这是本届影展上的一个惊喜。希腊电影现状和它的经济状况一样，还在危机的道路上。而偶尔在欧洲三大影展上露面的作品，题材和表现手法上都常常以怪异独特，前卫实验著称。《暴力小姐》却以写实和传统手法，讲述了一个不寻常的故事，观众各种情感不断被调动激发，所有这些，在年轻却才华横溢的导演的意识里，都是对今天欧洲社会危机和家庭危机的一个象征性代表。
影片在欢乐中开场，一家人其乐融融，为11岁小女儿庆祝生日，后者却趁大家不备，纵身从阳台上跳下自杀。这个突如其来反差强烈的场面，为后面所有的剧情发展打下基调，隐隐暗示着，在表面和谐欢乐的背后，隐藏着某种见不得人的秘密和悲剧。
面对悲剧，老少三代同堂的大家庭中，每个人有着不同的反应，同时生活还在继续。然而，总有一些疑问、一些不和谐在观众的脑海中回荡，也由此为影片蒙上一层诡异气氛。影片的精彩之处在于， 在传统的线性叙事下，从开场到剧情逐渐展开，到最后的高潮，导演没有给出任何解释甚至明显的暗示，只是一点点跟随着主人公们每天的生活和反应，在不急不慢却生动真实的细节展示中，让人物间的关系脉络一点点清晰，那些令人蹊跷的答案也开始慢慢浮出水面。这个过程中，观众各种情感被调动，困惑、探询、深入、恍然大悟、愤怒、释放——最后看到的真相，比预想还远远恶劣，观众的愤怒已经到了想要对角色的命运主动出击的地步。水到渠成，当最终的结果出现，威尼斯影展的媒体首映场上，观众们长出一口气，爆发出热烈的掌声。一部影片能够如此带动观众进入，尤其是比普通观众更为冷静理智的影评人，本身就是一种巨大成功。
1977年出生的亚力山多罗斯－阿拉纳斯做为导演还很年轻，执导和掌控能力却已经惊人的成熟。在柏林学习电影后，他的首部长片处女作《without》即在49届赛萨洛尼基影展上斩获希腊国家7项大奖。没有暗寓，新片讲述的故事本身就是今天社会现实的一个象征。在导演看来，片中那个具有绝对权威、控制着全家大小生活的父亲，实际上和今天社会统治者的操纵如出一辙，剩下的每一位家庭成员都成为受害者，离开了他们成长中接受的生存法则，就很难正常运转。
除此之外，在这个不寻常甚至不容易让人接受的故事中，表层信息和令人回味深思的暗藏信息丰富，男女老少角色的表演也精彩到位，令整部影片成为影展上一个不小的惊喜。
【原载于新浪娱乐】
（编辑：段进宇）