【院线评分访谈系列之八】Look篇

云中：你平时的工作是什么？你为什么会看那么多电影？

Look：主要的谋生工作，是担任一本台湾电影杂志的编务工作。看那么多电影…我是经历过录像厅时代的人…甚至在进入录像厅时代之前，我已经是一位很合格的影院影迷了。大概从青春期开始，看电影已经成为了我生活方式的一部分，迄今未改变。

云中：你在院线片评分中，只给了《武侠》4分，是所有人中最低的，为什么？

Look：陈可辛野心很大，《武侠》有着强烈的反武侠意味，王羽所代表的那个中国人通过各种方式建构起来的想象的，儒家的，父权的，江湖的终极武侠能指，最后被“天雷”斩断，考虑到影片民初的时代背景，既是启蒙，又算是革命了。但这部使用了《暴力史》结构的电影，叙事实在是太失败了，将甄子丹的真实身份作为一个悬念，而且是通过侦探片的方式来叙述，没有比这更荒唐可笑的想法了。其他像一拳打爆十条血管之类的“创意”，炫耀中国武术的神奇，都是非常不成熟的想法，而且与整部影片的主题表述产生了严重的分裂：你在这里卖弄的东西不正是你要打倒的吗？

云中：你的年度十佳里有《伴娘》，这也是非常少见的，为什么如此选择？

Look：浪漫喜剧是好莱坞各大类型片中最能粉饰太平、资本主义内部矛盾，最男权（却最受女性观众青睐）的一种类型。《伴娘》本质上没有跳脱这个框架，最后仍旧是男女主角“从此以后永远幸福的在一起了”（living happily ever after）。新鲜之处，是以女性群像，以阿帕图式癫狂的方式，来冲击一把两性婚姻，探讨了女性友谊。从个人观影角度来说，我强烈地被从“周六夜现场”走出的女演员克里斯汀•韦格（Kristen Wiig）所展现出来的……应当说是风度──所倾倒，这是我去年看到的新片里面的最佳演出。在此扯句题外话，我之所以不喜欢《午夜巴黎》，不是因为对伍迪艾伦有偏见，而是觉得此片他在选角方面非常失败。欧文•威尔逊这张脸，无论如何不能让我感世伤怀，发千古之幽思。

云中：你给《都灵之马》只打了一颗星，而《米克的近路》进入你的十佳。请谈谈你对“艺术闷片”的评判标准。

Look：“艺术闷片”…我主要还是看影片想说什么，然后说的方式是否“必须这样”。《都灵之马》似乎是想借最形而下的材料，以最极端繁复的方式，来表达最形而上的思想，还攀附了一把尼采，但以我的偏见，其实没有什么大道理，故弄玄虚罢了。

《米克的近路》的背景是1845年，在好莱坞的西部片中，绝大部分的时间背景是1865年至1890年，换言之，此片讲述的是最早的一类西部拓荒。然后导演以最自然的方式展现了这种拓荒，没有神话，没有戏剧，有的只是拓荒者从画幅的右边走到左边，从左边走到右边，在无尽的黑夜里点起篝火（黑夜场景是没有任何辅助光源的），在白日寻找水源。我喜欢这种最粗鄙的形式展现出来的最粗鄙的西部。另外，印第安人的形象处理的也很有意思，不像古典西部片那样，处理成蛮荒、自然的代表，也并非彻底的翻案，而是通过女演员米歇尔•威廉姆斯的目光，以提喻的手法，成为了整个无解、神秘西部的象征。就像他们竭力寻找的水源一样，不知道真相在哪里。

云中：你最喜欢的电影应该具备哪些条件？能否举几例。

Look：类型而言，我比较喜欢西部片、黑帮片以及中晚期的黑色电影。跳脱类型的话，我喜欢那些以强烈形式感为底色，描摹出所谓人生真相的电影。小津、安东尼奥尼、贝托鲁齐、北野武、王家卫、侯孝贤都是我心中最符合这个标准的电影人。

木卫二：作为汤唯的狂热支持者，你竟然没去看她主演的《极速天使》？你觉得阻碍你去大量观看院线片的因素是什么？

Look：亲爱的木，你对我太不了解了。我对女演员的爱，一向朝令夕改。何况，我所爱的人是王佳芝，不是汤唯。进院线最大的障碍，一个是众所公认的影片水准问题，另一个就是影片类型太单一。

木卫二：网上有一些针对你的批评声音，如果有个机会坐下来跟对方好好谈谈，你愿意和他们敞开交流么？还是说不如不见？

Look：我知道我的问题出在哪里，“迷龄”过长导致玩票心态严重，眼高手低，好逸恶劳……但我真的不是什么明星影评人，完全没有资格来与批评我的人对话。希望他们直接无视我的存在。

木卫二：说一个2012年的目标，可以不局限于电影……是电影工作方面的最好。

Look：电影方面今年我真心对自己提出一个要求：多写稿。其他的，我希望地铁13号线今年就能开通，这样就能彻底打消掉我那无聊、虚荣的买车欲望。

大旗虎皮：你给某部国产影片的打分，会不会受到其他人已经打过的分数影响，比如说木卫二、Magasa或者云中？

Look：绝对不会。在这方面我一向是很自以为是的。

大旗虎皮：如果有机会，你是否愿意成为一个像木卫二那样靠写影评而生活的人？为什么？

Look：不愿意。能量不够，也许十年后可以。