戛纳电影节第五天，风雨交加也没阻得住影迷和记者对阿巴斯的期待，结果雨中排队一个小时，《如沐爱河》却让人有些失望。与《樱桃的滋味》《合法副本》这些作品相比，《如沐爱河》虽然依旧保持阿巴斯的风格，但在哲学思考、主题表达发面显得力道不足。它更像阿巴斯的一个随手小练习作品，导演功力在那儿，差是差不到哪儿去，但就是没有正经创作时作品显现出来的气质和余味。
继在意大利拍摄的《合法副本》之后，这是阿巴斯拍的第二个发生在异国的感情。《如沐爱河》拍摄地点在日本，讲了一个妙龄少女和老男人之间关于“援助交际”的故事。不管是“援交”还是年龄差异很大的“两性之间的关系”，它们在影视作品里被表现的并不少，不算新鲜，而阿巴斯并没有像往常那样，通过事件展开和情节的慢慢推进，不着痕迹地进行深层哲学分析。在本片中不管是情感还是社会问题的表述往往点到为止，除了老教授与女孩儿的男友讨论“爱情与婚姻”的段落一问一答娓娓道来，有些阿巴斯式的追问，剩下的段落都感觉用力不足，囫囵吞枣的就过去了。
《如沐爱河》整个给人的就是这种没怎么尽力拍的感觉。以阿巴斯的功力，仅仅完成一部电影，让人挑不出什么毛病很容易。就是这种挑不出毛病，不温不火的劲儿让人失望。想当年阿巴斯在作品中对生死问题的严肃思索，对孤独、自杀这些精神潜意识的关注，以及纪录与虚构结合的影像风格都是其电影魅力的所在，如今这些东西虽然还在，但都轻描淡写。
个人认为影片中最出彩的一段是“援交女”晶子的男友则明，阴错阳差坐到晶子的客人、老教授渡边车里，三人在车中的一场戏。在这段里，导演将三个充满戏剧冲突的角色固定在狭小的空间中，以车辆移动、近景固定镜头结合创造出独特的有哲学意味的空间环境。三人自然地探讨话题，一句叠一句的追问，更将哲学思考一层层剥露出来。可惜这个场景昙花一现，这样有味道的片段在全片中太少。
阿巴斯曾经在很长一段时间都不肯离开伊朗拍电影，他认为那里尽管有严苛的制度，但也是滋生灵魂的土壤，而移植只会让艺术之树不再长久。阿巴斯第一次离开伊朗拍片，《合法副本》的成功让人打消了“移植必死”的顾虑，然而《如沐爱河》又让人有些犹疑起来。但愿这真的只是阿巴斯想要放松下来拍摄的一个小品文，否则，把阿巴斯带出伊朗就是马林·卡密兹的罪过。