【院线评分访谈系列之十四】Magasa篇

大旗虎皮：从最近2年你写的国内电影文章，和你今年的cinephilia打分，你似乎给人留下一个对待国产电影格外刁钻、刻薄和冷漠的印象，你对国产电影到底是一种什么样的感情和态度？

Magasa：我有世界主义倾向，对待电影更是如此。美国电影和法国电影在感情上离我并不比中国电影更远，尽管中国人的生活无疑离我更近。所以我从来不觉得要对中国电影更亲近，要鼓励，要宽容，要带着责任感……never。我对不好的电影都难免刻薄，比如Michael Bay之流，只不过国产片我们谈论的机会更多。

奇爱博士：听说现实中的你和网络上的你反差很大，为什么会出现此种现象？请用弗洛伊德理论进行阐释。

Magasa：不懂、不喜弗洛伊德理论。

桃桃林林：你觉得电影带给你的最大乐趣是什么？你是从什么时候开始迷上电影的？

Magasa：最大的乐趣是它带给我一种「美」的享受，而这种「美」只有电影才能提供。我喜欢电影的过程是渐进的。我小时候特别喜欢看各种武打片，大陆的、港台的，但那时候感兴趣的更多是「武打」，而不是「电影」。进入90年代后，那时候全国很多城市都有一个地方电视台，我们那称之为「录像台」，一般每晚放一部电影和两集港剧（当然都是盗版的了），我看了很多港片和美国流行电影，我也看过不少录像厅里少儿不宜的片子。但比较系统地接触电影和了解电影，是最近这十来年资讯更为发达之后。

LOOK：你对电影的无比热爱普天下影迷有目共睹，但在为文论述的过程中，你是如何能够完美地做到压抑住这种激情，以一种极为冷静的方式，清晰的将一部影片的内核阐述的淋漓尽致？

Magasa：过奖了。你说的「冷静」，我觉得和虎皮前面说的「冷漠」，是一回事，但我自己是理解为「距离感」，这种距离感有助于我保持理性。对一部作品不论说好说坏，无论是爱到极点还是恨到极点，我不想扑上去抱着它啃，或者指着鼻子骂。文风是和人的性格有关的，没办法我性格如此。另外，我这几年比较喜欢美国影评人Manny Farber，他的文章你看完有时候不知道他什么态度，是喜是憎，有时候用的是贬义词和讽刺口吻，但其实有夸奖含义，反之亦然。我觉得这比爱憎分明的文章更吸引我。

木卫二：你除了电影和书籍外，还保留着哪些方面的爱好？我觉得你的实际阅片量有高于桃桃林林（6400）、大奇特（4900），应该也不逊于虎皮和云中，约摸是多少？

Magasa：二锅你问得太多了……我的爱好应该还不少，比如体育运动和旅游，我还挺喜欢吃的，还有比较古怪的geek嗜好，像搜集癖或考据癖。不过这几年因为忙碌或别的原因，一些事情没法身体力行了。另外读书对我来说不仅仅是一项爱好，也是达成其他爱好的手段。

阅片量……我感觉在国外的影评界，跟工资和年龄一样，这是个从不公开讨论的话题。但国内都流行标记在豆瓣之类的网站上了（我不用豆瓣标记的原因，和很多人解释过，单纯是因为它的功能做得太烂）。我个人的阅片量很难来精确统计，特别是前网络时代看了就看了，也无法登记，不过确实高于你举的这两个数字吧（我相信那也不是他们的阅片量，因为同样存在统计不全的问题）。

木卫二：对一个影评人来说，你觉得现在上电视做节目的必要性大么？

Magasa：影评人是否有必要上电视做节目，这个完全无所谓，看他自己。我不太看电视，以我有限的了解，目前国内电视上的影评节目给影评人的空间还比较小，大多是作为嘉宾从旁点评几句，能完全用自己的意见来统治整个节目的似乎不多？如果对建立话语权有兴趣的影评人，可以尝试做一档以自己为核心的节目。

木卫二：从moviegoer到cinephilia，外界总有针对小圈子的批评声音，你是怎么看待“小圈子”的？

Magasa：关于小圈子的问题，吴觉人答得很好了，我意见差不多。补充一句，如果以人际关系的疏密而论，小圈子现象是个客观存在，但良性、健康的小圈子对内应该容忍并鼓励不同的趣味和意见，对外不要党同伐异。那小圈子也不是什么坏事。

木卫二：电影方面，你可有注意到哪些有潜质的、成长中的新人评论者？

Magasa：有潜质的、成长中的新人评论者？吴觉人算新人吗？我真的很看好他！

木卫二：说一个2012年的目标，可以不局限于电影……是电影工作方面的最好。

Magasa：2012年的目标，最近在考虑策划一两套书，未定。

云中：是否要求另一半也爱电影？如何看待电影与生活的关系。看电影的时候会吃东西么？吃什么？会促进还是会干扰你的观影？

Magasa：另一半是否爱电影，我没那个要求，事实上我没任何事先划定的要求。

如何看待电影与生活的关系？答不来。

小时候看电影几乎必吃东西，那是集体氛围的感召。现在很少了，偶尔特别爆米花的电影会吃点相宜的食品。无所谓促进和干扰，影响不大。

大奇特：完全看不出你偏爱哪一类影片，喜欢邵氏多一些还是老好莱坞多一些？或其他。

Magasa：我没有特别偏爱哪一类影片，因为电影可以有很多分类法，比如按类型分，按题材分，按国族分，我连分类经常都搞不明白，所以更搞不明白是否有特别偏爱的类别了。邵氏和老好莱坞都喜欢，感情上不分彼此，但我要承认，老好莱坞达到的水准远远超过邵氏电影。

