【Berlinale 2012】《今日》没有明天的男人

在柏林电影节的专题页我曾提到，本届电影节的发刊词标题是“走出非洲”，因此除去需要照顾公众口味的开幕片，塞内加尔的《今日》某种程度上才是主竞赛单元的开始。尤其是接在不济的《再见，我的皇后》后面看到此片，如沐春风之外，我更欣喜于电影节回到了应该有的质量。

看到《今日》就好像回到了鹿特丹，那种独立电影的桀骜不驯与实验精神。法国塞内加尔裔导演阿兰•戈米斯(Alain Gomis)是本届柏林电影节众多名不见经传的青年导演中的一员，这是他的第三部长片。事实上戈米斯确实与鹿特丹有渊源，不仅前两部均在IFFR展映过，就连《今日》都有一部分资金来自鹿特丹电影节基金会Hubert Bals Fund的帮助。

这也就难怪《今日》充满了独立电影人做电影而不是做故事片的初生锐气。无从知晓原因，只知道当男主人公Satché睁开双眼，这就是他人生中最后的一天。跟着Satché的脚步在达卡Daker的大街小巷里穿行，一幕幕场景宛若一出完整的欧洲现代戏剧，跃动时如火星，恬静时如水影，从幕起到徐徐幕落，在对生命的敬畏之情中追问终极的解脱。

不同于非洲给人的刻板印象，《今日》旅程上的每一帧画面都充满了色彩。这里依旧是那个非洲，可以被居高临下的人找出各种恶毒的词汇攻讦诋毁；但这里的人们他们仍然有所捍卫的生活，是对生命怀有眷恋的每个人都不忍抛弃的生活。开心处留仙境，伤心处融化心境，《今日》的每一幕都在讲述生活乃至生命不可抗的规律，总有缓急，总有起伏。情绪上的强烈色彩带动整个场景渲染出不断变幻的丰富色调，这即是醉人的非洲。

在映后的记者会上，主创纷纷表示精巧的剧本是本片的灵魂所在，以致临场的再加工与再创作都不再显得那么重要，拍摄一气呵成。的确，借用舞台剧表现手法的《今日》成功地营造出了经典的戏剧场景。其中最令人绕梁三日的拜访入殓师及全片的结尾部分，我实在是不想用语言形状。一张定格的满地一次性塑料杯的画面就足以使我念念不忘。如果说全片在情感上所大写的词是FEAR敬畏，在艺术表现上借用戈米斯的话就是LIBERTY自由。生命的最后一天，自然展开的个人选择，让迟来的解脱标示了生命终极意义之一的答案所在。

为了在抽象的故事中拖曳出大纲向观众介绍，官方资料里本片似乎会反复提及Satché海归的身份。实际上在本片中海归只是一种设定，并未重复强调，观众所看到的不过是一个普通的男人。就如同记者会上有人问导演，出现了一个中国人不到十秒的画面是否有意为之，不置可否的我意外听到了戈米斯肯定的回答，拍摄时还没办法只得找了韩国人来顶替。这些设定对于一部影片来说稀松平常、不可或缺，本身并不能给影片带来主题，因此也不宜过分解读，《今日》就是如此。

扮演Satché的是美国嘻哈歌手Saul Williams，戈米斯作为他的歌迷，在创作剧本时单凭他的照片就编织出了这个人物。Williams尽管法文得从头学起，美国式的性格也与男主角千差万别，最终收获的效果却难以置信地出色。Williams曾是圣丹斯最佳剧情片《啪》(Slam, 1998)的男主角，作为跨界演员的他相信会是今年柏林影帝的有力竞争者之一。

戈米斯在评审团眼中够不够火候对我来说真的很难预知，因为连我自己都不是很确定自己对独立电影的偏好会否影响判断。但不管怎样，我个人很享受这部《今日》。