萧红是民国四大才女中命运最为悲苦的女性，她有着与女词人李清照那样的生活经历，并一直处在极端苦难与坎坷之中，直至客死香港。从青少年时期的反抗包办婚姻，到哈尔滨的穷困潦倒，再到上海事业得意，情场失意，后来抗战爆发，转涉山西临汾，婚姻矛盾爆发，另寻他爱—端木蕻良，然此人也如片中所语：“是一个没有担当的男人”，萧红红颜薄命，陨落他乡，临死写下“半生尽遭白眼冷遇，……身先死，不甘，不甘。”的语句，跟她的一生际遇不无关系。
萧红估计是中国现代文学史上才情仅次于张爱玲的悲情女作家了，而两人的感情历程也极为相同，遇到的负心男都是一个近乎唐璜式的人物，偏偏萧军和胡兰成，此两人都是才华横溢的潇洒男子。他们对女性，情虽不伪，却也不专。他们要的是“此时语笑得人意，此时歌舞动人情”，到底都是朝秦暮楚的浪子，这就造成了两位大才女一生的精神创伤。
霍建起拍摄的这部《萧红》最大的诟病在于仅仅如流水账般只拍摄出了萧红短暂一生的爱情史，至于国破家亡的时代背景，以及萧红内心的文学世界，却草草略过。造成人物形象极其浅薄，通篇感觉只是几个民国的文艺青年的情感纠葛，仿若琼瑶戏里的几个轻浮人物，每天就在爱情的世界里你争我夺，这极大损害了萧红真实的文学面貌。她一生的代表作《呼兰河传》《生死场》里对东北土地的热爱，反映东北人民在日本帝国主义统治下生活和斗争，这些最反映人物闪光点的地方完全被忽略不计，这做为一部纪念萧红诞辰100周年的致敬片子是个极大的败笔。主题的弃重就轻让观众不禁反问：难道我们就是来看萧红和几个男人纠缠的情爱史么 ？
霍建起每部片子的摄影都可圈可点，每个画面都拍摄得很唯美，但这种形式仅仅适用于《那山、那人、那狗》和《暖》那样的清新自然的乡村题材。自从他把这种形式照搬无误，套用在人物传记片时，灾难就发生了，去年的《秋之白华》和今年的《萧红》都犯了同样的谬误，通篇都是MV式和散文诗的抒情片断，角色的本来面貌却在这类镜头大量滥用下模糊不清，越行越远，仅仅抓住了景色的神韵，却抓不住人物的内心。
《萧红》叙事上和台词上同样犯了这样的毛病，编剧本来力图抓住民国人物的言谈举止的风骨，但具体落实起来，竟然是那种半文半白，不可能在生活采用的华丽辞藻在角色之间传递着信息，这样的廉价对白不仅让观众在影院里放声大笑，更可怕的是破坏了导演自己本身苦心营造的时代气氛，造成观者严重脱戏。另外一些写实细节上，导演也往往发挥过头，煽情过度，如在哈尔滨被洪水淹没的一幕戏中，萧红怀着几个月的身孕，会跳进肮脏的冰水里和萧军相拥？不可信的细节往往证实了导演建立人物角色关系的苍白感。
抛去编导塑造影片时的技法不说，小宋佳的表演还是颇有看头，她把萧红从1929至1942年这最辉煌的一生演绎得活灵活现，苦情戏和爱情戏都能落实到人物的真实情景之中，算是这部片子唯一的亮点。而其他的角色要么被她的演技衬托出无力感，要么就用台词干巴巴地述说，而不是用人物的肢体语言、表情及镜头塑造的微妙情愫来建立角色，最终干瘪单薄。
“悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央”本可形容萧红的一生际遇，使观者惋惜落泪甚至痛心，但放在这部片身上，足以形容其无聊和清冷，真是愁煞人也。
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