【迷影网年度巨献1】你所没有见过的年度十大

卫西谛：最重要的十大非龙标片

迷影网点评：
作为2012年台湾金马奖的初审评委，卫西谛老师还长期关注国内独立电影。在院线片并不可观的情况下，由他带来一份院线以外的十大电影榜单，那是再合适不过的事情。

《我还有话要说》-应亮

《告诉他们，我乘白鹤去了》-李睿珺

《焚尸人》-彭韬

《我故乡的四种死亡方式》-柴春芽

《爱的替身》-唐晓白

《青年人打游戏，老年人打太极》-雷涌

《鸡蛋和石头》-黄骥

《在期待之中》-甘小二

《唐皇游地府》-李珞

特别提名：《四平青年》-李平

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桃桃林林：十大掩面自残影片

迷影网点评：
每天早上六点起床的桃姐当然不是月入六万的一类，他把生命默默奉献给电影，可惜其中一些电影惨不忍睹，令人恨不能自戳双目……

声明：因以下电影的内容十分凄厉、无比凶残、过于绝望，故排名不分高低

《HOLD住爱》

《残梦》

《大武当之天地密码》

《稍安勿躁》

《伤心童话》

《十二星座离奇事件》

《饭局也疯狂》

《饮食男女-好远又好近》

《影子爱人》

《百万巨鳄》

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五色全味：爱恨交织的十大

迷影网点评：
香港和台北的双城记，五色老师这份名单的最大看点在于有爱有恨，它们组成了一个有些矛盾但又充满自省的年度十部电影。

声明：2012又要過去了，末日的預言沒有實現，就這麼悄然地翻過。在此之前，我們或期待或惶恐或不屑或淡然，但終使得這一年變得有一些與眾不同——它或多或少留下了一些印蹟。常常覺得電影就像是預言，預言一種或引頸以盼或惶惶不可終日的生活，預言一種或彪悍或索然無味的人生，電影看完之後，預言未必會實現，但終難免留下一些痕蹟，有一些像指甲中的泥垢被輕易沖刷，有一些像身上的紋身一般會存活一段年月，但總有些留存于腦海之中，記憶之中，揮散不去。

挑出2012年我所看的十部電影，五部是喜歡的（也期盼並相信還有餘韻），五部是討厭的（也無法避免再與類似的電影狹路相逢互相噁心的局面），只為今年留下一些記號，證明我還在看戲，還在通過看戲體味與觸碰所謂“人生”。一家之言，只當與君分享。

五部愛戲：

１《愛在羅馬》
“技巧”與“自由”所結合的佳品。變奏反轉潛文本順手拈來，不停顛覆，整體卻仍舊看似漫不經心絮絮叨叨，讓我體會到一種“以臻化境”的匠人氣魄，及一副真是“愛誰誰“的從容與自由。

２ 《一封明信片》
第一次在電影節看的時候不喜歡（英文字幕）。第二次看中文字幕，百感交集。許多畫面仍舊像日本新浪潮年代的電影一般：每個機位都考究之極，用細節來敘事，弦外之音……試問今時今日還有幾套日本戲可以拍出這樣“電影”的水準。除此之外還有飽含的深情（自省，傷痕與希望），我為曾輕視這部戲而覺得自慚形穢。

３《記我的母親》
原田真人拍小津故事，仰角構圖與建築的分割畫面盡顯小津風采，環境細節豐富認真，他也用現代式通俗劇（甚至懸疑劇）的手法再做處理加工，可貴之處還有他的”點到即止”。能收能放，換我一眼淚。

４ 《四次》
今年第一次在戲院欣賞這部２０１０年的電影。表面詩意，其實是一部戲劇性極強的藝術電影，衝突高潮在緩慢畫面中紛至沓來，每個動物都變成了戲中的演員，導演對這些“非人”演員的調度和設計達到了嘆為觀止的境界，敘事與畫面都印象深刻。

５ 《三生三世-聶華苓》
這部紀錄片的技巧其實很粗疏，可取的是整個故事線索的編排，最動人的則是主人公的吸引力，她的愛情她的事業……借聶華苓採訪到兩岸三地一眾大咖文人，也算另外一件獵奇八卦式的收穫。

