《三颗心》真是从剧情到镜头语言揭露了法国人不矫情会死星人的本质。其实就是一个中年大叔勾搭怀春少妇想要419，结果少妇太过闷骚想要搞浪漫，作过了头没对好暗号结果失联，阴错阳差成为姐夫小姨子关系开始三角恋的狗血八卦，法国人就愣是能拍出纠结哀怨的“法式情调”，爱情至上，劈腿有理。
法国文艺片里的爱情常常发生的莫名其妙，这无可厚非。《新桥恋人》里，朱利叶-比诺什和德尼-拉旺疯狂但很够劲儿，《天使艾米莉》中艾米莉和尼诺萌萌的也很打动人。爱情可以来得没有道理，但要足够真诚。而本片最大的硬伤就在于角色之间缺乏“爱意”。开始的搭讪既不高级也不浪漫，贝诺特-波维德饰演的中年男人马克疲于工作奔波且患有的心脏病，一身颓气，怎么看都没有让塞尔维（夏洛特-甘斯布 饰）一见倾心的魅力。台词也并没有你来我往的精彩或者暗藏玄机，让人不能理解，怎么后面两人再见面就要爱的死去活来了。
导演不是不想建立角色之间的情感线，然而这正是影片的第二硬伤，刻意而做作。比如马克和塞尔维第一次相遇，心事重重的马克被塞尔维一个用手调整嘴角上扬的手势安抚，成为敞开心灵、坠入爱河的信号，而后面和索菲的相遇，似乎又是这个姐妹俩一样的动作让马克移情索菲，而这个动作，在塞维尔离开去美国的时候，恋恋不舍的索菲也对她做过。这样刻意而低端的影像符号重复出现，并不能带来任何说服力，这不像一个成熟导演的手段。问题是刻意为之的还不是这一处，索菲和前男友分手后，镜头非要给一个两人热恋时的照片，后景是索菲拉着行李箱离开的背影，这种直白又无趣的刻意桥段在影片中比比皆是。
矫情的地方还包括剧情，故事最重要的几个转折点简直敷衍的让人愤怒，马克和塞维尔遗憾擦肩是因为互相没留联系方式，只说了约会时间地点，整整一个晚上的时间交流感情呢，就为了点儿浪漫硬要来这么一出，不作会死么？马克耽误约会的原因更让人无语，从事税务工作的马克接待了两个不会说法语的中国人，完全无法交流气的马克心脏不适结果错过约会。在法国生活多年的笔者负责任的告诉大家这是不可能的，又不是观光游客，两个在法国开店的中国商人连个名字都听不懂，导演你也太小瞧霸占巴黎整个十三区和美丽城的中国人了吧。
第三大硬伤则是演员表演，《三颗心》本是极有最佳女主竞争力的影片，夏洛特-甘斯布（《反基督者》）、凯瑟琳-德纳芙（《白日美人》）、基娅拉-马斯特洛亚尼（《巴黎小情歌》）三人飚戏，多令人期待，结果三人完全没有半点火花。甘斯布连衣服都没换就从《女性瘾者》跳过来了，从表情到行为都还在那个性瘾癖患者那里。法国国宝女演员凯瑟琳-德纳芙饰演的母亲从一开始一双洞察真相的眼睛就瞟来瞟去，做出高深姿态，但怎么都想不明白母亲大人除非提前看过剧本，否则是怎么看清两个女儿的三角关系的。男主角贝诺特-波维德的表现也要比同时进入本届竞赛单元的《荣耀的代价》中差太多，主要还是角色硬伤，没有情感和逻辑支持，演技也成了浮夸。
作为玛格丽特-杜拉斯的好友和曾经的第一助理，法国导演伯努瓦-雅克曾参与了《广岛之恋》和《情人》的拍摄，而他自己也不是没拍过好的文艺电影，事实上女性角色刻画正是他最擅长的，以前和伊丽莎白•于佩尔合作更塑造过不少可圈可点的角色。然而在《三颗心》里，导演可劲儿作，感情不够音乐凑的招数都使了出来，小提琴一到情感戏就响起，让人厌烦；台词事无巨细偏偏又缺乏重点，就这样还要加上毫无必要的画外音……这些几乎把文艺爱情片的梗破坏殆尽，让人忍不住感慨，导演你真的不是自己拍腻歪了，来给文艺爱情片拆台的么？