对国内影迷来说，伊朗电影长期以来给人的观感，可能和中国电影在很长一段时间内给国外影迷的观感差不多，就是以底层阶级生活为主要展示对象，以现实主义为主要影像风格，以让人心里难受为主要艺术追求。这么说可能严重了，因为牵涉到了动机问题。对单个创作者来说，就以马基德•马基迪为例吧，在他身上，内容和形式确实相得益彰，极为合适，《小鞋子》、《麻雀之歌》等都是非常杰出的作品。但对于伊朗向外输出的群体电影作品来说，它们所呈现的惊人的单一却令人不得不由新鲜转向麻木。也许这并不是它们有意造成的，也许这其中——几乎是必然的，会牵扯到文化、环境和审查等多方面的原因。但这种抱团取暖式的相互重复，在一开始能够达到爆炸式的文化冲击，就像拉美文学或宝莱坞美学，时间稍长，必然会造成对自身电影文化多样性的伤害。虽然有阿巴斯，可一个阿巴斯显然远远不够。
因此，《一次别离》的出现是令人欣喜的，从电影本身来说，这不仅仅是一部表演、叙事、摄影等各方面技术俱佳的作品，还拨云见日般给予我们一种对于伊朗电影、甚至是对于伊朗这个国家和它的文化全新的认识。我们见识到一个中产阶级的、现代化的、有主体意识的伊朗。而《雪》，同样是这样一部伊朗电影。
电影讲述一名大学放假抽空返乡的男生，本抱着对家人的想念归来，却发现家中陷入经济困境，身为当地慈善组织领导的母亲弄丢了组织募集的一笔善款，不断有会员上门讨要这笔钱，而弄丢钱的嫌疑又属好吃懒做的舅舅最大，妹妹本有个男友，现在却迫于家人压力，与男友分手打算嫁给一个在通用公司工作颇有钱途的年轻人，父亲则一直在出庭接受庭审，始终没有回家。
这是伊朗新生代导演迈赫迪•拉赫马尼的第三部剧情长片，电影聚焦在一个没落的中产阶级大家族里，全部的戏份都在这栋大宅内发生。从男主角回家，到最后在雪夜悄悄离开，完成了一次封闭空间的完整叙事。导演展示了他高超的叙事能力和非常成熟的场面调度能力，整部电影完成度很高。片名“雪”在直接层面上，指的是男主角悄悄离家时，天降大雪，在间接层面上，暗示了这一户没落家庭面对的难题，各种问题的雪上加霜，以及毫无解决的办法。
饰演家族之母的女演员罗亚•特穆瑞是伊朗实力派女演员，曾主演过马吉德•马基迪的《风吹柳树静》，在本片中，她所扮演的母亲是一个表面镇定实际懦弱的角色。实际上，电影出色的地方正是在于导演令每个角色都不讨喜，这需要勇气，而自始至终没有出现的父亲，则完全成了一个符号，他的缺席赋予全片一种压迫感。电影就像卡佛的小说，直到最后也没有解决问题，所有人都显得无能，男主角的逃离比《一次别离》中的逃离更加软弱。赞颂失败，这是一项新的举措，也是电影的新活力。
《雪》为2014第十七届上海国际电影节金爵奖竞赛片。
相关排片信息请参考：www.siff.com
(编辑：马媛媛）