五部恨戲：

１　《神聖車行》
一部高深的“賣弄”之作，每一部份都利用色情，暴力，奇觀等元素在極盡“噱頭”，最厲害地方是仍倚靠高超的電影手法（描繪“電影”的母體，與行雲流水的拍攝）包裝成一種“格調”。這方面，我覺得Carax與後期的王家衛很像，連剪輯都剪輯不到一起，光是靠湊旁白也能堆砌出他的電影”tone調”，歐洲人尤為沉迷。只能說，這是一位聰明的導演。

２　《低俗喜劇》
理由同上，只不過此人的電影手法也不高超。令人討厭之處不但在於他作為聰明人的賣弄，還有他那種極盡醜惡低俗之外仍能給自己臉上貼金的虛偽。

３　《神探亨特張》
理由同上。無論中港台還是國外，總有這些掛羊頭賣狗肉的作品，只不過中國導演總是把動機藏得最拙劣，最容易被人看穿，也最急着撇清和宣誓，同時中國導演的虛偽也算登峰造極了，別人只是裝文藝，他是裝悲天憫人，裝公義（還嫌社會不夠亂嗎）。

４　《冰冷熱帶魚》
園子溫技巧很好，戲劇鋪成也是循序漸進。只不過也愛搞噱頭，人物常常遊離在戲劇之外變成”噱頭“式工具，賢妻良母也得穿着波濤洶涌，一拍殺人場面血肉特寫就攔不住，越噁心越快樂，”腥羶色“都沒法和主題連接在一起。看了他幾部，發誓沒有下一部。

５　《天生愛情狂》
對於這個導演，一個字：艹。

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云中：十大快进影片

迷影网点评：
深受广大影迷喜爱的云中老师曾敏锐指出，快进是影响电影史的一大功能，如今，由他来列一份2012年的十大快进片，岂不快哉？

声明：1、快进乃个人神圣不可侵犯的权利。民有，民享，民进。
2、不是所有值得快进的都是烂片。
3、不是每部我想快进的电影都能快进，憾。

1、《春娇与志明》  彭浩翔
此时不快进更待何时，快进去看那个所谓的片尾彩蛋吧，虽然一点也不值得看

2、《王的盛宴》  陆川
这部电影简直就像用慢速拍出来的，所以两倍速快进正合适。

3、《浮城谜事》  娄烨
娄烨的片要不就很喜欢，要不就非快进不能看。我属于后者。

4、《人山人海》  蔡尚君
找不到不快进的理由。

5、《危险关系》  许秦豪
把这么好的故事拍成这样，只能让人快进去寻找脱点——可惜脱点又被剪了。

6、《爱与诚》  三池崇史
这部电影有地方拍得不错，但实在太长了。里面人物开始唱歌的时候一定要看，但不唱歌的时候你总可以快进吧。

7、《南国野兽》  贝赫·泽特林
苦逼小清新，看十分钟等于看全片，这种调子非快进不可。

8、《钢铁苍穹》  季莫·沃伦索拉
不快进你能看得下去？

9、《禁忌》 米古尔·戈麦斯
对付此类内心旁白画面优美的文艺装逼片一率快进侍侯。

10、《金钱之味》  林常树
建议可以做为碟机或软件快进功能测试的作品。

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LOOK：十大删片

迷影网点评：
每年总有些电影的导演是你的冤家死对头，他们叫你看不下去，让你删之而后快，那么，这份榜单一定投你所好。

1、《The Iron Lady》 5分钟删片
史翠普阿姨，为什么你每一次都让我感觉到你是在“演”戏？

2、《月升王国》 10分钟删片
美学趣味问题，小大人、扮纯真的视点我永远接受不了。

3、《阵头》 15分钟删片
未成曲调奢谈情，民粹奇观何时休。

4、《喜爱夜蒲2》 25分钟删片
浴室天人交战戏拍的跟沐浴露广告一样还有啥好说。

5、《We Bought a Zoo》 & 《Larry Crowne》 30分钟删片
都是百年不变的温情励志剧，马特达蒙差不多快触底了吧。

7、《烂赌夫斗烂赌妻》 40分钟删片
赌片就老老实实把功夫用在如何拍赌术上嘛，所有的噱头都是烂梗。

8、《Texas Killing Fields》 50分钟删片
完全不知所云。

9、《爱在罗马》 60分钟删片
巴赞都说过，意大利这国家是天然的电影布景板极度适合拍电影，感觉伍迪艾伦没有对意大利城市的空间构造做过考量，但是他又极力想展现城市风情，结果出现的镜头就只能是对空间征用式、消耗式的处理，非常遗憾。啰哩啰嗦不厌其烦讲述的洗澡唱歌剧桥段真的是超烂的俗梗。

