【院线评分访谈系列之六】卫西谛篇

云中：2011年院线片打分好像你看过的片目最少，但你的平均分又是第二高，你到底是讨厌还是喜欢国内院线片？

卫西谛：这来自于一个矛盾：我很想尽量投入地参与到这个我早先认为有意义的评分工作中去；但又很想彻底放弃关注总体令人失望的院线电影。或者可以这么说：我一直在是做一个有责任感的影评人、还是纯粹消费的普通观众之间不断挣扎。这个问题所指，实际上是我的逃避的结果：最终我还是选择了我较感兴趣的影片。

云中：你给“国内院线电影”和“国内独立电影”打分（评价）的标准有没有不同？

卫西谛：对于中国独立电影，目前我没有打分式的评价，从特定的条件和情感出发，作为一个群体，我很难把它们像别的影片群体（院线上映的、网络下载的）那样看待。原因很简单，我个人会觉得他们需要更多支持和鼓励。如果仅对独立电影群体内部，我会有自己的判断，也分喜欢的、不喜欢的。

云中：去年院线片你打的最高分是《郎在对门唱山歌》与《龙门飞甲》，原因是？

卫西谛：章明的电影是去年我真正感到激动的院线影片，从银幕上很少可以见到带有作者独特语感的华语电影，（我看了两遍，第二遍应该又加了一分）。徐克的电影则得承认有个人对武侠的情感因素（我一直想再看一遍IMAX的，还没有看）。但是，如果我闭上眼睛，值得回味的去年院线华语片的画面或段落，仍然是出自这两部电影。

云中：有网友说：“一到年底就是铺天盖地的“电影十佳”，铺天盖地的《忧郁症》、《生命树》和《钢的琴》，中国影评人的无趣和中庸，直追中国电影，真可谓相映生辉。”，你怎么看？

卫西谛：我不认为选十佳，或者选《忧郁症》、《生命树》和《钢的琴》就是无趣和中庸。只要选择是完全出于自己的判断，我都觉得还是很有意思的，都会去看一下。榜单也可见评选者的一种立场，或一种趣味。当然，这里面有一种强迫症，为了评个十佳，你就必须看足够多的”好评电影“。

云中：听说你与木卫二是国内真正靠“影评”生活的人？是否如此？今后有没打算进军艺能界？

卫西谛：大体基本属实。但我可能主要依靠”电影文化随笔“，并不太介入院线影片的评论。所以，几乎脱离工业，并逐渐脱离时代。至于艺能界嘛，我基本已经死心了。

吴觉人：你到现在一共演过几部小电影？

卫西谛：仅此一部《早餐》。

吴觉人：现在让随便策个影展，你想弄个怎样的？

卫西谛：我对策展已经不感兴趣。一是很焦虑事务性的事情，而且也不具备学术上的积累。如果真的很随便的话，我可能还是挺影迷的，简单地做做自己喜欢的导演、类型、和题材就行了。性质最多也就跟做私人的”年度十佳“差不多。

Luc：你认为作为一名影评人的职业前途在何方？像大奇特那样进入业内，还是像木卫二那样流传在报刊页面，或者转为策展出版?

卫西谛：影评人的前途。如果按照理想的环境，影评人的前途是做一个更专业，更专职的影评人，比如就像美国那样，在时代或者芝加哥太阳报，村声什么的，写上几十年专栏，出版一些自己的著作。但我们不太可能吧，即使每周给稿费还不错的报纸，在他们不拖欠稿费的状况下，也无法养活自己。那么最后就必须到处写，就像木卫二那样，真的很难。

至于转投它行，就看自己的相性，去媒体，去出版，去业界，做和电影相关的事，或者不相干的事，都属于个人选择。做电影公司宣发也没问题，只要不是打着影评人的旗号，收拿红包就好。

