吴觉人：作为与电影有关的媒体人，为什么你打分那么少？你应该看了很多才对啊！比如《郎在对门唱山歌》，siff的时候你明明那么支持这部片子。
howie：打分少的原因有两个：一是很多国产小烂片和合拍大烂片我确实没看，二是很多港产片（虽然可能是以合拍形式出现）和进口片我确实不是在内地电影院看的。
解释一下这两个原因：一、我现在很少会看一些明知是烂片的电影，比如某些香港导演的“作品”；二、Cinephilia的打分，我以为从一开始就是为了面对同为内地观众的网站读者的，所以如果我给某部电影打了分，而我看的不是它的内地公映版，我个人会觉得那是一种欺骗。关于这第二点有个PS，为了不把一条答案弄得太长，我把它放在了文末。
《郎在对门唱山歌》我现在也很支持，只是之前我一直忘了把在siff期间对此片的打分平移过去。
吴觉人【本南丹蒂】：能不能说一下那两部你给1分的电影？
howie：《夺命心跳》就是那种用很拙劣的声画手段来吓人的恐怖片，而且它的整个画面很有80年代国产电影的质感。
《肩上蝶》我打的是零分，但因为大家对分数的意见，被改成1分了。打零分，是因为我觉得它的创作者不顾投资者死活，只为满足自己其实拙劣的艺术追求，这是最可怕的电影“类型”之一，这样的电影没有存在的必要。
吴觉人【本南丹蒂】：广州的电影文化氛围如何？
howie：我不知道“电影文化氛围”具体指什么，所以……比较难答。我想，广州的人和其它地方的人感受电影的方式应该差不多吧。虽然这里没有上海电影节，没有北京的百老汇和中国电影资料馆，但不是有互联网吗？
吴觉人【本南丹蒂】：你觉得影评在文化/娱乐媒体中的位置是怎样的？
howie：花边和点缀。你说的是内地文化/娱乐媒体吧？
木卫二：一直记得《疯狂的石头》和《金刚》时代的南都风格，为什么这几年就没有类似的手笔了？这是你个人的心境转变还是报纸的整体转变？
howie：我觉得没什么转变，只是因为这几年没有类似的电影。国片少见水准与意义兼具之作，西片，人的阈值总是会慢慢提高的吧。
木卫二：经历了年纪变化和工作职位的转变后，你对电影的精力投注是否有变少了？
howie：是。工作上的琐事固然变多了，但更主要的原因是，我越来越觉得，无论写影评还是单纯欣赏电影，我需要的积累和感受力的保持，都不能只限于电影本身。所以，我可能花了更多的时间去看书、听音乐，表面上看起来对电影的精力投注变少了，但可能我离电影更近了呢。
木卫二：你个人应该相当推崇HKAPA的舒琪老师，交流联系也比较多，那么，你们意见相左最严重的片子有哪些，近年新片里头，可否举例一二？
howie：《决战刹马镇》，他觉得好我觉得烂；《春风沉醉的夜晚》，我觉得好他觉得烂，但他重看后觉得好；《星空》，他觉得烂我觉得好。
但我想说，好或烂并不重要，重要的是大家在交流过程中，了解对方作如是观的原因，从中获益或增进对彼此的了解。其实任何两个人之间，关于电影或其他事的思想碰撞，比较好的状态不都是这样吗？
云中：有没打算（或可能）借先锋光芒之类的活动，在广州搞一个真正属于影迷的影展？
howie：什么是“真正属于影迷的影展”？香港电影节那样的？在先锋光芒之前就想过复刻香港电影节，后来……后来就变成搞先锋光芒了。
借先锋光芒没可能，先锋光芒自己都不知道能活多久。我始终认为，在目前的文化环境下，真正的影迷是小众（至少在经济上），所以“真正属于影迷的影展”在逐利的市场环境下很难存活。
云中：好久没见你列单子了，列一下去年你看过的TOP 10吧。