10、《盗贼同盟》 70分钟删片
剧本太渣，烂国语造成严重听觉污染。

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KTV：十部最该用流媒体观看的电影

迷影网点评：
PODCAST达人KTV总在百忙当中抽空观看在线视频，他深知当下观众在看片方式上的转变，于是，他精心挑选，带来一份具有强烈个人色彩的榜单。

声明：流媒体最适合那些比无脑一波流略逊一筹的故事无脑一波流、影像乱七八糟流的电影，这也是哥多年来一直对枪版和流媒体乐此不疲的原因所在，毕竟对一个时间有限的上班族来说，这是让有些满足上述要求的人同样能入哥法眼的必要条件。

1、《林中小屋》

除了故事，一无是处，哥后悔当年看了枪版又去看了清晰版

2、《VHS》

这片就是个没水准的DV片，该玩的都被前面几部恐怖片DV大作给玩完了，这片只剩下一个黄暴力的壳

3、《铁拳无敌》

电视剧式的草台班子路数，除了预告片之外，其他都可以走流媒体搞定

4、《低俗喜剧》

彭浩翔除了开些粤语谐音玩笑，全片都没需要你留意的影像段落

5、《倭寇的踪迹》

这片其实只要听广播剧就OK了，也是电视剧制作水准的大戏

6、《谍影重重4》

这片后悔买电影票了，一个二流无脑一波流

7、《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》

哥期待了半年的作品居然这么的一般，和第一年比起来有点天上地下的感觉，这只是一部标准的动画长片罢了

8、《王的盛宴》

在贺岁档看暗黑系文艺片真的是一场噩梦

9、《乌鸦》

这个导演除了一部《V字仇杀队》，其他的直接打包成录像带得了

10、《星河战队：入侵》

神马玩意儿，不想评价这种流媒体动画片了都

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吴觉人：2012电影十大组合拳之血气方刚

迷影网点评：
吴觉人老师是一名人脸识别障碍症患者，但他对不同电影之间的组合连看别有一番心意。但坦白说，我没太看懂，你们呢？
浪奔浪流揽波澜，
聚义揭竿为哪般？
心难奈，情难抑，
看洒家赤手抱不平。
咿呀，方知俺是俺。

第一拳：愤由心生欺四野
《Diaz，不要清理血迹》(Diaz: Don’t Clean Up This Blood)
后招：《警察皆贱屄》(A.C.A.B.)，《大屠杀之殇》（Romanzo di una strage），《西雅图之战》（Battle in Seattle）

第二拳：聚义揭竿证天罡
《Mosireen 小组电影集》(Films of Mosireen Collective)
后招：《Tahrir 广场2011》（Tahrir 2011）

第三拳：秀才遇兵敢舍身
《暖冬》
后招：《798站》

第四拳：借力打力无间道
《入侵好莱坞：“门边鬼”沉浮录》(Infiltrating Hollywood: The Rise and Fall of the Spook Who Sat by the Door)
后招：《门边鬼》（the Spook Who Sat by the Door)

第五拳：五步一笑道沧桑
《5台破相机》（5 Broken Cameras）
后招：《战地日记》（Yoman Sadeh)，《占领101》（Occupation 101）

第六拳：同忾高歌摄心魄
《寻找小糖人》（Searching for Sugar Man）
后招：《阿曼德拉！四党联合之解放》（Amandla! A Revolution In Four Part Harmony）

第七拳：遇佛撂佛惊神鬼
《资本主义就是危机》（Capitalism Is The Crisis）
后招：《资本主义危机：生活的意义是什么？》（Crisis of Capitalism: ‘What Is the Meaning of Life?’），《资本主义，一个爱情故事》（Capitalism: A Love Story ）

第八拳：成事何惧少年郎
《广场》
后招：《环亚罢工90小时》

第九拳：占山为寇霸九方
《醒狮：占领华尔街与革命之种》（Rise Like Lions: OWS and the Seeds of Revolution）    后招：《如何开启革命》（How to Start a Revolution）

第十拳：求神不如问爹娘
《大都会》（Cosmopolis）
后招：《圣殇》，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（The Dark Knight Rises）

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仁直：2012年的十部电影

观影介质：大银幕、碟、下载。

观影时间：2012年1月1日-2012年12月27日

《爱》Amour(2012)