桃桃林林：如果不考虑经济和其他客观条件，你最想做什么？

卫西谛：按照我迄今的兴趣，主要还是文字创作。影评，或者说电影随笔我已经写有十年，确实疲态毕现。我逐渐希望自己有原创的作品，比如小说或者剧本，也许成为剧本医生也不错，这方面慢慢开始介入。但其实有很多现实的压力，首先要滕出空来，放弃之前一些写稿的工作，另外陌生的领域还是有很多需要学习。当然，写作电影随笔仍然有很多诱惑强烈吸引我，这也需要花费大量时间去系统看片和学习。总之，我近来希望自己停顿下来，做新的积累。

桃桃林林：你心中好电影的标准是什么？

卫西谛：好电影的标准很难用只言片语阐述。如果说，好电影必须具备三个层面并相互作用，有灵魂，有趣味，有技术，这样有点机械和务实；如果说，好电影必须感人至深，那又有点幼稚，但这对于个人而言又是实话。我想提另外一点，最好的电影都具有一种神秘感。它们都有超越人们理解和想象的部分。

木卫二：你中止了《电影+》系列的书籍，那这几年，你可有寻找到解决问题的方法？何时能重拾这一系列，还是说，现在的资讯条件已经不大需要这类盘点总结型的东西了……

卫西谛：电影+，做了五年，从2002到2006。中止的原因，有我个人和核心写作成员的精力不逮，也有诸如豆瓣这样网站的兴起，各种片目都有现成评论，但更重要是仅凭出版社的版税无法持续支撑这个项目继续。多年来其实这套书靠热情和友情在支持。但今天迷影网打分团这些更年轻的翻译和写作团队，或许提供了更多作者资源，但是否重新启动，可能需要一个契机，也需要给这套书重新定位。

木卫二：你个人比较希望看到哪种电影评论书籍？是严肃评论型、侧重资料的（舒明和“综艺体”）还是电影文化随笔？

卫西谛：对电影书，我感兴趣的很多，评论集，传记，大师研究，电影史，这几类看的比较多。普及型的电影书也是我关注的，看看它们的写作方法和脉络结构。但过于学术的，我消化不了；另外，大多数国内的电影随笔评论集，我觉得对我没有帮助，不会关注。

木卫二：除了妖灵妖，你几乎是我们这批人迷影年头最长的人了。那你觉得，这帮写评论的或者有迷影情结的，他们最需要往哪个方向突破转变？创作？业内？

卫西谛：妖老师是我们的榜样，很少有人对电影有如此长久的坚持和深情，我也没有。我从个人经验出发，我觉得年轻的这些迷影者（magasa，木卫二他们都比我和妖老师小十岁左右）视野更宽广，也更专业，我并没有资格作出更多建议。有机会的话，去拍摄现场观察，或者工作，可能收获会很多，那些经验是看片或读书无法获得的。了解电影工作者的实际工作，当然会加深对电影的理解。

木卫二：不少年轻人会问，在国内怎样成为一个影评人，我想听听你的回答。

卫西谛：如何成为一个影评人？一旦你开始有兴趣对电影指指点点，你就已经是一个影评人了。特吕弗不是说，好莱坞有句老话，每个人都有两分职业，一份是本职工作，一份是影评人。如果你想把影评变成本职工作，我可以负责的告诉你，最好别那么干。这一行太狭窄了，另外爱好与职业完全等同是不是好，我还没有完全确定。

如果你铁了心想成为影评人，并如是写出自己好恶。那么很多年轻人问过我，如何使他们的影评出现在报刊上。我首先建议他们先数清楚，他们所投稿的版面一般刊登多少字数的文章，需要什么样的格式，内容，文风，还有是不是接受投稿。你也可以在豆瓣上推销自己，写的比木卫二更多更好，就不愁编辑上门了。任何一门职业，都是很现实的。

大旗虎皮：最近一年好像没见你怎么写文章，什么情况？打算从事表演或导演么？

卫西谛：我最近两年已经将稿件降低到最低水平，在南京维持生计尚无问题，目前基本只一个周刊，两个月刊专栏，几乎无兼职。但是影展活动确实也占了很多时间，这部分2012准备减少精力。我对拍片子一直没有欲望，文字工作更吸引和适合我。