大奇特：经常看到你给一些翻译著作挑错，甚至专门找来原文对比，是什么让你有如此的精力？你的原文都是在哪里搞到的？

Magasa：为什么给翻译挑错，因为我有挑错癖而已。挑错不是坏事，也不是太难为情的事，每个人都会犯错，我也犯很多错，如果大家都来彼此挑错，这个世界肯定比大家都不挑错来得更美好。原文不难找，有的书我有，有的上网查查。

大旗虎皮：你觉得小银幕和大银幕观看同一部电影，会影响你对一部影片的打分么？

Magasa：理论上会的。银幕尺寸和环境都会影响观影体验。不可否认，当前大多数情况下，大银幕体验都优于小的。但我也不赞成盲目排斥家庭环境的观影，因为电影的定义和标准也会随着人的习惯改变，说不定将来电影会主要为小银幕而拍，它的创作出发点和评价基准就和现在为大银幕拍不一样了。我认为应该尽量保持开放心态，接受更多的可能性。

卫西谛：你一个月到底看几本英文电影书？

Magasa：这个问题其实经常有人问。英文书我并不是只看电影书，也看很多别的。我没有固定地要求自己看什么、看多少，但确实平时都在看，不一定是每天，有空就看看，反正是随手翻，这本书翻两个章节，那本书看几段，一本书也未必从头至尾看完……所以没法给出具体数字，也许五六七八本吧？

关于这个，我确实乐在其中，我有兴趣了解关于电影的一切，而且我对原地踏步有种恐惧感，必须随时提醒自己要保持提升。我认识的好多人都很刻苦，比如KTV、吴觉人、仁直、肥内，太多了。

云中：老看黑白片会不会视觉疲劳并有闷的感觉？

Magasa：就算永远只看黑白片也不会疲劳的，彩色片发明之前的观众疲劳过吗？如果会疲劳，那么我可以说，他只是把黑白片当作看累了彩色片的一种调剂，一种另类的选择，而非真正把黑白片视为独立于彩色片的一种审美资源来欣赏。彩色片并不是比黑白片更高级的替代品。电影史上出现的几次技术”进步“——如无声到有声，黑白到彩色，窄银幕到宽银幕——虽然我们用了”进步“来标称这些变化，但技术的”进步“不一定等同于艺术的”进步“，这两者并非完全平行。换句话说，技术的”进步“只是打开了一种新的艺术可能性，但也同时关闭了另外的可能性，另外的以较低技术工具可能实现的美学前景未必逊于较高技术手段，只是它失去了商业上的机会来进一步发育。

云中：当你看一些国内影迷很少涉足的片子时，心理活动是怎样的？

Magasa：我在看到较小众影片中的杰作时，最大的感受就是，电影史的书写是一种权力的话语，我们看到的电影史是经过主观筛选的，而且有些事实和作品被历史不公平地遮蔽了，所以任何版本的电影史都需要被挑战和重新书写，任何杰作和庸作都可以进行重新评定。研究者为历史事件找到新的史料，提出新的见解，影评人开列各种被忽视的遗珠榜单，都是在做这件事。主动去找一些小众影片来看，是一场前路未知的探险，因为你可能发现历史的疏漏，然后把它补上，后人对历史的认识就更全面了（当然你的重新书写也随时会面临后人的挑战）。重新思考各种”定见“真的非常有意思，即便你一时无法推翻它，但再思考的过程会帮助自己更深刻地理解电影和电影的历史。

云中：你从大量的老片阅读中，再与现在的影坛相比，得出的最强烈的感受有哪些？

Magasa：看了老电影再和当前影坛对比，我觉得尽管全世界电影创作的状况依然非常活跃，数字技术的进步也帮促了这一点，但我们的电影艺术水准处于一个相对的停滞期。笼统地说，50年代以前的老一辈巨匠（以古典好莱坞为核心），筚路蓝缕开创了很多东西；6、70年代直至80年代的一批创作者，他们基本都对影史非常熟悉，通过对古典电影系统完善、修订或背叛，出了不少观念更为现代的艺术电影大师，好莱坞、欧洲、第三世界国家都硕果累累；而最近二十多年的电影，确实不如以前精彩了，无论是开创还是继承，活儿都不如前辈来得让人信服。

得出这种看法，我也反问过自己，是不是九斤老太？是不是厚古薄今？但我想来想去，依然认为当前不是电影盛世，电影的黄金时代在过去，我坚持这个结论。