六个既反叛又娱乐的复仇小故事
在今年戛纳电影节主竞赛单元中，仅看观影快感这一点，这部电影很难遇到对手。阿根廷导演达米安·斯兹弗隆（Damian Szifron）的《荒蛮故事》（Wild Tales）由六个既反叛又娱乐的复仇小故事组成。重压的灵魂在备受折磨以后，复仇之心被点燃，然后大规模爆发。虽然不是每段都一样精彩，大部分构思也不是首次见到，但丝毫不减弱影片总的观影愉悦度。被索尼经典(Sony Classics)在戛纳买下发行权预示着本片在美国本土市场的放映情况会还不错，尽管欧洲和拉美的电影有可能带来更多的收益。
阿莫多瓦（Almodovar）兄弟的名字出现在了制片人名单之上，这恰好提示了影片中“阿莫多瓦”式的颠覆性幽默, 即兼具细腻的心理元素和歇斯底里的愤怒。而这些在导演斯兹弗（Szifron）拍摄的喜剧片《勇者时代》(On Probation)里并未直接显露。不仅仅是因为本片的预算更多，还多亏导演视野格局的扩大以及他处理电影的灵活性。他证明了自己完全通晓各种最优秀的商业片模式，同时还能在影片里融入与观众产生共鸣的反叛精神。
放在演职人员表之前的“帕斯特纳克”（Pasternak）为影片拉开了极好的序幕，后面的部分都赶不及它的精彩。模特伊莎贝尔(Maria Marull饰)坐飞机出差，在飞机上和坐在靠走廊的萨尔加多(Dario Grandinetti饰)聊天。很快，他们发现自己和一个叫加百列·帕斯特纳克(Gabriel Pasternak)的人都有联系。故事美丽动人，发展娴熟自然。这个打头的故事肥而不腻，立刻将观众的味蕾打开。
《老鼠》(Tha Rats)同样有趣。服务员(Julieta Zylberberg饰)在旅馆餐厅上夜班。她发现她唯一的顾客(Cesar Bordon饰)原来是放高利贷的，曾逼得她父亲自杀。有过犯罪前科的厨师（由受欢迎的Rita Cortese饰演）听说了这个骇人事件，于是鼓励朱丽叶特复仇。
下一个故事叫《归西路》(Road to Hell)。成功的商人迪亚哥(Leonardo Sbaraglia饰)坐在新买的奥迪车里。他向坐在标致车里的乡下人竖中指。接下来事情就不那么顺利了，奥迪车突然爆胎，随后标致车停了下来。这是最经典的复仇场景了，即傲慢的城里人与爱作弄的乡巴佬之间的对抗。虽然是老掉牙的情节，但斯兹弗在叙述上和布景上的技术臻于完美，加上影片独具匠心的荒诞味道，倒让观众觉得焕然一新，娱乐感十足。
里卡多·达林(Ricardo Darin)在《小炸弹》(Bombita)里饰演西蒙(Simon)。他是一名爆破工程师。这天他非常倒霉：他的车被非法扣留，必须向不讲理的工作人员交出高昂罚金。妻子维多利亚(Nancy Duplla饰)因他错过了女儿的生日宴会而恼怒不已。不愿意屈服于腐败的体制，于是他选择反抗，以大张旗鼓的方式进行反抗。
《账单》(The Bill)是唯一一段算不上幽默的部分，基调较之其他更阴暗，留人辛酸之感，也就和其他故事不甚协调。莫里西奥(Oscar Marinez饰)很富有，惯于耍手段得到自己想要的东西。他儿子把一个孕妇杀了，肇事逃逸后回到家。莫里西奥联系他的律师(Osmar Nunez饰),他们说服管理员乔斯承担刑事责任，并给他一笔钱了事。但是乔斯不是唯一一个想要封口费的人。这个故事带有罗马尼亚影片《孩童姿势》(Child’s Pose)的影子，讲述特权阶层通过金钱“购买”他们想要的东西和权利。它缺少另外几个故事里欢闹的成分因而显得比较无趣整体来看，这段在故事设置上也不如其他的优秀。
《直至死亡将我们分开》（Till Death Do Us Part）将这部喜剧重新带回了疯狂模式。犹太婚礼宴上的新娘露米娜(Erica Rivas饰)发现新郎艾瑞尔(Ariel饰)最近和一个长腿妹上床，居然还是他们邀请的嘉宾之一。她歇斯底里的复仇在一出闹剧里毫不留情地爆发了。怒发冲冠的她让一切都失去了控制。
观众对影片的满意部分由于其表达的因果报应，或是因为他们在电影里见证了对体制的彻底冲击。每个主题都是对“我已歇斯底里，准备狂轰滥炸”的改写。当灵魂被折磨到一个度就再也无须忍受，只能以毁灭的方式发泄，复仇的极度欢乐只有当事人才能体会。这类编辑型的影片都有个共通的问题：故事水准（每个故事时长不同）参差不齐，而且难以保持连贯的节奏。然而总的来说，电影的节奏都相当出彩，故事也的确带有颠覆性质的幽默，就此导演感谢了专业剪辑师保罗·巴尔贝里(Pablo Barbieri)。影片鲜有原创的发挥，但过于鸡蛋里挑骨头反而会降低电影本来具有的带有煽动性的魅力。视觉效果无可挑剔。哈维尔·茱莉亚(Javier Julia)带有讽刺感的镜头为影片增加了欢乐。特效运用得当，符合故事发展的情节；音效也恰到好处，时常让人联想到意大利通心粉西部片。
作者：Jay Weissberg 译者：Monsieur_Le_Chat/校对：James