tati(Cannes) : ★★☆☆
1960年金绮泳导演的《下女》的成功影响了之后很多国际知名的韩国导演，像金基德、朴赞郁都曾经提到自己受过这部电影的影响。之后这部电影还曾经被改编过两次，但是都是失败之作。今年韩国导演林常树带着这部50年前的经典影片的第三版来到戛纳电影节，并且入围了“主要竞赛单元”，似乎算是重拍电影的一个例外了。而前者的成功也成了一把两刃剑，既可以携成功的余威更好的宣传自己，却也不可避免得成为一个标准衡量后者的高度。新版的《下女》似乎在宣传上更突出了曾经凭借《密阳》夺得2007年戛纳电影节最佳女主角的全度妍在影片中突破尺度演出的噱头。
林常树将《下女》作了一个很大的变动，特别是将“下女”恩伊角色设置成一个被引诱的富家主人偷情的牺牲品。在偷情的事情败露后，她先是成了女主人母亲一次蓄意伤害的牺牲品；而后她的怀孕则直接导致了女主人对她的下药。电影中是胎儿流产才让恩伊决定在主人一家欢乐团聚的时候自缢来表示自己的反抗。
金绮泳版《下女》是一部非常成功的心理惊悚片，所谓的心理惊悚不仅仅只是表现在“下女”试图报复时玉石俱焚的种种行为，还在于威胁引诱主人时的大胆放肆和处心积虑。林常树版的《下女》成了恩伊遭受欺凌最终以死报复的悲剧故事，从某种意义上来说，有点像是中国戏剧《雷雨》的简化版本。在表现恩伊遭受迫害的时候，林常树更突出了上层阶级不择手段保护自己时的冷酷和残忍。而在原版中强调最多的恩伊疯狂病态式的报复手段弱化成了全度研版恩伊在自杀前进入主人家中抱着新生婴儿喂奶的一个镜头。
电影中最为出彩的是两个部分，那就是开端和结局。电影开篇几个镜头对展示当时阶层生活的缩影，同时用一个女子的自杀来进行隐射下女最后的结局。而结局中恩伊自缢后随着吊灯的悬摆沾上火炉最终熊熊燃烧的场景，以及主人一家看似没有任何改变，实则面目皆非的生日仪式具有一种强烈的视觉冲击力和震撼力。“下女”自缢的悲剧在这个时候让电影回归到了一定程度的“心理惊悚”。如果没有将1950年的原版作对比，林常树的《下女》会是一部比较成功的描写底层阶级“下女”生活的悲剧；但是如果必须要以原版进行衡量的话，那是个不合格的改编。
电影中值得一提的是电影的产品设计和布景设计。他们完美的工作将主人一家所代表的上流阶级的奢华生活展示的淋漓尽致，不管是充满情调的室内设计和装饰布局还是展示的精致的美食艺术。可惜过于完美的画面布局和室内风景在一定程度上起了喧宾夺主的反效果，弱化了应该关注的人物表演和情节发展的张力。