【Cannes 2012】《大都市》：柯南柏格重口味不再

本届戛纳电影节后半程持续疲软，除了《神圣车行》让人拍手叫好，再无开始那几部影片令人热血沸腾的盛况。本来《大都市》应该是后半程值得期待之作，大卫·柯南柏格是否重口味回归？罗伯特·帕丁森是否能够凭借这部影片进阶实力派？都是影片的看点。可很显然《大都市》没有挽回这两天的颓势，大多数影评人对电影表示失望。

影片改编自唐·德里罗的同名小说，讲述了年轻的亿万富翁埃里克坐在他的白色豪华房车里，准备穿过动荡不安的纽约街头，到城市另一端的理发师那里理发。恰逢总统出行，曼哈顿交通瘫痪，街头示威游行骚乱四起，就在这短短一天的时间，在车厢和周围有限的空间，埃里克经历了几场性爱、金融帝国崩溃、仇富者的追杀……一切会将他逼至何处？

有意思的是，虽然内容完全不同，但《大都市》的构架与刚刚放映不久的另一部竞赛片《神圣车行》有惊人巧合：两部电影都是24小时内发生的故事；主人公都出现在几乎每一格画面中，从头至尾；有大段情节都是发生在车厢里；最具喜感的巧合是十几辆在两部影片里完全一模一样的白色豪华房车。所以，《大都会》的片头罗伯特·帕丁森在交易大厅前对着成排的豪华房车拽拽的问“它们晚上都在哪里？”时，观众席上发出不少会意的笑声。因此两部影片自然而然就被拿来作比较，结果是，卡拉克斯完胜。

相比较卡拉克斯十二年磨一剑的出人意料和惊喜，柯南柏格在本片中大大弱化了自己的早期风格。虽然死亡、血腥、色情这些“柯南柏格的标签”仍在，但力度较之以前的作品没有可比性。片中的性和暴力所占的篇幅就不如以前极致，而尺度在柯南柏格的电影中更是是小儿科。科技与欲望滋生出的变态惊悚不再是影片的主要内容，埃里克的大量主观妄想让影片更偏近魔幻现实主义。

放映后，笔者听到不少影评人评价影片比原著小说相差太多，这除了改编的原因，笔者认为与演员无法胜任角色也有很大关系。启用帕丁森饰演主人公埃里克是个很大的败笔，这一位阴郁的眼神、偶尔狠戾的表情从头至尾还是那个“暮光”里的吸血贵族，除了在面部表情上用力，再没有任何手段可以辅助演绎埃里克这个在“大都市”里被外界和自我内心逼迫压抑的妄想狂。

尤其是碰上朱丽叶·比诺什、保罗·吉亚玛提这些戏骨，更是看出帕丁森的弱势。在与比诺什的性爱对手戏中，帕丁森呆板木讷，被调戏的毫无反击之力。而与保罗·吉亚玛提的片尾重头戏，吉亚玛提台词一环扣一环咄咄逼人所展示的强大气场，以帕丁森单薄的演技完全无法接招。由此可见，此次柯南柏格的个人风格大打折扣，演员要负上不小责任。

【网易娱乐专稿】