第50届金马奖的提名名单公布时,由于大陆尚无缘得见《天注定》、《郊游》、《失魂》、《爸妈不在家》等种子选手，消息引发的声响并不算大。然而，王家卫、杜琪峰、贾樟柯、蔡明亮等人同台较量，李安担任评审团主席，金马50的架势非同小可。若以关注度和含金量来衡量的话，往前推算，只有2005年和2000年有这样的盛况。
当然，网络上也有这样一些声音：周杰伦粉丝为《天台》抱憾，香港影评人为《僵尸》的鲍起静鸣不平。更早时候，在金马结束初选时，不少影片得知自己被刷，邱瓈宽等人就公开表示过质疑。可事实上，从提名到入围，无论奥斯卡还是欧洲三大，没有一个电影奖项是绝对公平的。正如文无第一，《视与听》的评选十年一换，IMDB榜单永远在变动中。浩瀚银海，从来也不存在有第一名之说。很多争执到最后其实就是简单的好恶之分。你喜欢，而我不喜欢。这部电影几百个人喜欢，那部电影却有几千个人喜欢，如此而已。不少人也高看了戛纳电影节的评审工作，往往认为是火星撞地球，激情四射。可实际上，从流出的趣闻八卦可以得知，很多时候，就是几个人凑一块罢了。意见相同，惺惺相惜；意见相左，仇家大敌。
在上届金马评委卫西谛的推荐下，我受邀参与了今年金马奖的初审。工作内容听起来很轻松，看电影。但这份工其实不轻松，短时间内，我要看足百多部电影。在家看，到了台北还要看，难免头晕眼花腰酸脖子痛。好在相比去年，今年的工作量竟然减少了，我只需要观看剧情片部分，无需观看短片和纪录片部分。
与奥斯卡金像奖和香港电影金像奖不同，金马奖采用评审团制度。特点就是规模小、变数多、爆冷几率大，一个获奖名单背后无非是十五个人的喜好之争。最佳影片还会出现8：7的局面。于是，对惜败的那七个人来说，这部最佳影片其实并非他们的最佳，相反，它还有可能是他们最讨厌的（注1）。
评选工作采用三轮筛选，初审剔除质量较差的电影，筛选出风格杂糅、样本较大、包容性较强的几十部电影，供复审评委选出提名名单，然后终审评委加入，与复审评委一起选出最终的获奖名单。如此看来，这套评奖流程里面，复审评委似乎影响最大，这些人大多是电影工作者，有电影拍摄的相关经验。但实际上，在往年评奖当中，终审评委也经常扭转乾坤，像2011年的李沧东力保《赛德克·巴莱》。
在金马之前，我参加过华语电影传媒大奖的复审工作，也为华语青年影像论坛和云之南纪录影像展选片评奖。同一个奖项，倘若换一批评委，最终结果可能就变了模样。评委里头，有人坚持己见，有人左右摇摆，有人一错再错。评委自然可以舌灿莲花，拉帮结派。如果工于心计，哪怕只是举手投票，同样可以读透评奖规则，利用博弈来挤掉自己不喜欢的片子，曲线救国。
由于报名影片较多，金马奖的初选评审会倾向以影评人为主，担任这种大浪淘沙的“海看”(海量看片)角色。毕竟，相对术业有偏长的剪辑师或美术师，影评人的口味会更为包容，不会以偏概全。在我所参与的金马初审阶段，过程公开透明，更有留底记录，不存在暗箱操作的可能。
有人不免要发问，凭几个人，就能定一部电影的生死？我想纠正说，放眼过去几年的华语电影，一年选出三五部绝对满意的电影都经常犯难，金马初选阶段可以选出几十部电影，实际上不存在选择恐惧症，相反，有不少名额是留给那些有缺憾的电影，譬如某部电影整体不行，但在演员、剧本或美术上却有闪光之处。
初审之后，复审工作是进一步缩小范围，而终审就是真正的摆桌上菜。在这两个阶段，评委们必须把所有提名电影从头到尾看完，不能有任何差池。显然，让十个人完整看完所有电影和让几千人完整看完所有电影，二者操作难度的差异可想而知。在日本，最权威和最有公信力的电影评奖来自《电影旬报》，它采取相对小规模的评委评选，前后已经有九十年的历史，比奥斯卡还悠久。奥斯卡奖，影响力世人公认，然而，一些制片公司的公关行径也遭人诟病，更有助手和家中女佣代填选票的现象。这些绝非杜撰，已成普遍现象。
迄今为止，金马奖已经举办了五十届，它也成为广泛被认可、连接三地以及新马大华语区的华语电影奖项。这种由时间沉淀下来的成果，它绝不是圈几部电影、邀几个明星所能概括的。对很多演员来说，金马奖提携了他们；对不少小片和艺术片来说，金马奖发掘了它们。
这才是金马奖的价值所在。
一个电影奖项，有人看的是电影，有人要的却是星光和热闹。至于评奖结果，你无需迷信，更不用尽信。因为好的电影不会在别人那里，你可以看在眼里，留在自己心里。
注： 1、今年金马奖评委，复审11人，终审6人，共计17票。
【原载于南方都市报】
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