柏林电影节上的《白日焰火》就像是92年欧洲足球锦标赛替补南斯拉夫参赛却神奇夺冠的丹麦队，作为主竞赛单元相对名气最小的一部华语电影，她却几乎带走了盛宴上所有的蛋糕。随着这部“神秘”之作3月21日的公映，人们心中的疑问都可以在影片中找到答案。
她真是一部个性独特的作品。
当你翻阅她的剧情简介，几乎要随着“悬案”、“诱惑”这些刺激的字眼把自己调节到爱情悬疑类型的观赏模式时，影像却抓起一把片中刚刚溜完野冰的冰刀，从你的后颈轻轻划过，一下子让你打了个激灵，还来不及感叹“太刺激”，就被这既不舒服但又迷人的感觉一把拽进片中那个幽远深邃的世界。直到看完，才发现手心不知何时已经默默捏出一把细汗，原来这电影就像茫茫冰原中的一星篝火，虽寒彻刺骨，但却仍可感知创作者那一抹不忍割舍的温暖。
这就是影片的特别之处。她说了一个高度类型化的故事，有情爱，有罪恶，有怀疑，但却是以一种非常规反类型的方式。一般说来，国内引进的美国电影都是典型的类型片，如同一台机器一样，每个环节都经过细细算计和度量，长短轻重都针对特定市场量身定做，精致而可复制。国产商业片往往还达不到这种工业化的精准，有类型的壳，具备一些类型元素，但更多时候则是明星主创、时兴话题等市场元素的拼凑。而《白日焰火》则是另一重境界：在熟谙了类型手法后，创作者反弹琵琶，甚至故意反其道而行之，带着对类型传统的戏谑，将受众已经习以为常的观影期待打碎。但解构之后更有建构，她将这满地碎片拾起，寥寥几笔，刚才还是妄为的孩童，刹那间竟有了大师气度。其实，万变不离其宗，在舍弃了表面的完满和谐后，她坚守的，仍是一切伟大人类艺术永恒的主题——对复杂人性的探寻。而这却恰恰是当下国产电影中所稀缺的。
近年来，中国电影市场看上去兴盛繁荣，票房纪录不断被刷新。然而，在“形势一片大好”的冰层下，无可否认的是国产影片平均水准不高、高度同质化的现状。曾经在八九十年代推出过《黄土地》、《本命年》、《背靠背，脸对脸》、《过年》等大批优秀影片的中国影坛，在《白日焰火》之前已有七年与三大电影节最高奖无缘。当然，奖项也只是过于简单化和带有偶然性的衡量标准，而八九十年代也有着相对特殊的文化氛围。完全不顾市场一味艺术当然不好，可是在“市场化”的名义下将雷同、跟风的题材类型翻来覆去炒，就真的能够长盛不衰吗？一个成熟的市场在量产符合工业标准的商业类型片的同时，也应有足够的容量去接纳一些与众不同的作品。像近年来产业化相当成功的韩国电影，不仅在商业片上从模仿香港、好莱坞到现在做出自己的特色，而且也常有《诗》、《北村方向》这样的艺术电影。即便大鱼大肉再好，吃多了还是会腻的。无论是电影业内，还是观众，都需要一些新鲜空气，换换口味不说，也能反哺产业，保持创作的生命力。《白日焰火》的意义便在于此，她像一股北国清风，并非迅猛，却让整个华语影坛都顿感通透。
除了创作者，对于《白日焰火》这样特立独行的作品，投资方的勇气与远见也非常值得赞赏。这让笔者想起了米拉麦克斯，这家公司专注挖掘小众电影作者，不仅奉献出《性，谎言，录像带》、《低俗小说》等影史杰作，捧红了昆汀•塔伦蒂诺、史蒂文•索德伯格等影坛巨匠，而且还成功地将小众文化融入大众市场，自身也屡获奥斯卡。中国电影市场不仅需要自己的昆汀，更需要自己的米拉麦克斯。
说实在的，《白日焰火》在柏林的摘金夺银，有实力的底气也有偶然因素，但奖项的意义不只是一阵欢呼，而在于推动小众电影进入大众视野，从而激励华语电影展示自身多样性，使更多人从模式化创作中跳出来。
作者：曾德镭
【原载于《光明日报》 （有改动）】