艾拉-路易斯的戏剧改编为《中国咖啡》，2006年他于洛杉矶剧院排演英国大师奥斯卡-王尔德的名剧《莎乐美》，本片亦同时启动，排练现场均有跟踪拍摄。
美国纽约新帕尔兹剧院艺术部主席Frank Trezza曾盛赞帕西诺：“不单熟悉传统剧场也熟悉现代电影”，作为纽约市颇负盛名的“演员工作室”的前主席，帕西诺一直致力于将百老汇的表演方式、舞台的魅力与电影表现形式完美结合。
帕西诺是王尔德的死忠粉丝，他为这部电影系统研究了王尔德与《莎乐美》，因此它呈现出精心设计的两条线索：其一是纪录片的部分，包括帕西诺的自述、戏剧《莎乐美》的排练、电影的拍摄准备、追踪王尔德的创作脉络；其二是用剧情电影的方法搬演《莎乐美》的经典段落。帕西诺为本片付出良多，为了呈现出丰富的内容，他率领摄制组辗转去到伦敦、巴黎、都柏林、纽约、洛杉矶……等地，不仅坦诚地面对镜头犹如精神分裂似地讲述自我，还去往多地找寻王尔德的创作圣地，他在对谈里甚至邀到王尔德的孙子出镜。
虽然，早在2006年《莎乐美》于剧场演出时，《时代》杂志曾刊登批评文章，称“帕西诺扮演的希律王是一个古怪、疯癫、颠来倒去的老头，他集酒鬼、暴君与一身，还不顾一切地窥视他性感的女儿，但是几乎看不见他与女主角对于艺术的追求”，但在电影里，因为艺术形式的转变，使得观众更关心于帕西诺对于王尔德与《莎乐美》的双重探索。令人欣喜的是，这种探索并不是只有简单外在。
在麦当娜驾临丽都岛的那天中午，新闻中心周边戒备森严，我们只能为密密麻麻的粉丝与相关工作人员让出回家的路。那是我第一次看到丽都岛的疯狂所在，此前只有在戛纳才遭遇到此般专业的追星热潮。
次日，所有的意大利媒体都将麦当娜释放御姐魅力的那张照片作为主打照片：在照片里，麦姐的嘴撅起来做献吻状，所配的文字大多数着墨于她的着装与仪态，大费周章地说她眼角的细纹滋生，身材开始臃肿，但性感依旧。她在新片《W.E》里隐射的舆论压迫，电影本身剧作的失败等，只有少数的媒体略有关注。观众真的关心她拍了什么吗？去看这个电影，有人说只因它是麦姐拍的电影，通过观赏它来达到某种意淫的目的也许对大多数人来说已经足够。
讽刺美国政治与总统选举制度是某些美国电影与某些观众的兴趣所在，克鲁尼拍《三月十五日》来针砭时弊、抨击美国总统选举制度并不奇怪，因为此前他早已拍摄过五部与政治相关的电影。但遗憾的是，该片剧情发展并不出乎观众意料之外，试图惊悚却并不真正惊悚，尤其是，该片格局略小，丧失了该题材的某些优势。
这三位呈现出不同特质、被不同人群拥护的美国顶级明星都有意愿在台前光鲜之外，与艺术走得更近，还将角色和命运掌握在自己手里。他们敢于将真实的自我暴露在公众面前，也敢于承担一切争议与后果。中国的明星制刚起步，在纠结完做演员还是做明星后，能将纠结再投注到别的上吗？
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