乔治·克鲁尼近几次参加电影节，几乎都顶着自编自导自演的头衔。在好莱坞已经名利双收，表演有佳作，制片有眼光，似乎就剩下捧个“最佳导演”来完美其电影生涯。但克鲁尼大叔的魅力和他的导演功力实在不成正比，看着那些豪华演员阵容制作班底，真是一次次期待然后一次次失望，最终不甘的承认：大叔你还是好好投资拍片做演员吧。
这次克鲁尼的新片《古迹卫士》柏林影展进入竞赛单元，参展不参赛，但同在欧洲其他电影节一样，依旧获得观众和媒体的大力追捧。今天媒体场放映后，影片本身反响一般。大多数观众和影评人认为作为导演的克鲁尼让人失望，“片子很无趣，完全浪费了一个大好题材”一位德国本地记者这样说。还有人认为克鲁尼其实从来没有掌握导演的艺术，“总想表达深刻的东西，但很难表现出来”，“影片很平淡”。有人甚至在影片放映后吹起了口哨，并大喊克鲁尼和马特达蒙为咖啡品牌做的广告作口号以调侃。
苛刻的欧洲影评人几乎没有对这部电影给出好评，但这并不影响其个人魅力。影片还未结束就有记者离场赶去新闻发布会，即便如此，还是有大批记者因为现场爆满被拦在场外，盛况一如 Nespress“George Clooney’s inside”的广告里克鲁尼被疯狂围观。
导演功力不足以支撑导演意图
《古迹卫士》是个非常好的题材，电影改编自罗伯特·M·埃德塞的同名小说，背景是二战时期的真实事件。故事若走商业路线，可以是《十一罗汉》可以是《夺宝奇兵》，若走文艺路线，二战题材也大有可为。偏偏克鲁尼把它弄得不伦不类。
商业片的元素有，好莱坞幽默和煽情段落都具备，但在即追求商业效果又追求深度下表现得毫无章法。美国英雄主义情结特别明显，比如“卫士”成员信誓旦旦的表示“（遭抢掠的艺术品）由美国士兵带它们回来”，还有最后“古迹卫士”赶在德军销毁之前抢救出了一个秘密基地的珍藏，在基地洞口挂上美国国旗对德军的嘲讽，依旧是“美国人拯救世界”那个套路。
其实克鲁尼早几部的导演作品还是可圈可点，上一部《三月十五日》虽然在威尼斯颗粒无收，但从导演方面来说也算中规中矩，挑不出错误。这部《古迹卫士》却有些太想要个人表达。一方面不肯放弃自己的优势，借着攒大牌的号召力整出“二战版十一罗汉”的阵容，但实际上只是顶了个皮囊。影片中卫士们寻宝、抢救艺术品的过程并不怎么惊心动魄，动作场面更无精彩可言。另一方面又想尽可能的表现情怀、深度，于是影片打着“艺术品”的旗号，零零碎碎罗列了几乎所有关于二战的问题，有纳粹对犹太人迫害的内容，也有通过家庭描写对战争的反思，简直面面俱到，但哪一面都没讲好。
影片一个“散”字了之
结构松散、情节分散、人物散乱……《古迹卫士》就是一个“散”字了之。结构上，克鲁尼选择用地理位置串联情节和人物，结果马特·达蒙等人被一杆支到欧洲各地，各自为战，除了两部步话机，再也没有更好的逻辑、情节的设计把他们联系起来。
情节方面有太多剧情并没有必要，马特·达蒙和凯特·布兰切特在巴黎任务结束后来的那段暧昧与主线根本没有任何关系，因为牵强，所以完全感觉不到铁汉柔情的浪漫，连布兰切特那句“你可以留下来，这里是巴黎”都显得很廉价。其他离题万里的状况更是很多。
正因为这东一榔头西一棒棰，马特·达蒙、比尔·默瑞这些人本该各自精彩，结果表演也被结构带的支离破碎，戏太分散显得平淡无奇。前年凭借《艺术家》风头大胜并捧回了奥斯卡小金人的法国演员让·杜雅尔丹这次的表现简直让人大失所望，身上还带着“艺术家”的感觉不说，角色呈现也很肤浅，让人只能关注那个似笑非笑的表情和桃花眼。这可不是导演的问题，因为从表演上来开，其他人完成的还是合格。
个人看来，这是亚历山大最糟糕的一次配乐，与情节完全跳脱，当然，导演自己也没处理好。
影片简介：
《古迹卫士》
导演: 乔治·克鲁尼
编剧: 乔治·克鲁尼 / 格兰特·赫斯洛夫 / 罗伯特·M·埃赛尔 / 布雷特·韦特
主演: 乔治·克鲁尼 / 马特·达蒙 / 凯特·布兰切特 / 让·杜雅尔丹 / 比尔·默瑞 / 约翰·古德曼
类型: 剧情 / 动作 / 传记 / 战争
上映日期: 2014-02-07(美国)
剧情提要：第二次世界大战期间，纳粹在欧洲各国抢掠了无数艺术珍品，这些包括达芬奇、毕加索画作、罗丹雕塑等等在内的无价之宝被德军掠藏在几个秘密基地。英美联军登陆诺曼底后不久，一支由史学家、戏剧导演、建筑师、艺术策展人等组成的特别“军队”，冒着生命危险深入纳粹领区，尽最大的可能保护和追回人类最宝贵的艺术珍品。这支特别的队伍，被称作“古迹卫士”。
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