以时间为坐标，2011年的《阳光姐妹淘》跟2001年的《朋友》形成了有趣的互文。无论故事发生在首尔还是釜山，二三十年的人生跨度，命运各不相同的朋友们，它们恰好构成了一组“韩国往事”。从推翻独裁到国民的自我认同，从经济腾飞到废除电影审查，在这期间，韩国发生了翻天覆地的变化，两部影片均有所涉及。小人物和大背景，时过境迁，从主人公的命运线索到人物的台词细节，电影剧作上很容易凸显厚重感。如果《朋友》还是借鉴港片，渲染兄弟义气，那么到了《阳光姐妹淘》，韩片早已经完成了进食消化，充分吸收了营养。不难发现，无论玩笑还是打斗，《朋友》所流露的审美趣味和电影思维都是男性化的。当然，由于张东健等人的存在，影片也吃女性观众。与之相反，从歌舞、打嘴仗到夸张的漫画式打斗，《阳光姐妹淘》是完全吃女性观众的。
《阳光姐妹淘》能有良好的观众缘和票房成功，原因不在于它做了多大的突破创新。更多时候，影片是在讲述细致入微的人之常情。回忆部分，有群人对你好，有个人不跟你好，少女怀春，一堆心思，其实都很简单。现在部分，娜美面对的日常现状：丈夫疏于关心，女儿青春叛逆，她便生出一股子疲惫无奈，贴近观众感受。尽管导演也对狗血的电视剧报以调侃和嘲笑，然而在下一秒钟，《阳光姐妹淘》还是坠入了绝症的桥段，设置一项任务，集齐人马。遇到白马王子脸扑红，悲催发现他跟好朋友搞上，这些也是通俗喜剧的常见套路。
抛开现在时部分，电影前半段简直就像是女校版的《艋舺》，太妹、打斗、转校生、怀旧歌舞，偶像剧般的人物出场。不少人对电影的频繁转场颇有微词，我个人却相当喜欢。这些转场往往毫无征兆，不会起音乐，更不会打特写，当你还没做好抒情感慨的准备，电影开始自行跳跃，打乱了时间。上学人潮中娜美被撞了一下、娜美走进学校办公室……一会年轻，一会成熟。一直到擦肩而过，最后遇到另一个自己，《阳光姐妹淘》的节奏和情感都处理得相当平稳。
某种意义上，《阳光姐妹淘》才是一版更加真实的“你是我的命运”（You Are My Sunshine）——关于女性的友谊、情感和命运。少女时代，每个人都寄存了一份梦想，也在朋友身上寄托了感情。相比要走到选秀台上再祭奠过去的老男孩，sunny组合找到了属于各自位置。有的找到了如意郎君，有的成为了陪酒小姐，有的疲于工作，有的受困家庭。再不然还有理想美化，相扶相渡。有人质疑起编导，如果她们真有非比寻常的情感纽带，那么无以去解释中间二十五年，她们怎么会联系全无，毕竟这已经不是书信时代。或许，由于青春必须见血的结局，她们是在选择回避，正如很多人回避成长时期的死亡，回避那些不好的记忆。
由于故意的省略，影片强化了人物的命运反差。现在的她是什么模样，现在的她在做什么，这些都成为了悬念，然后谜题一个接一个被解开。一直到最后一秒，戛然而止。片尾字幕的写生画，sunny组合的过去和现在交织一起。一直到最后一幕，电影终于到达了煽情的极限（之前的煽情段落应该是交给未来的自拍）。在夏春花的墓冢边上，朋友们一字排开，一个个慢慢老去，消失在纸上。
可以说，比起前作《超速绯闻》（引进内地时名为《非常主播》），姜炯哲此番煽情非常克制。在《阳光姐妹淘》中，娜美回去拜访老师，对方开玩笑说当了奶奶，超速了。紧接着在保险公司，出现了车太贤的广告。这类彩蛋其实说明不了，但是看得出导演在善待自己作品，兢兢业业。从《国家代表》、《义兄弟》、《黄海》再到《阳光姐妹淘》，韩国新晋导演展现了惊人的转变能力。以往，中国观众还要揶揄说，韩国人的爱国热情目空一切，所以堆出了高票房，但现在看来，比起内地糟糕的国庆档院线片，好电影所引发的热情是可以不分国界的。
