严肃的主题， 精致的画面，生动的人物形象，有张有持的节奏，完整而连贯的故事情节，《皇室风流史》完全可以作为一部宣扬丹麦启蒙主义运动的的历史宣传片，只是做为一出认认真真表现历史真实的作品该剧显得缺乏英气与柏林电影节的总体气质不搭调。
《皇室风流史》以十八世纪被罢黜的皇后卡洛琳娜·马提尔德写给孩子的书信为开篇，以倒叙方式，按照线性发展娓娓道来：斯楚恩希是一名德国医生，他生活在丹麦王国统治之下的阿尔托纳。1768年，斯楚恩希应王室征召，陪伴丹麦国王克里斯蒂安七世进行为期一年的欧洲巡访。在旅途中，他得到了常年精神不稳定的国王的信任，并因此成为御医。深受法国启蒙思想影响的斯楚恩希与从英国远嫁而来的皇后卡洛琳娜·马提尔德一见如故并坠入情网，并决心一起的雄心却远不及此。随着斯楚恩希成为了克里斯蒂安七世的首相，他开始着手推动一系列启蒙运动所倡导的改革，包括实现出版自由和言论自由，废除酷刑和农奴制度，改革教育体制，削减贵族专权等。贵族们担心斯楚恩希的举动损害他们的财富与权力，控诉这些改革是“亵渎神祗的举动”，最终，改革者被送上了断头台。
影片在叙事上有两条线索：一是围绕着斯楚恩希与国王克里斯蒂安之间的亲密关系，表现了他是如何获得这位精神怪异的国王的绝对信任，并如何帮助克里斯安进行大刀阔斧的改革，又如何因为行为过激，遭贵族排挤、暗算被推上断头台。二是着重描写斯楚恩希与卡洛琳娜·马提尔德的爱情，展现两人之间由最初的相互欣赏到坠入爱河又到情爱败露最终阴阳两式的爱情悲剧。在第一条线索中，影片生动展现了人物性格，斯楚恩希的激进，果敢，睿智，崇尚平等自由，丹麦国王克里斯安的天真，疯狂，人形，不谙世事，缺乏政治谋略，我们在这条关系中，也同时看到了宫廷贵族们的丑恶嘴脸，在他们的挑拨和逼迫下，国王不得以签署了逮捕斯楚恩希的最终令。在第二条线索中，我们看到了年轻皇后对自由的渴望和对民主的向往，看到了卢梭、伏尔泰等启蒙思想家是如何通过手中的笔把人文精神和众生平等的理念传播到感整个欧洲，也看到了外丹麦平民的 穷苦生活。两条线索纵横交叉，让情节的铺展更加多元化。
从整部影片来看，《皇室风流史》表现的历史内容虽然带有悲剧色彩，但影片始终可见一种充满希望的向上的氛围，导演将更多的思考留给了观众。我们不难发现，影片中的斯楚恩希处于被看的双重视域中，一重视域是生活在影片中的那些与之同时代的人，那些把他当作异类的贵族和风流御医的平民百姓。第二重视域是注视着一切发生的观众，如果说在第一重视域中对某些人来，斯楚恩希是被否定的，是被误读的；那么在第二重视域中，观众看到的则是一个活在时代前沿的人文主义战士。
“历史片的基本的必要前提是历史的真实。”为了真实客观再现历史，导演尼柯莱·阿塞尔可夫不仅在衣着要求、背景布置，甚至在演员眼珠的颜色上都要合乎扮演的角色，竭尽全力营造出了一种浓郁的丹麦古典气息。
福柯说过：“重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代”。每个社会都重视对自己历史的解释。每个阶级也力图这样去解释自己的过去,以便证实它当前存在的合理性。”基于这样的前提，在影片类型多样化的今天，历史影片作为社会意识形态表达的最好艺术样式，始终能够获得较大范围的关注。几十年后我们会理解，这部历史片对当今丹麦的影响和意义。
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