howie：可以只列中文的吗？西片我觉得跟大家大同小异，而且有些你们列的十大我还没看过。
大陆：《钢的琴》《郎在对门唱山歌》
香港：《夺命金》《桃姐》
台湾：《赛德克·巴莱：太阳旗》
合拍：《龙门飞甲》《星空》《到阜阳六百里》
李洋【大旗虎皮】：你如何评价红包影评人这种现象？
howie：君子爱财，取之有道。道不同，不相为谋。
能依靠个人节操拒当红包影评人的影评人是了不起的，当然，可能有些人只是还没机会经受考验而已。当大陆还没有真正意义的廉政公署，当记者坦然地拿车马费时，这不过是大家习以为常的贪腐（或者说是对贪腐的习以为常），在电影上的一点微小的折光。独善其身者值得敬佩，和时代同流合污的，我从人性角度也能理解。终究还是要靠体制来解决问题。香港也是廉政公署诞生后，影评人看试片才不发红包的。
magasa：作为第一线的参与者，你怎么看待和评价这十年来平面媒体上影评状况的演变？有哪些你觉得值得肯定的进步，有哪些糟糕的地方？
howie：这个问题难于回答的地方是，平面媒体也是分门别类的。我对于专业的电影类媒体并不算太了解，只能就我约略了解的大众媒体的范围谈谈，有不对的地方还请懂行的人指正。
我觉得内地平媒上的影评，在这十多年间，正在完成从资讯普及到知识普及的转变。这可能并非主动的转变本身是好的，值得肯定；但它仍停留在被消遣的阶段，如前头回答“你觉得影评在文化/娱乐媒体中的位置是怎样的”时所说，影评在媒体上仍然充当着“花边和点缀”的角色。不过这糟糕的部分，我觉得与我国的电影基础教育有关，只靠媒体是难以改变的，但我相信时间的力量。
结论就这么点，但细说起来内容又很多。一篇问答里一条答案过长也不便阅读，以后找时间开贴另说吧。
LOOK：如果可能的话，你想生活在哪部电影里，或者演哪个角色？
howie：我觉得“生活在哪部电影里”和“演哪个角色”都是有问题的问题。
生活在某部电影里，我是以什么身份生活在那部电影里？主角？配角？甚至银幕上看不见的某个路人？那我能自己衍伸剧情吗？还是说只能重复那部电影？
演哪个角色，是说我希望成为那个角色、过那个角色的生活？同样的，是只能过电影里的那些部分，还是包括电影以外？还是说，我是个很爱演的人，假设我是个演员，我希望挑战哪个角色？
当然，我也可以假装浪漫，不想这么多，只根据第一感觉来回答这个问题。那我希望生活在《千钧一发》（Gattaca）或《摩托日记》（The Motorcycle Diaries）里，或者演《大话西游》里的至尊宝。
howie：我是如何学会开始恐惧并尽量不看内地影院版电影的？我可以尽量去内地影院看合拍片和进口片吗？
howie：不可以，因为人生苦短。
内地上映的绝大部分电影，我觉得只值得看一遍。先看残疾版再下健全版重看，当然是浪费时间兼破坏第一观感；看过健全版还非要再去看一遍残疾版，当然更是自虐。所以大部分合拍片和进口片，我宁愿等足版下载在家看投影。画面虽说比影院小，干扰也比影院小啊，肯定不会碰上那些聊天、打电话的观众了。
基本上，我只会去内地影院看：影院效果（大银幕、IMAX或3D）对其非常重要的进口片（或国片），比如《丁丁历险记》（或《龙门飞甲》），就算有删减也只能忍了；我对其场面调度或其他方面有特别期待的国片，比如《钢的琴》；以及因为工作原因不得不看或刚好碰上的片子。
我整理了一下我的心路历程，供各位参考：
2003，《恋之风景》评论
2008，《投名状》评论
2009，《窃听风云》评论
2011，你知道《窃听风云2》曾江朝吴彦祖开枪时，两版的枪声有不同吗？