伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河》，从拍摄形式和背景上都有点像是《合法副本》的姐妹篇。
如同侯孝贤在巴黎的《红气球》，阿巴斯在《合法副本》的意大利托斯坎那之行后，此次移师日本东京。他们的共同特点是离开了自己的国家，自己熟悉的文化，沉浸到另一个世界另一个国度，试图用带有距离的镜头来表达和发现。如果说拍摄一部类型片，这种跨国的质量风险会因为故事戏剧化等通用的商业元素降低，阿巴斯这样的作家电影大师面临的风险就更大，因为影片对氛围、人物、主题等深层次内涵的东西要求更高。
阿巴斯的这部新作，感觉也并没有逃过这一规律。结果是，做为电影大师，阿巴斯的技术始终无可挑剔，影片的布景、光线、取景都精心布局，但说它拍出了一部厚重的作品，对一个国家和那里的人、那里的社会、历史和人性寄予了深刻思考，就显然有些牵强。《如沐爱河》虽然也有对日本今天社会人们的孤独，家庭关系的转淡、个人主义的攀升等的描述，总体上，却还是一个格调轻松的小文艺片。 它是一碟精致的小菜，离《樱桃的滋味》呈上的大餐，仍有很大距离。
《如沐爱河》讲述东京一位美丽的大学女生，通过出卖情色来维持学业。她和一位退休的老教授由此相遇，却并没有按预期发展。博学的老人临时担起了女孩祖父的角色，遇到她想要摆脱的男孩并有了接下来的经历。
阿巴斯对镜头运用早已炉火纯情，《如沐爱河》同样是一个明显案例。影片场景非常有限 : 开场的酒吧，退休教授的家中，汽车里，成为三个集中的主要事件活动场所。在《合法副本》里长久的汽车镜头在这里故技重演，无论是故事开片长时间的酒吧内固定长镜头、正反打镜头，还是汽车里不同主人公间的灵活角度调换，镜头叙事效率极高，同时流畅的运用又让你忘记了镜头的存在。不过，三个东京人在24小时内的发生的偶然经历和交织，被导演本人称做是一个 没有开端也没有结尾的故事， 并没有让观众在走出放映大厅时心满意足痛快淋漓。
顺便感慨一下作家电影拍摄的不易，连阿巴斯这样的世界级大师，筹集拍摄资金也遇到困难。新片的日本制片人透露，为影片拍摄筹资资金，最后甚至卖掉了私人收藏的yves Klein 作品来完成。
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