冷静、内敛、克制。它是“爱之物语”与“死亡物语”的双向调度。影片对折了仁慈的两面性-宽恕和暴力。哈内克将卧室、厨房、客厅、厕所、走道，调度出“死亡堡垒”的气质。人物对过去时的凝视、人物潜意识的梦境，芬芳的花香和腐臭的煤气，《爱》以一种强烈的“框架感”(固定机位)和气味电影，折射出两对老夫妻的内心隐秘。他是她强大的保护者，而她又是他内心的柔软音符(或书签)。影片取名“爱”，一字简单，却又千言万语。

《普罗米修斯》Prometheus(2012)

双重造物者与被造者的思辨关系(黑天使与人类、人类与机器人)。在我看来，这部电影真正意义上地粘连了现代3D技术与古老神话传说的接合。我戴上眼镜，如梦般的缤纷宇宙，宛如幽魂，飘荡在影院之中，好似来到太虚幻境。片刻匆匆，光彩消匿，呆坐半响，转过身来，现实的厚重无稽，似乎变得无关紧要了起来。

《麦兜当当伴我心》麥兜‧噹噹伴我心(2012)

杨学德的画笔是一个众生相的光怪陆离花花世界的载体，谢立文的麦兜是一个童真与世故的复合体，两个文本的巨大撞击，产生出了不小的化学反应。

《伊莲娜》Elena(2011)

不可调和的阶级以及个人脾性差异。冷调、沉着、残酷。布光、长镜头、配乐、表演，场面调度非常有一套。省略笔法和拖沓之笔，制造出生命机械化（重复）之后的苍白。人生是意外与蓄意组成的一枝枯枝。鸟儿飞过，日升月落，只道平常。

《熔炉》Silenced (2011)

我们不是要改变这个世界，而是不被这个世界改变。影片从场景设置、纵深取景、配乐，再到人物表演，全部到位。题旨，更是利用大量的低调光，剖析开这个社会的“脏”。人脉似雾，是一种无形的枷锁。现代社会之文明人，建构其中，必受困顿。心明之人，何以逆流？以何栖身？

《呼啸山庄》Wuthering Heights(2011)

《明亮的星》是发乎情止于礼，《呼啸山庄》恰恰走到了它的对立面，是用一种未经现代文明雕琢的原始暴力去反衬“情”与“礼”的撕扯。光斑、风、鸟、狗、发丝，都好像变成了一个个隐匿的主角，缝合在结构性的闪前与闪回之中，呼吸出主人公的内心银幕。

《桃姐》A Simple Life(2011)

无形中有艺，无意中有情。

《暴龙》Tyrannosaur(2011)

英伦洗碗池现实主义电影的又一力作。文本是写，那些被伤害、被侮辱的人的心灵重建。镜头语言，是用特写和虚焦，来调度怜悯之心与暴力入侵。他们的妥协、他们的暴力，好像皮筋，终究抵不过现实的拉扯。在这个病态世界，要么你强，要么堕落。世界如此冰冷，那落空的拥抱，是显得多么的温暖。

《利益风暴》Margin Call(2011)

杰瑞米·艾恩斯完全可以凭这个角色拿一个小金人！没有矫情在抹黑资本主义的臭脸，亦没有滑入感伤主义的窠臼。锋利毕现，干净利落。最后一个镜头：泡沫破碎，漆黑一片，一铲一铲，剥落良心。

《小亚细亚往事》Once Upon a Time in Anatolia(2011)

锡兰是在把古代神话(感性概念)与现代神话(冰冷医学)，进行彼此渗透。他将一个无形的神秘世界可视化，使这个通过摄影机调度产生的艺术世界与一般现实意义上的人类的潜意识世界，进行勾连。并，节奏分明地借由那澄黄的车头灯，将影片带入一个宇宙空间片的质地，好像一叶漂泊在历史河流之上的舱舟。

PS：附加一部SIFF电影。

《蛹》De tu ventana a la mía(2011)

出类拔萃的形式与风格，2012年最佳大银幕观影体验。

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奇爱博士：2012年度电影资料馆十大爆场强片

迷影网点评：
身在北京的影迷，如果这一年你没在小西天的中国电影资料馆看过电影，没有经历过爆场，那么，你似乎不配称呼自己是一个影迷……迷影网请沙丹老师为我们整理了一份2012年资料馆最受欢迎的电影。

声明：随着我对电影资料馆放映活动“不抛弃、不放弃”持之以恒的忽悠，来小西天看电影的善男信女已经越来越多。很多帝都文艺男女青年把资料馆视为“业界良心”、“寒冷冬日最温暖的艺术圣地”、“世界末日前最想去的地方”，感动之余，无形之中也给我们自己套上了“纸枷锁”，只能未来不断继续地排出好片，加大忽悠的质量和层次，更好地造福公众。今年资料馆爆场量猛增，经常有事儿没事儿爆一爆，让观众抱团取暖，排排队更健康。北京市最大的商业影厅有550座，资料馆有600个座，但是近三十场放映在一小时内售光，且内容多样，足以证明帝都文艺男女的艺术鉴赏力已经达到中等发达国家的水平。资料馆不像商业影院，它全国只有一个，放映时间又不在周末，由衷地向各位不辞劳苦前来观摩影片的筒子们表示由衷的敬意！希望末日后的2013，一切会更好。希望2013，大家继续支持，让资料馆与你一起成长进步！下面，对电影资料馆2012年的十大爆场强片做一总结。原因无它，只为美好回忆。

2.24 《悲伤草原》希腊 西奥·安哲罗普洛斯

简评：年初西奥.安哲罗普洛斯老先生过马路被车撞死，世界影坛痛失大师。我们在第一时间为影迷安排了长达170余分钟的《悲伤草原》，观众在初春之夜共同分享感动，寄托哀思。希腊驻华大使及夫人专程前来观摩，并对我馆的安排表示谢意，大使先生全程观摩完影片方才离开。我呢，坐在地上，全程仰角45度看完。

3.2《情枭的黎明》美国 布莱恩·德·帕尔马

简评：《情枭的黎明》是“新好莱坞”代表人物德·帕尔马的90年代的黑帮片代表作，此片的主要看点，一是帕神神乎其神的演技，而是摄影机神乎其神的游走。我，没有座，只能站在过道看完全片。

3.16《魔幻时刻》日本 三谷幸喜

简评：2012年最令人捧腹大笑的电影放映，满场沸腾的电影院令人感到无比幸福。相比之下，我们的《泰囧》虽然拍的不错，不过要想让我也能笑出来，必须达到三谷幸喜的水平才成。【野田佳彦和安倍晋三，我深深地恨你】

5.31《断背山》美国 李安

简评：李安，华人导演的骄傲和荣光，令无数好基友泪洒影院。人多到我只能坐在了台阶上。

6.22/29《新世纪福音战士》日本 庵野秀明

简评：日漫迷和宅男们的狂欢节，让我们见证了日本文化在中国的巨大影响力。此两场放映极其之夸张，晚上7点放映，上午8点即有人从祖国各地而来，搭帐篷的，拉小提琴的，玩三国杀的，泡妹子的，不一而足。购票队伍，长达三四百米，从资料馆门口一直排到家属院。由于人爆多，我两场均未能挤进去观摩，实为毕生憾事。『野田家宴和安倍晋三，我再次深深地恨你』

7.17《悲情城市》中国台湾 侯孝贤

简评：《悲情城市》近年第一次公开、官方在大陆放映。此片与其它五部侯孝贤作品全部免费向公众发送，影迷又一次排队达三四百米！什么时候我们的大陆电影，能有此礼遇？

8.3《蝙蝠侠：黑暗骑士》美国 克里斯托弗·诺兰

简评：诺神一出，永远排队见头不见尾。放多少遍，都爆。袁方，你怎么看？

8.31《两杆老烟枪》英国 盖·里奇

简评：提到盖·里奇，我只能一声叹息，同时想到了咱们的“天才宁浩”。

11.16《云端上的日子》法/意 米·安东尼奥尼

简评：大师生辰110周年纪念放映。此场放映的胶片存在错本现象，经网友黑天魔提醒，我们提前排查，清除隐患，保证最后的顺利完成。

12.28《好坏丑》意大利 塞尔乔·莱昂内

简评：12月是传说中的末日月。今天12月24日，之前已经爆了四场，观众在雪中寒风中排队，令人感动和敬佩。28日这一场还没放，不过作为影史杰作中的杰作，牛逼中的牛逼，相信还会有人打飞的过来看的。

其它部分爆场放映：

7.12 《赛末点》英国  伍迪·艾伦
8.16《花火》日本 北野武
9.14《禁闭岛》美国 马丁·斯科西斯
12.6《探戈》西班牙 卡洛斯·邵拉
12.13/14 《杀死比尔》美国 昆汀·塔伦蒂诺
12.20《蓝》法 基耶斯洛夫斯基
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